«Лунный свет», объяснение

«В лунном свете черные мальчики выглядят синими . » Когда кто-то составляет список величайших фильмов 21 века, «Лунный свет» будет гарантированным входом. Выразительная драма Барри Дженкинса рассказывает историю Хирона, молодого чувствительного афроамериканского мальчика, который обнаруживает свою сексуальную ориентацию в захватывающей одиссее. В 21 веке не так много фильмов лучше, чем «Лунный свет», с точки зрения повествовательной структуры и сочетания звука и движений камеры. Высоко оцененный фильм также получил премию Американской киноакадемии за лучший фильм по сравнению с популярным фильмом «Ла-Ла-Ленд».

«Лунный свет» охватывает три различных периода жизни Хирона: ранний возраст, юность и зрелость. Барри Дженкинс, сценарист и режиссер «Лунного света», исследует тонкую трансформацию и изменения в поведении Хирона на фоне меняющихся культур и намеков на общество. Разделив свою яркую историю на три фрагмента, Дженкинсу удается описать жизнь Хирона доступным для людей способом.

Жизнь - это процесс роста. На протяжении жизни человек проходит через бесчисленные фазы изменений. Вы не можете быть одним и тем же человеком в два разных момента своей жизни. «Лунный свет» использует три разных оттенка личности Хирона, чтобы достичь этого несовершенства в нашей здоровой личности. Дженкинс описывает характер Хирона, изображая три сложных этапа его жизни: хрупкость, изменчивость и извилистость. Эти три части отмечены четким взглядом на жизнь Хирона, в то же время сохраняя лежащий в основе внутренний кризис, который сковывает его в откровенно хаотическом мире. Регрессивные эмоции выражаются сродни романтизированным словам поэта или нежным уверенным взмахом художника. Дженкинс использует язык тела и запоминающиеся движения камеры, чтобы добиться в жизни Хирона чувства изолированности и одиночества. Хирон общается со зрителем не часто словами, но используя эту интертекстуальность тела и разума. Его интровертный характер до некоторой степени имитирует повествовательный стиль Дженкинса, умело использующий иммерсивный звук и захватывающие дух визуальные эффекты.

«Moonlight» Дженкина по величине и духу похож на «Boyhood» Линклейтера, выпущенный несколькими годами ранее. Переход от детства к взрослой жизни, хотя и представлен в обоих фильмах, разительно отличается по своей форме. Перспективы персонажей и их социокультурные тени различны, что делает один более управляемым персонажем, чем другой, с точки зрения повествования. В то время как «Отрочество» очень выигрывает от своего чемпионского состава и задумчивого письма Линклейтера, «Лунный свет» черпает свою силу из понимания Дженкинсом афроамериканского сообщества и его эффективного выступления в одиночестве, а не для утверждения, что выступления в «Лунном свете» - какие-то менее подсознательный. Визуальное представление человеческих эмоций - изюминка фильма «Лунный свет», позволившая Дженкинсу совершить технический переворот - редкое достижение в современном кинопроизводстве. Это умелое сопоставление самых основных элементов повествования погружает зрителя в водоворот властных чувств, которые приближают нас к битве Хирона с миром.

Синопсис

Сюжет фильма рассказывает о жизни Хирона, черного парня-интроверта, который борется за свое место в жизни и обществе. Фильм разделен на три части, каждая из которых посвящена трем различным этапам жизни Хирона. На каждой стадии разные актеры воплощают в жизнь характер Хирона, максимально приближая фантазию к реальности и по-человечески.

я. маленький

Мало, ничтожное звание Хирона сводится к его робкому росту, который обычно становится мишенью для хулиганов. Он часто становится опорой в представлениях других детей об отдыхе и погружается в изоляцию. В одном из своих повседневных дел его замечает торговец наркотиками Хуан, который идет осмотреть и утешить его. Приведя его к своей девушке, Хуан может заставить Хирона раскрыть свой район, в процессе формируя с ним узы дружбы и доверия. Когда они достигают его дома, Хуан с удивлением обнаруживает, что мать Хирона - одна из его клиентов. Он противостоит ей по поводу ее стиля воспитания, полагая, что она изменит образ жизни. Вместо этого Паула переворачивает столы против него и обвиняет его в том, что он способствовал всему процессу, и говорит, что Хуан - самое большое разочарование в жизни Хирона. Расстроенная Паула кричит расстроенному Хирону, который едва слышит весь эпизод.

