Концовка 'Выпускник', объяснение

'Г-жа. Робинсон, ты пытаешься меня соблазнить? ' Эта культовая линия занимает почитаемое место в истории американского кино. Мало того, что диалоги имеют большое значение в фильме, но также показали, как кинематографисты и зрители формируют свое восприятие внебрачных связей в кинематографических представлениях. «Выпускник», выпущенный в 1967 году, стал лишь вторым фильмом режиссера Марка Николса. Он привел к глобальному признанию его начинающую карьеру проблемного главного героя и сделал его звездой. «Выпускник» зарегистрировал пять номинаций на церемонии вручения премии «Оскар», в одной из которых он получил звание лучшего режиссера Николса. Комедия совершеннолетия считается одним из первых примеров сатирической комедии в кино. Краткость письма сочетается с удивительно оригинальным стилем визуального выражения, созданным Николсом.

Нечасто можно встретить движущиеся изображения, настолько выразительные, что письмо и исполнение такого уровня приобретают второстепенное значение. Чрезвычайно устойчивая и наблюдательная камера Николса не только фиксирует внешнее свидание персонажей с миром, но и великолепно погружается во внутреннюю суматоху, через которую они проходят сами с собой. Он не только терпеливо наблюдает за действиями испытуемых, но и запечатлевает их реакцию вместе с реакцией их соседей. Николс рассказывает об этом в постановке камеры в стиле новеллы. Bildungsroman сказка, украшенная гормональной страстью и грандиозными предательствами, с заразительной честностью и удивительной сдержанностью, которая очаровывает и вызывает расположение. Многослойная структура повествования предлагает достаточно возможностей для изучения широкому кругу зрителей с эклектичными вкусами и склонностями. Давайте проанализируем этот вневременной шедевр и посмотрим на нюансы смысла сложных идей, представленных в фильме.

Синопсис

«Выпускник» вращается вокруг жизни после учебы Бенджамина Брэддока, способного и сбитого с толку холостяка, затерянного на просторах жизни. На вечеринке по случаю возвращения домой Бенджамина задыхается от любовь осыпали его его родители и их друзья. Во время незапрошенного празднования жизни Бенджамина его зовет миссис Робинсон, жена партнера его отца, отвезти ее домой. Вначале неохотно отдавал ключи от своего новенького дорогие машина, - наконец соглашается Бенджамин. По прибытии миссис Робинсон приглашает его в свой дом, симулируя страх перед приход в темном доме. После обязательных обменов Бенджамин вынужден разделить выпивку миссис Робинсон, которая не позволяет ему уйти, предаваясь кокетливым обменам. Затем двое переводят свой разговор в комнату дочери миссис Робинсон Элейн, где обнаженная миссис Робинсон предлагает Бенджамину завязать с ней роман.

Трудно избегая подозрений мистера Робинсона, который прибывает вскоре после этого, Бенджамин убегает в свое убежище, где обдумывает предложение. После долгих раздумий Бенджамин наконец уступает своему пост-юношескому любопытству и намечает место для встречи миссис Робинсон. Отель Taft становится их бурей обманчивой лжи и грязных секретов, где они рандеву. Этот период знаменует собой заметные изменения в поведении Бенджамина, свидетельствующие о его растущей зрелости и уверенности в себе.

Однажды ночью от скуки Бенджамин спрашивает миссис Робинсон о цели ее внебрачных операций и спрашивает о характере ее брака. Возмущенная миссис Робинсон признает беременность до брака причиной ее унисон со мной. Робинсон, который ей искренне не нравится и не вдохновляет. Именно здесь миссис Робинсон заставляет Бенджамина обещание ей, что он никогда не будет встречаться с Элейн при любых обстоятельствах. Бенджамин должным образом обязывает, не предвидя того, что ждет впереди.

Долгожданное прибытие Элейн связано с затруднительным положением для Бена: либо скажите «нет» и вызовите новые неприятности в виде семейного ужина с Робинсонами, рискуя раскрыть секрет, либо осмелитесь пересечь миссис Робинсон. Оказывается, Бенджамин идет с последним и берет Элейн на свидание. Но, следуя предупреждениям миссис Робинсон, Бен старается сделать свидание как можно более ужасным для Элейн. Он отводит ее в закусочную, и когда она доводится до слез и выбегает, утешает ее. Именно тогда он признает, что ему искренне нравится Элейн, и просит еще одного свидания, когда он ее подвозит.

