'Манчестер у моря', объяснение

Горе - это искусство. Все воспринимают это по-разному, все воспринимают это по-разному, и у каждого свой способ справиться с этим. Это также связано с тем, что убытки не имеют одинаковой формы для всех. Если мужчина умирает, его жена, его дочь, его сын, его родители, его друзья, каждый страдает разного рода утратой из-за смерти только одного мужчины. Так что, по правде говоря, ни один из них не может понять горе другого. Все они знают, что находятся в одной лодке, хотя стоят на разных концах и с разными наборами обязанностей. У каждого свой угол, другая перспектива, с которой они видят то, что перед ними. Но есть одна общая черта. Все идут вперед вместе с лодкой.

«Манчестер у моря» сценариста-режиссера Кеннета Лонергана - это портрет такой утраты, горя и печали, нарисованный красками его многослойных персонажей. Один из лучших фильмов своего года, это также один из лучших фильмов, в которых горе в наиболее реалистичной форме изображено на экране. Многие вещи выделяли его среди других фильмов того же направления, самым заметным из которых была его близость к реальности. Лонерган в своем третьем фильме применил очень тонкий и гуманный подход, чтобы представить нам эту историю. И именно потому, что так было сказано, это было более впечатляюще и тем более сюрреалистично.

Резюме

Этот фильм начинается с того, что Ли, уборщик, решает проблемы людей - ремонтирует их трубы, вентиляторы и туалеты; просто мирские задачи. А потом, когда он разгребает снег, ему звонят и говорят, что его брат госпитализирован. Прежде чем он успевает добраться до больницы, его брат умирает, и Ли остается разбираться с последствиями. Он должен организовать похороны, позаботиться о других финансовых делах и, что наиболее важно, он должен позаботиться о своем племяннике Патрике. Ли обнаруживает, что его брат назначил его законным опекуном Патрика. Но Ли, которого мы считаем совершенно непривязанным и довольно бессвязным человеком, имеет демонов из своего прошлого, которых он еще не смог похоронить.

Уныние этого фильма вызвано множеством элементов, которые создатели фильма решили включить в него. Помимо унылой зимней погоды, музыка влияет на настроение сцен. По большей части он кажется таким же разрозненным, как главный герой фильма. Снятый персонаж Ли представлен в том, как сняты сцены. Мы видим многие вещи, особенно важные моменты, которые могут вызвать бурные эмоции, на расстоянии. Это признак того, что зрители являются посторонними по отношению к ситуациям персонажей и так же чужды им, как незнакомец, который ходит, комментируя воспитание Ли. Музыка занимает много сцен и часто затемняет диалоги. Это еще больше усиливает эффект от того, как мы наблюдаем, как семья переживает что-то плохое, и что мы просто смотрим снаружи. Это как будто режиссер говорит нам, что мы не можем понять боль других, мы можем просто быть рядом и наблюдать, как они растут. Это.

Различные оттенки горя

В этом фильме много всего происходит. Каждый персонаж переживает так много вещей, и, тем не менее, поскольку все это разворачивается перед нами, это, кажется, не имеет большого значения. «Манчестер у моря» получил множество одобрений критиков, был номинирован на несколько «Оскаров» и практически победил в номинациях на всевозможных наградах. Тем не менее, есть люди, которые не сочли его достойным того внимания, которое ему уделялось. Их логика заключалась в том, что фильм продвигался медленно до скуки, что в нем ничего не происходило и что в фильме о горе не было много эмоций. В общем, они не совсем поняли.

И именно в этом проблема. Эти люди не получили этот фильм. Не то чтобы я сомневаюсь в чьей-либо способности понимать фильмы. Каждый человек имеет право на свое мнение. И ничего страшного, что они не нашли это по вкусу. Но вот в чем дело: то, что мы не понимаем этого, можно сказать, что Голливуд сам виноват в этом. Всякий раз, когда в фильме мы видим, как кто-то умирает, или на похоронах, или мы видим, как кто-то борется с последствиями, эти сцены чаще всего сопровождаются потоком слез, сильными объятиями, возможно, несколькими письмами умершего и монологом где главный герой разговаривает с богом или мертвым человеком, чтобы выразить свои чувства. Несмотря на все эти потрясения и драмы, в конце концов, мы видим, как персонаж отпускает или уходит от горя и печали.