На следующий день Хирон идет навестить Хуана и спрашивает его о значении слова «педик», которое его часто называют его сверстники. Хуан успокаивает его опасения и говорит, что это слово «люди используют, чтобы причинить боль геям». В душераздирающей сцене, сразу после того, как они выходят за рамки легкомысленных социальных обязательств, Хирон, ничего не подозревая, спрашивает, является ли Хуан тем, кто снабжает его мать наркотиками. Хуан от стыда опускает голову, а убитый горем Хирон уходит в слезах.

II. Хирон

Это, наверное, самый насыщенный и сырой сегмент жизни Хирона, как и любого другого человека на Земле. Подростковый возраст - это этап, который действительно формирует нашу личность и делает нас такими, какие мы есть. Это почти как фундамент здания жизни. В детстве Хирон остается интровертом, редко взаимодействуя с окружающим миром с суверенными намерениями. Теперь хулиганы стали повседневной частью жизни Хирона, часто заставляя его участвовать в их махинациях. Тирелл, лидер группы, часто терроризирует его, потакая своим поступкам других мальчиков.

Отношения Хирона с Паулой еще больше ухудшились, хотя Хирон обращается с ней более зрело. Теперь она начала заниматься проституцией, чтобы поддержать свою зависимость, и часто крадет деньги у Хирона, которые Тереза ​​одалживает ему. Он все еще навещает Терезу, которая была одна после смерти Хуана. В эпизоде, похожем на сон, он представляет, как Кевин, один из его лучших друзей, занимается сексом с другом на заднем дворе Терезы. Он проводит ночь наедине с Кевом, обсуждая свои худшие страхи и амбиции. Эти двое осознают свою привязанность друг к другу и вступают в страстный поцелуй, за которым следует еще один акт страсти. На следующий день в школе Тайрелл заставляет Кевина ударить Хирона, пытаясь задуть его. Кев неохотно продолжает это делать, отбивая его до синего, пока он не падает в обморок. Не разглашая имена мальчиков, которые напали на него, Хирон злобно нападает на Тирелла в классе на следующий день и пристально смотрит на Кевина, которого сопровождает полиция.

iii. Черный

Взрослая жизнь относится к Хирону так же безразлично, как и к другим этапам своей жизни. Он торгует наркотиками в Атланте, почти подражая Хуану с самого начала фильма. Паула, его мать, часто контактирует с ним из реабилитационного центра, в котором она сейчас находится. Несмотря на то, что он редко общается с матерью, он продолжает навещать ее и признает свое раскаяние по поводу отсутствия сочувствия к ней. Эти двое разделяют эмоциональный момент, вероятно, единственное реальное чувство, которое они испытывали друг к другу на протяжении многих лет и в разлуке. Хирону звонит Кевин, его старый одноклассник, который приглашает его в закусочную, в которой он работает. Внезапный звонок из ниоткуда шокирует Хирона, который продолжает встречать его.

Воссоединение по большей части проходит хорошо; Кевин показывает, что он отец ребенка, которого он имел от своей бывшей девушки, и, несмотря на то, что он не тот, кем хотел быть, он доволен жизнью. Молчание Хирона, когда Кевин расспрашивает о его жизни, наполняется песней, которая напомнила Кевину о нем. Хирон наконец открывается и признается Кевину, что после ночи на пляже он не был в интимных отношениях ни с кем, кроме него. Двое обнимаются, и камера показывает молодого Хирона в лунном свете, синего, как чистое небо, на пляже, смотрящего на нас.

Лунный свет и ветерок

Два самых ярких катарсических мотива, которые использует Дженкинс в своем фильме, - это океанский бриз и лунный свет. Эти два элемента часто появляются на экране, когда Хирону действительно комфортно с тем, кем он является на самом деле. Пляж становится почти безопасным убежищем для Хирона, местом, где он остается наедине со своими мыслями, местом, которое не делает различий и принимает его недостатки и недостатки; место, где он спокоен. С самого первого опыта с Хуаном и до его особенной ночи с Кевином ветерок, который явно усиливается для достижения желаемых эффектов, символизирует спокойствие и безмятежность, которых мы все жаждем в жизни. Это замедляет процесс, позволяя зрителю дышать и лелеять удовольствие от Хирона.