На следующий день, когда он приходит за ней, он обнаруживает, что миссис Робинсон ждет его. Она говорит ему об испытании и продолжает угрожать ему даже за свой счет. Бен не прислушивается к ее предупреждениям и пытается сказать Элейн раньше, чем это успеет сделать ее мать. Когда она узнает, она разрывает отношения с Беном и возвращается в Беркли, чтобы поступить в колледж.

Бенджамин, теперь убежденный, что он и Элейн разделяют чистую связь, едет в Беркли, чтобы поговорить с Элейн о ее чувствах и попросить ее руки о браке. Получив сначала упрек, Элейн соглашается со своими чувствами к Бенджамину и соглашается. Но, когда мистер Робинсон узнает, он убеждает Элейн выйти замуж за Карла Смита, сокурсника. Когда Бен мчится в резиденцию Робисонов, чтобы противостоять Элейн, он находит только мстительную миссис Робинсон, спокойную и саркастичную, говорящую Бену, что он упустил возможность. В безумной кульминации Бенджамин проходит почти два города и десятки незнакомцев, чтобы найти церковь, где они венчаются. В причудливом финале Бенджамин кричит Элейн из-за огромного стекла, выходящего на церемонию, и не дает ей выйти замуж за Смита. После упрека первых волн протестов со стороны зевак они сбегают на автобусе. Растущее возбуждение быстро сменяется задумчивым размышлением о неопределенном будущем.

Миссис Робинсон

Красота «Выпускника» заключается в его динамичном измерении личностей характера. С изменением времен и культур наше восприятие других сильно меняется. Миссис Робинсон - персонаж, место которого в человеческом построении фильма претерпело значительные изменения. Даже великий Роберт Эберт не мог не пересмотреть свою позицию в отношении яркого персонажа в своих двух оценках фильма с разницей в тридцать лет. Миссис Робинсон - это много всего. Миссис Робинсон - загадка; одно мгновение затишье, как полуденный океан, другое - горький шторм в бурную ночь. Беспорядочные оттенки, которыми блестящая Энн Бэнкрофт красит миссис Робинсон, великолепны и достойны безмерной похвалы. Это делает оценку персонажа более интересной и открытой для субъективных мнений.

В нынешнем виде миссис Робинсон является катализатором в фильме и, безусловно, самой важной приправой к несвежему блюду, которым является Бенджамин Брэддок. Первые шесть минут и сорок пять секунд случайны и пусты, почти как жизнь Бена. Мягкость его существования мастерски раскрыта Николсом с помощью немых цветов и набора бесполезных реквизитов, не имеющих для Бена значения. Затем внезапно клаустрофобная и вечно движущаяся камера останавливается и смотрит на роскошный объект, пристально глядя на него с полусгоревшей сигаретой и желающими глазами. Ее знакомство с жизнью Бена не только вводит его в переходный этап в его жизни, но и дает зрителю то, чего он с нетерпением ждет в истории. Она способствует развитию истории и служит мостом для Бена от юности к взрослой жизни.

Однако портрет миссис Робинсон, который пишет Николс, безжалостен; как бесплодное поле, которое использует и сбрасывает сезонные дожди. Мрачный набросок не отстранен от упрямого садиста, купающегося в человеческих страданиях, и не слишком отстранен от реальности несчастных партнеров в браке. В конце концов, сама святость института построена на принципах единства и человеческого сострадания. Миссис Робинсон не разделяет чуткого отношения к своему мужу не из-за его недостатков, а из-за ее обстоятельств.

Единственный настоящий момент человеческого взаимодействия, который она разделяет с Беном, - это момент, когда они впервые говорят об Элейн. Дискомфорт на ее лице указывает на серую область в ее таинственном прошлом, к которому она ненавидит возвращаться. Простое упоминание о ее замужестве вызывает нетипичную гримасу на ее чистом лице, которая превращает ее в обычную обиженную женщину. Ее стремление к близости означает, что ее брак имеет две разные интерпретации в две разные эпохи. В своем обзоре 1967 года Роджер Эберт высказался с большинством и объявил Бенджамина жертвой прихотей миссис Робинсон и жертвой драконовского авторитета своих родителей. Почти тридцать лет спустя пересмотр фильма диаметрально изменил взгляды г-на Эберта. Отрывки из его обзора гласят: «Ну, вот вам, миссис Робинсон: вы пережили свое поражение от этого невыносимого подлеца Бенджамина и стали самым отзывчивым и умным персонажем в« Выпускнике ». ” Как я мог думать иначе? »

Звук тишины

В замысловатых симфониях Саймона и Гарфанкеля есть что-то уникально мирное и хаотичное. Созерцательные тексты несут в себе глубокий смысл и тесно связаны с потерянным главным героем фильма. «The Sound of Silence», изначально провальный, который даже привел к распаду пары, великолепно подходит для того, чтобы сопровождать одиссею Бена от юности до взрослой жизни.