В «Манчестере у моря» такого не происходит. Ни одного. И, возможно, именно поэтому людям было трудно понять, как в этом фильме герои изображались как скорбящие. Чтобы прояснить эти моменты, первое, что нам нужно понять, это то, что Голливуд редко изображает горе так, как это происходит в реальной жизни. Люди привыкли видеть, как персонажи в тот или иной момент плачут до слез, и, поскольку этого не произошло в этом фильме, люди чувствовали себя нерешенными. Разрешение ситуации персонажей вселяет в зрителей уверенность в том, что герою удалось уйти от своей трагедии. Но в реальной жизни все не так. «Двигаться дальше» - это не этап, который заканчивается. И этот фильм представляет эту реальность в кристально чистом виде.

В реальной жизни печаль не проходит после одного момента прозрения или знака любимого человека. В реальной жизни это остается навсегда, и вам придется вечно с этим бороться. Каждый несет свою ношу по-разному, и поэтому каждый идет по-разному под ней. Вещи, сцены и диалоги в этом фильме кажутся обыденными и недостаточно драматичными, потому что именно так они и есть в реальной жизни. Боль персонажей не прекращается после того, как камера перестает вращаться. Может, для зрителей это и кончилось, потому что для них история закончилась, потому что история «завершилась». Но персонажи, люди, которые несут такую ​​боль в реальной жизни, знают, что луна все еще там, даже когда вы не смотрите.

Там ничего нет

Главный герой этого фильма - Ли, сломленный и одинокий персонаж, идеально сыгранный Кейси Аффлеком. Фильм начинается с того, что Ли игриво и забавно ведет себя со своим племянником Патриком. Это дает нам представление о том, насколько он счастлив и полон жизни. В следующей сцене мы видим, как он чинит вещи для людей, с которыми, похоже, даже не хочет разговаривать. Он производит впечатление холодного, неприветливого и постоянно уставшего человека, который предпочел бы сидеть одному и пить пиво в своем подвале, а не общаться с людьми. С первых пяти минут мы понимаем, что с ним должно было случиться что-то действительно ужасное, превратившее его из солнечного шара в бездну тьмы.

Следующий красный сигнал о незаживаемой ране из прошлого - это когда он узнает новости о своем брате. Конечно, он чувствует себя плохо из-за этого, и это должно разрывать его сердце, но он не показывает этого. Вообще! Когда доктор выражает свое утешение в речи, которая казалась отрепетированной (учитывая, что врачу, должно быть, приходилось сталкиваться с такими ситуациями каждый день), Ли реагирует «К черту». И хотя это может показаться грубым, это вполне понятно. То же самое происходит, когда Ли и Патрик идут в похоронное бюро, чтобы обсудить приготовления, и мужчина выражает свои соболезнования, опять же привычным тоном, и Патрик комментирует, насколько это было нелепо.

«Что с этим парнем, весь этот серьезный и мрачный поступок! Разве он не понимает, что люди знают, что он делает это каждый день? »

Дело в том, что такие люди, как Ли и Патрик (а такое поведение характерно не только для мужчин), не хотят сочувствия как формы формальности. По большей части выражение сочувствия ЯВЛЯЕТСЯ формальностью. Люди, которые пережили потерю, чувствуют связь друг с другом через нее, и в этом смысле для них все остальные - посторонние. Они не говорят об этом другим или не хотят открываться другим, потому что верят, что «посторонние» не поймут, через что они проходят. В какой-то степени это правда. Посторонние больше говорят и судят дальше. Ли знает это очень хорошо, потому что ему пришлось столкнуться с осуждением всего города. Он чувствует ответственность за пожар, который уничтожил все для него. Он хочет быть наказанным за это и думает, что заслуживает ненависти, которую получает от Рэнди. Однако он не может справиться с ненавистью, которую испытывает к другим людям в городе. Хотя в фильме это не показано, мы можем понять, насколько тяжелой была жизнь Ли после пожара. Несмотря на то, что у него был любящий брат, жизнь для него закончилась в Манчестере. И это до сих пор.