Лунный свет, вероятно, является самым важным символом одиночества Хирона и его стремления быть естественным. Фильм вдохновлен пьесой Тарелла МакАрни «В лунном свете черные мальчики выглядят синими». В фильме не так много случаев, когда мы действительно видим Хирона в лунном свете, за исключением, прежде всего, последней сцены, но суть того, что это означает, вырисовывается как тень. Лунный свет играет важную роль в истории детства Хуана о встрече с женщиной, которая произнесла эту знаменитую цитату.

Борьба с мужественностью

Одна из основных проблем, на которой Дженкинс сосредотачивается, помимо очевидного столкновения культур и периодов времени, - это встреча Хирона с обществом и его ожиданиями. На каждом этапе своей жизни Хирон переживает ужасные страдания от рук окружающих. Его неконгруэнтная сексуальная ориентация выпирает, как больной палец, часто вызывает приподнятые брови и неприятные замечания. Он попал в ловушку ожиданий общества о мужественности, что продолжается, даже когда он чувствует себя «крутым и ловким», как Хуан. Дженкинс визуально передает эту стычку эмоционально заряженными движениями и выражениями тела, пронизанными тонкой застенчивостью и взрывной энергией.

Его внутреннее «я» постоянно противоречит хаотической среде вокруг него и его стремлению к миру и самовыражению. Ожидается, что Хирон станет «мужчиной». Зацикленность на типичных гендерных ролях и стереотипах - это то, от чего страдают гомосексуалисты во всем мире. Сообщество Хирона требует от него изменить то, как он есть на самом деле, и стать тем человеком, которым общество хочет его видеть.

Используя характер Хирона, Дженкинс пытается представить универсальную дорожную карту для мужчин вокруг, чтобы преодолеть суровое окружение и сначала стать частью себя, прежде чем пытаться стать частью других. Он призывает таких мальчиков, как Литтл, и таких мужчин, как Хирон, принять часть себя, которая кажется им такой потерянной, если рассматривать ее в сравнительном социокультурном контексте. Однако его глубоко пораженный главный герой - это тот, кто не может смириться с тем, кем он является, из-за того, насколько сильно на него запечатлен образ мужского мужчины. Стандарты, которые устанавливали для него другие, в том числе его собственная мать, делали его бешеным.

Третий акт, «Черный», подтверждает наши худшие опасения. Хирон устраивает шараду человека, которым он никогда не хотел быть, но был вынужден стать. Он превратился в простую проекцию того, как общество смотрит на него, а не на то, каким он действительно хочет быть. Образ закоренелого наркодилера, дорогая машина, мрачное лицо в покере - все это черты, которые он заимствовал из видения идеального мужчины в обществе. Хирон стал человеком, которым, по его мнению, должен быть. Фактически, по иронии судьбы, единственные настоящие моменты Хирона как «черного» - это когда он сталкивается с двумя людьми, которых он ненавидит больше всего; Паула и Кевин. Они заставляют песчанистую внешность плавиться в чувствительное человеческое ядро, которое беспомощно, как «маленький» ребенок под лунным светом, один на пляже. Характер Хирона противопоставляется его взращенной версии, которая становится в конечном итоге разбитым сердцем и душой фильма.

Артхаус к вытяжке

В интервью режиссер Барри Дженкинс объяснил свое уникальное построение окружения, в котором разворачивается история. Дженкинс отклоняется от изображения социалистического реализма и вместо этого принимает другой, более представительный подход, который приносит большую пользу фильму. Дженкинс подрывает традиционную кинематографическую формулу изображения маргинализованного района и придает ему модернистский стиль, который создает захватывающий опыт. Одно из его достижений - очеловечивание и трансформация стереотипной траектории повествования от резкого изображения страдания и насилия до места самоанализа и сложных, идиллических скрипок и виолончелей, фильтрующих звуки большого города Майами. Само использование этого метода для нас шокирует. Создавая сфабрикованную реальность, которую мы не ожидали стать аудиторией, Дженкинс создает для зрителя сюрреалистический опыт, максимально приближенный к реальности.

Дженкинс использует трагическое несоответствие между внутренней реальностью Хирона и внешней жизнью, чтобы отразить несоответствие наших ожиданий как зрителя. «Moonlight» отказывается от резкости хип-хопа и жестокости оружия и принимает ошеломляющий язык классической музыки и захватывающих, пронзительных образов.