Что заметно в фильме, так это использование песни. Играет только трижды; в начальной сцене - фаза, когда у Бена роман с миссис Робинсон, и в финале. Если вы посмотрите на предысторию песни, то она была написана Полом Саймоном в тех же обстоятельствах, что и Бен, и примерно в том же возрасте. Лирика сосредоточена на пустоте, которая нас окружает, и на размышлениях о том, есть ли выход из нее. Это та самая пустота, которая во многом определяет Бена. Его родители и их друзья видят в нем ходячий список достижений и ничего больше. Он наделен всей роскошью в жизни, но тоскует по той неуловимой части, которая завершит его. Сказав это, у всех трех случаев есть общая нить: неопределенность.

В первом случае неуверенность Бена касается его ближайшего будущего; будущее, которое так потеряно для него, что он теряет контроль над своим настоящим. Вступительная последовательность помещает его на белый фон, метафорически изображая своего рода неопределенное состояние, в котором он находится. Он зажат между двумя мирами, которые далеко простираются и не слишком заботятся о нем. Второй раз песня затмевает Бена, когда у него роман с миссис Робинсон. Это знаменует собой фундаментальное изменение личности Бена. Его постоянные размышления о будущем временно прекращаются, и его одержимость одной самой захватывающей вещью в его жизни берет верх. Его распорядок, воплощенный в жизнь потрясающим пятиминутным переходным распорядком Николса, делает ночи единственным, чего он ждет. Его жизнь намного спокойнее, чем на первом этапе, но теперь он оказался в ловушке капризов женского общения.

Неопределенность здесь заключается в продолжительности его романа с миссис Робинсон, вероятно, единственной константе в его жизни, которая ему нравится. Третья и последняя часть - это финал, когда он и Элейн вместе убегают в неопределенное будущее. Об этом будет подробно рассказано в пояснении к финалу.

Есть два случая, когда кинематографисты Роберт Сёртиз и Николс используют тишину как подавление и обозначают властную родительскую власть над Беном и Элейн. Эти гениальные моменты проистекают из смысла песни и привлекают двух главных героев друг к другу. Сходство между ними проявляется в этих двух случаях, что наполняет их побуждением действовать. Звук тишины ведет их к неосведомленному решению и неопределенному будущему.

Восстание

Одна из главных тем, лежащих в основе «Выпускника», - мятеж. То же самое мы и получили в образе Бенджамина и Элейн. Оба находятся под строгим родительским контролем и вряд ли пошевелят пальцем по собственной воле. Они успешны в своих колледжах, хотя достижения Бена явно освещены в фильме, а достижения Элейн - нет. Даже в первый раз, когда они выходят, родители, И миссис Робинсон, и Брэдоки играют важные роли. Этот острый мост между их свободной волей и согласием и действиями, которые они совершают, порождает мятежное желание действовать.

Николс прекрасно передает настроение Бена благодаря своей тонкой операторской работе. Начальная сцена в доме снята клаустрофобно, без реального намерения иметь смысл. Прославление Бена становится удушающей хвалебной речью, которая привязывает его к смертному и высокомерному миру его эгоистичных и авторитетных родителей.

Помимо двух очевидных способов направить эту мятежную, свободолюбивую тенденцию, режиссер Майк Николс также рассматривает последствия побуждений в образе миссис Робинсон. Миссис Робинсон, которую мы знаем, оказывается застывшим подобием некогда буйной и жизнерадостной красавицы прошлого. В ходе ее разговора с Беном той ночью в отеле зритель узнает о ее мятежном прошлом и о последствиях, с которыми ей придется столкнуться в настоящее время. Беременность после подросткового возраста - не редкое явление, но часто жертвы в ужасном положении.