После смерти брата Ли пришлось остаться в городе, чтобы заботиться о Патрике и обо всем остальном. Его работа в Бостоне не начинается до июля, а пока он пытается найти работу в Манчестере. Но он ничего не получает. Ли не простил себя, но и город тоже. Он это знает, и поэтому не может там оставаться. Он не может забыть, что произошло, и весь город постоянно об этом напоминает. На самом деле они не помогают ему двигаться дальше.

Несмотря на то, что его ошибка была довольно распространенной, и если бы она не оказала такого чудовищного воздействия на его жизнь, он, вероятно, бросил бы ее на шутки, не задумываясь дважды. Но это действительно повлияло на его жизнь самым ужасным образом, и он никогда не сможет простить себе этого. Он хочет позаботиться о Патрике. Он, должно быть, хочет быть рядом со своим племянником. У них есть друг друга только сейчас. Но, учитывая колоссальную ошибку, которую он совершил в прошлом, он не мог взять на себя роль опекуна Патрика и совершить еще одну ошибку. Он знает это с самого начала, и, хотя он почти решил, как все будет работать, он, кажется, подумывает о том, чтобы быть рядом с Патриком. Но затем другой случай напоминает ему о прошлом, и он понимает, что предпочел бы держаться подальше от своего племянника. Опять же, это была довольно частая ошибка. Вы отвлекаетесь, когда готовите что-нибудь, разговариваете по телефону, смотрите телевизор, засыпаете и сжигаете пищу в процессе. Но для Ли это напоминание об еще одной небольшой ошибке, которая привела к гибели его детей. В этот момент он знает, как это будет. Это момент, который завершает дело - передача опеки Патрика Джорджу.

Можно подумать, почему Ли не ушел от своей ошибки. В любом другом фильме главный герой использовал бы эту возможность, чтобы быть родителем, которым они не могли быть для своих собственных детей. Они нашли бы утешение и, возможно, завершение в этом и двинулись бы дальше. Но «движение вперед» переоценено. Потеря детей - это то, от чего нельзя отказаться. Как сказала Рэнди, ее сердце было разбито, и оно останется разбитым. Невозможно залечить рану, нанесенную ей смертью ее детей. И это касается и Ли. Кто-то может возразить, что Рэнди - живой, дышащий и самый близкий пример для Ли, чтобы найти утешение в ком-то другом и преодолеть горе, которое его преследует. После трагедии ее жизнь не остановилась. Сейчас у нее есть муж и ребенок, и жизнь продолжается. Почему Ли не может этого сделать? Почему он не пытается общаться с людьми? Почему он отбивается от того, что ему постоянно делают? Если бы он попытался открыться больше, у него тоже могла бы быть семья. Почему он категорически отвергает любого, кто пытается к нему подойти?

Это потому, что, как я уже сказал, его горе отличается от горя Рэнди. Да, это они оба потеряли собственных детей в огне. Однако Рэнди не чувствовал ответственности за это. Не она забыла повесить экран и ушла купить себе еще пива. Не она была пьяна в два часа ночи, и не она держалась за продукты, глядя, как ее дом горит на ее глазах. Она должна жить с горем, но не со стыдом. Именно этот позор, эта вина за то, что он несет ответственность за смерть своих детей, давит на Ли.

Когда полиция спрашивает его о том, что могло произойти, он рассказывает им все тоном, который предполагает, что сознается в преступлении. Он признает, что это он зажег огонь, который сжег его дом, и по его глазам видно, что он готов понести за это наказание. Поэтому, когда копы говорят ему идти (на самом деле, они предлагают подвезти его домой!), Он застает врасплох. Когда ему говорят, что не будут «распинать» его за простую ошибку, он сбивается с толку. Потому что он прибыл подготовленным, чтобы его арестовали и бросили в тюрьму. Возможно, распятие его успокоило бы его душу, потому что он был бы наказан за убийство своих детей. Итак, когда он понимает, что ничего подобного не произойдет, он решает сделать это сам. Он выхватывает у полицейского пистолет и стреляет себе в голову. Только он не понимает, что была включена безопасность. Когда он пытается исправить эту ошибку, его удерживают и забирают домой. Он не хочет убивать себя, потому что не может жить с болью, он хочет убить себя, потому что не может жить с чувством вины. Он не заслуживает того, чтобы жить, будучи ответственным за сожжение своих детей заживо.