Многие критики охарактеризовали фильм как визуальную поэму, сродни суровому кино Тарковского. Дженкинс погружает зрителя в туманные созерцательные визуальные эффекты, создавая почти гипнотический эффект. Как и Тарковский, Дженкинс привлекает нас экзотическим синкретизмом интеллектуальных симфоний и волнующих образов. Такой выбор презентации не только подходит миллионам людей, попавшим в гетто из-за неудавшихся жилищных проектов, но и включает членов сообщества, которые добились успеха и действительно ведут роскошный образ жизни.

Камера и звук

Использование визуальных эффектов и способность актера выражать свои эмоции с помощью языка тела сегодня - редкость. Чаще всего кинематографисты пытаются перестараться и в конечном итоге создают беспорядок. Однако Дженкинс с честью побеждает в использовании камеры и звука. Дженкинс использует камеру для описания персонажей. Плавная операторская работа устанавливает глубокую связь между персонажами, в то время как разрушительные сокращения указывают на грубую, неразвитую связь между персонажами. Например, когда Хирон впервые встречает Хуана и Терезу, Дженкинс использует непрерывные дубли для панорамирования пары, но всякий раз, когда любой из них взаимодействует с Хироном, он смешивает две отдельные сцены. Работа камеры показывает, что Хирон не доверяет людям, с которыми только что познакомился, и опасается обмениваться информацией.

Дженкинс помещает камеру между персонажами и предлагает нам посмотреть наизнанку, а не наоборот. Хирон настолько инертен в своем социальном пространстве, что даже камера не может смотреть ему в глаза, часто преследуя его на спине. Умелое использование камеры, чтобы запечатлеть эмоции и заставить нас испытать то, что чувствуют персонажи, - вот что привлекает «Лунный свет» у его современников. Звуки, подобные той, где за Литтлом гонятся хулиганы, используются с огромной силой, чтобы погрузить зрителя в непосредственное испытание тяжелого положения Хирона. Почти катарсическое использование звука распространяется на пляж и ветерок. Мы видим зрелище огромной океанской волны, проносящейся сквозь наши уши. Это сопоставление звука и изображения - новая форма повествования, усиленная изобретательностью и искренностью возвышенного актерского состава «Moonlight».

Одна из моих любимых пар эпизодов в фильме - это дважды использованная камера по кругу. Первый - в первом сегменте истории, когда Литтл изо всех сил пытается ладить с другими детьми. Круговое движение камеры источает энергию и счастье малышей. Во второй части круглая камера возвращается, но с другим намерением и целью. Тайрелл фиксирует движение и сразу же создает угрожающую энергию. Этот контраст между двумя похожими кадрами, совершенно противоположными по смыслу, доказывает авторитет Дженкинса как художника. Его использование повторяющегося мотива, имеющего разные значения, уникально и свидетельствует о его мастерстве. Дженкинс повторяет то же использование разрозненности в сценах, где звук актеров не совпадает с движениями их губ, в данном случае - без движения.

Первоначально Дженкинс экспериментирует с Полой и демонстрирует ее пристрастие к наркотикам и кайф с ее способностью подстегивать слова. Разрозненные отношения между Хироном и его матерью притягивают его архетип пассивного сновидца, заставляя его изолироваться от других. Второй случай - это когда Кевин впервые через несколько лет видит Блэка. Отношения между ними, очевидно, пережили период перемен, особенно после школьного инцидента. Такой блестящий новаторский подход устанавливает новые стандарты для фильмов и расширяет широкий спектр инструментов, которые есть у режиссеров для облегчения повествования.

Окончание

Финал «Лунного света» является открытым и дает людям возможность субъективно высказывать свое мнение, основываясь на своем опыте просмотра фильма. Основные темы, которые подпитывают катарсическую одиссею самопознания Дженкинса, - это экзистенциальная борьба между представлением Хирона о том, кем он является, и навязыванием сообществом своей моральной конструкции Хирона. Эта дихотомия изначально неестественна и приводит к катастрофическим последствиям для Хирона. Мы видим, как он сформировал себя в рамках мужественности, которую другие поставили для Хирона.