Препятствуя единству Элейн и Бена, миссис Робинсон пытается сделать так, чтобы ее прошлые ошибки были исправлены и ее дочь не постигла та же участь, что и она. Несмотря на то, что она не сожалеет о том, что у нее есть Элейн, ее отношения с мистером Робинсоном - это те, которые она ненавидит и вызывает отвращение. Оглядываясь назад, это делает миссис Робинсон заботливым главным героем, борцом за освобождение и самовыражение. Эта полная смена ролей делает «Выпускника» фильмом, который можно рассматривать с разных сторон. Таким образом, бунт не ограничивается исключительно Элейн и Беном, но также распространяется на прошлое миссис Робинсон и ее нынешнее затруднительное положение.

Окончание

«Выпускник» заканчивается очень расплывчатой ​​нотой. После того, как Бену удается найти церковь, где женятся Элейн и Карл, он кричит Элейн и прекращает брак. Затем двое садятся в автобус, чтобы сбежать. Вначале они радуются своей победе над родительским авторитетом, но в конце концов они возвращаются к реальности и обдумывают свои действия. Концовка 'The Graduate' очень вдохновлена ​​шедевром Гарольда Ллойда 1924 года 'Girl Shy'. Ллойд также был советником по концовке фильма. Чтобы понять, какая внезапная смена эмоций на лицах Бена и Элейн, потребует тщательного наблюдения за запутанными моментами, которые разделяют герои фильма.

Общая нить, связывающая Элейн и Бена, находится под строгим родительским контролем. На каждое решение, которое они принимают в жизни, сильно влияют родители, а иногда и за них. Находясь на той стадии жизни, на которой они находятся, этот властный контроль может казаться непреодолимой тюрьмой. Это часто побуждает молодежь действовать и ухудшать отношения с родителями.

Постоянное удушье делает их пленниками родительских прихотей и фантазий. Бен - первый извращенный персонаж, которого мы встречаем. Первые сцены распространяют власть над ним и на друзей его родителей, о чем свидетельствует его встреча с миссис Робинсон, которая насильно удерживает его, чтобы выпить, и даже мистером Робиносном, который наливает другой напиток, отличный от того, что хочет Бен. Его окно возможности освободиться от этого контроля проявляется в виде миссис Робинсон и ее предложения.

Эта история ставит Бена в моральное затруднение: скрестить его родители доверять, или освободить себя, завязав роман. Его совесть настолько привычна к контролю, что даже когда он находится с ней наедине, он почти уходит, если не считать эгоистической атаки на его мужественность со стороны манипулятивной миссис Робинсон. Это устанавливает фазу, когда он меньше видит своих родителей и проводит с ним все больше и больше времени. Он больше не боится и не извиняется в своих отношениях с родителями. Все, что он теперь знает, - это идти против того, что ему велят делать. Свидания с Элейн попадают в эту категорию. Постепенно сопротивление переходит в навязчивую идею.

Элейн плывет в похожей лодке, хотя степень и величина власти над ней, насколько нам известно, меньше. Концовка создает прецедент для Элейн. Когда она видит Бена, мужественно стоящего за оконным стеклом и кричащего ей, она переживает озарение.

В следующих сценах мы видим, как ее родители и Карл ругаются. инструкции для нее. Она видит возможность прорваться через разрушившую ее надстройку контроля и с радостью принимает ее. В своем стремлении освободиться и улететь в будущее как независимые взрослые Элейн и Бен понимают, что сделали это с единственной целью - бороться с последствиями. Они вообще любят друг друга? Что они будут делать дальше? Это два вопроса, которые сразу же совпадают с двумя. Внезапное изменение эмоций - это осознание последствий, с которыми они столкнутся в будущем. Возвращение сейчас окажется губительным для их гордости, чего они не могут себе позволить.

Последнее слово

Тяжелый шедевр о том, как трудно окончить школу и наконец стать взрослым, хотите вы того или нет. Бенджамин - один из самых узнаваемых персонажей на экране, когда-либо - импульсивный, тревожный, просто пытающийся угодить всем и тем самым никогда не доставляющий себе удовольствия, - и кинематография настолько опережает свое время и хорошо сделана, демонстрируя такие умные и тонкие образы. что я не думаю, что когда-либо видел, чтобы образы, управляемые персонажами, так хорошо применялись в кино в целом. Исключительный саундтрек Саймона и Гарфанкеля вносит неизмеримый вклад в тон фильма, который создает прецедент для индустрии. Недооцененный шедевр, заслуживающий внимания из-за одного присутствия Дастина Хоффмана.

Подробнее в пояснителях: Манчестер у моря | Лунный свет | Декстер