Есть вещи, из которых ты никогда не вернешься. Одна из таких вещей - быть виновным в смерти своих детей. Дело не в том, что Ли не может двигаться дальше, как Рэнди. Если он попытается, то обязательно сможет. Но он не хочет. Его отрезанность от мира, это добровольное одиночество - его наказание. Если он позволит себе общаться с людьми и снова обрести любовь, он откроет дверь к счастью в своей жизни. И после того, что он сделал со своими детьми, он не чувствует себя достойным счастья. Как он может быть счастлив без них? (Это довольно распространенная эмоция, которую испытывают люди после потери.) Он признается Патрику, что «не может победить ее». И он даже не смотрит, как пытается. Все потому, что он больше не хочет быть счастливым.

Если бы это не было его виной, возможно, его брак сохранился бы. Он и Рэнди нашли бы утешение друг в друге после трагедии, которая их обрушила. Возможно, благодаря ее поддержке он нашел бы желание двигаться дальше. Но этого не случилось. Он винит в этом себя, и Рэнди тоже. И поэтому надежды на их брак не было. Для него нет надежды. Он даже не может заставить себя поговорить с ней или посмотреть ей в глаза. Он чувствует себя разорванным, видя ее с кем-то другим и наблюдая, как она строит семью с мужчиной, отличным от него, но в глубине души он чувствует, что она заслуживает эту семью и без него. Он не злится на нее за те ужасные вещи, которые она ей сказала, за те вещи, за которые она должна гореть в аду, потому что он знает, что заслуживает этой ненависти. Что он тот, кто должен гореть в аду.

Его добровольная тюрьма не дает ему ощущать счастья. Годы обусловленности сделали его замкнутым и бесстрастным. Это боль, которая все еще преследует его, и она сильнее всего, что случится в его жизни. Поэтому, когда он слышит о смерти своего брата, он не показывает этого так, как от него «ожидали». Похоже, что его не интересуют симпатии людей, и он, похоже, больше сосредоточен на стоимости похорон, ситуации с лодкой и фондах опеки Патрика.

Можно задаться вопросом, почему он (не пытался) убить себя? Он попробовал это в полицейском участке, и, несмотря на всю эту вину, которая все еще жила в его душе, и он живет один в Бостоне, как он еще не покончил с собой? Если вы тоже задаете этот вопрос, то, серьезно люди, какой дерьмовый вопрос задавать. И чтобы прояснить это еще больше, его брат присматривал за ним. Когда Ли уезжал в Бостон, Джо четко сказал ему, что вызовет полицию, если не получит известие от него к девяти. Он приезжает на новое место Ли и покупает для него мебель, даже когда Ли не хочет. Есть небольшие вещи, которые Джо делает для него, именно эти жесты и его демонстрация власти над Ли заставляет Ли выживать каждый день. Это его брат поддерживает его жизнь. Иногда это именно то, что человеку нужно, чтобы сохранить жизнь. Тот, кто верит в них безоговорочно.

Может быть, вы не хотите, чтобы этот образ оставался в вашей памяти

Еще одно выражение горя, которое мы видим в этом фильме, - это потеря Патрика. Мы видим, что у него близкие отношения со своим отцом, особенно потому, что мать оставила его, когда он был еще мальчиком. Он вырастает уверенным и уверенным в себе подростком. Он в хоккейной команде и баскетбольной команде, он участник группы, кажется довольно популярным в школе и жонглирует двумя подругами. Он во многом обычный подросток. Он принимает смерть отца с уравновешенной манерой поведения и даже когда он еще ребенок, он знает, что должен взять на себя ответственность. Он мог бы позволить Ли заниматься всем и просто соглашаться со всем, что его дядя хотел сделать. Но он этого не делает. Потому что, во-первых, Ли довольно давно от них отдалился. А во-вторых, его не так воспитали. Он ставит под сомнение каждое решение, которое принимает Ли, и хочет высказать свое мнение по каждому вопросу. Он не позволяет себе сломаться перед кем-либо, что, вероятно, характерно для его семьи. Фактически, пару раз, когда он плачет, это происходит на глазах у Ли.