Черный, как названа третья глава, указывает на то, насколько сильно заржавело ядро ​​Хирона. Щедрый, застенчивый, добрый ребенок, которого мы видели в начале пути, превратился в несострадательного, ожесточенного человека, прикрывшегося фасадом, чтобы убедить мир в своей идентичности. Несмотря на то, что Кевин очень кратко появляется в первой и второй главах, его присутствие в третьей, безусловно, является самым важным и значительным дополнением к тематической структуре фильма; архетип любовника.

В красиво многослойной личности Хирона Дженкинс обслуживает два различных архетипа, которые определяют его личность в каждой главе. Мало мечтатель; изолирован отсутствием сочувствия со стороны матери и сверстников; выкуплен на короткое время товариществом Хуаны и Терезы. Блэк, с другой стороны, - обездоленный любовник, жаждущий вновь пережить ту волшебную ночь, которая является единственным смыслом, который он когда-либо чувствовал. Разочарование, исказившее Хирона, преданное ответными усилиями Кевина, делает его пустым человеком, лишенным сочувствия к себе или другим.

Нисходящая спираль начинается с того, что он избивает Тирелла в классе и изливает свой гнев на Кевина, прибегая к насилию. Щедрость Хирона теряется для него, и он теряет чувство идентичности после этого инцидента, превращаясь в почти неузнаваемого человека. Поразительно, насколько он похож на Хуана с самого начала фильма. Поверхностное чувство благоговения; властное, мускулистое поведение и гнусная практика продажи наркотиков. Сама природа его личности пошла по другому пути, диаметрально противоположному его истинной природе.

Однако встреча с Кевином возвращает часть его прежнего «я». Его признание Кевину об отсутствии интима в его жизни, кроме той ночи на пляже, показывает, насколько недоверчиво и скептически он стал относиться к институту любви после предательства в школе. Сначала Хуан, а затем Кевин подрывают врожденную доброту Хирона. Этот процесс меняет не только взгляды Хирона на других, но и на самого себя. Образ, наложенный на его характер и естественное состояние существования, становится его реальностью, которой он изо всех сил пытается соответствовать. Хирон воспринимает жизнь по-другому, от управления подчиненными до издевательств над ними. Но когда он снова видит Кевина в закусочной, возвращаются подавленные воспоминания и его первоначальный персонаж. Он выражает свою уязвимость к Кевину и свои чувства к нему, ломая суровую внешность и позволяя ему снова видеть в нем старого Хирона. Эти два объятия напоминают о том, насколько близкими были эти двое той ночью на пляже.

Но эта близость другая. В то время как первые были пронизаны грубой страстью, эта встреча отмечена заметным изменением в зрелости и принятии их индивидуальной идентичности. Кевин теперь отец ребенка своей бывшей девушки и доволен жизнью. Несмотря на то, что он двуполый, он больше осознает, кем он является на самом деле. К концу Хирон также возвращается в свое старое состояние. Возвращение Кевина в жизнь Хирона вернуло его к ночи на пляже и в некотором смысле вернуло его к «маленькому» Хирону; невинный, любопытный, мирный. Дженкинс использует снимок маленького залитого лунным светом пляжа как почти метафору признания собственной индивидуальности и сексуальной ориентации Хирона.

Повзрослевший «Черный» изо всех сил старается отказаться от своего истинного «я» и надевает маску обмана, чтобы обмануть людей, заставляя их поверить в то, что он не тот, кем он не является, но они хотят, чтобы он им был. Его последний взгляд в камеру, уверенный и довольный, словно манит зрителя войти в мир, где он наконец-то чувствует себя комфортно с тем, кем он является на самом деле. Пляж, как упоминалось ранее, является его убежищем, в каждой главе которого он переживает момент, который меняет жизнь. Хирон обнаруживает, что стоит на горизонте новых вещей, будущего, в котором ему не нужно соответствовать стандартам, предъявляемым к нему другими, но он может жить той жизнью, которую он хочет вести.

Последнее слово

«Грандиозность Moonlight в принятии и предоставлении универсальной дорожной карты молодым мальчикам и девочкам, страдающим от кризиса идентичности, - это ее настоящая победа. ‘Лунный свет'это не фильм, который призван завоевать ваше сочувствие, заставить вас чувствовать себя виноватым; это фильм, который существует для того, чтобы показать, как люди формируются, как можно изменить жизнь, что на самом деле значит для людей борьба, как мы восхищаемся другими и как много может значить небольшой момент.

Подробнее в пояснителях: La La Land | Первый реформатский | Манчестер у моря