Патрик придерживается своего мнения о том, как он хочет вещей. Когда Ли говорит, что они переедут в Бостон, он отказывается, излагая логику того, как он живет в Манчестере, в то время как у Ли ничего нет в Бостоне. Когда Ли хочет продать лодку, Патрик категорически отказывается. Он придумывает идеи, как сохранить лодку в рабочем состоянии, даже когда Ли сопротивляется его мыслям. Он набрасывается на Ли за то, что тот не позволяет ему поговорить с матерью. Он знает о прошлых проблемах своей матери, но хочет дать ей шанс. Он хочет, чтобы у него был шанс с ней. Когда он встречает ее за обедом, а затем получает письмо от ее мужа, он понимает, что для них нет надежды. Но, по крайней мере, он изучил возможность.

Кажется, Патрик неплохо со всем справляется. Может быть, потому что он знал, что его отец болен болезнью, которая в конечном итоге убьет его, Патрик подготовился к этому. Однако никакая подготовка не научит вас справляться с вещами, когда они действительно происходят. Кроме того, Ли является тем, кто ведет его через все, так что для него нет ничего приукрашенного. Ему все рассказывают как есть, без фильтров и в точной реальности. Когда он спрашивает Ли о том, как выглядит его отец, Ли отвечает: «Он выглядит мертвым». Можно сказать, что Ли обращается с этой ситуацией бесчувственно. Но, учитывая все, через что прошел Ли, он знает, что никакая чувствительность не может изменить ситуацию Патрика. Он откровенен с Патриком, потому что хочет подготовить его к жизни, и, оказывается, Патрик тоже этого хочет.

Хладнокровие Патрика на протяжении всего фильма позволяет добавить в него несколько моментов легкого юмора. Когда он слышит, что его отца замораживают до тех пор, пока земля не тает, чтобы похоронить его, он выражает свое недовольство этим. Ли тоже соглашается, что ему это не нравится, но они не могут бороться с погодой, а проносить тяжелую технику на территорию запрещено. Пока они ходят, обсуждая это, Ли забывает, где припарковал машину. Когда они наконец садятся в машину, там так холодно, что Патрик начинает осыпать Ли своими саркастическими комментариями. Один из них: «Почему бы нам не оставить здесь моего отца на следующие три месяца. Это сэкономит нам состояние ». Это могло бы показаться бессердечным, если бы кто-нибудь еще сказал это о его отце, но от Патрика это кажется довольно забавным. Особенно, учитывая, как Ли продолжал и продолжал говорить о договоренностях, расходах, деньгах и всем остальном.

Его личная жизнь и управление двумя подругами одновременно обеспечивают передышку в мрачной обстановке. Он не сдерживает своего юмора и сарказма в отношении Ли, на самом деле, он более выражен в их разговорах. Непонимание между ними также дает некоторые легкие моменты, например, когда они находятся за пределами больницы, и Патрик говорит: «Поехали». На что Ли думает, что не хочет заходить внутрь, и уезжает, пока Патрик открывает дверь, чтобы выйти. По всему фильму разбросаны легкие моменты, чтобы уравновесить масштабы между несчастьем и абсурдностью их ситуаций. Еще одна вещь, которая добавляла аутентичности, - это то, как разыгрывались диалоги. Пару раз разговоры накладывались друг на друга. Когда два или три персонажа говорили одновременно, и было трудно понять, о чем они говорили. Не говорите мне, что люди вокруг вас этого не делают. Не говорите мне, что все, кого вы знаете, включая вас, достаточно вежливы, позволяя другим закончить, прежде чем они начнут говорить!

В любом случае, для посторонних могло показаться, что у Патрика все хорошо. Что он действует решительно перед лицом зверства, что он не позволяет горю влиять на него. По крайней мере, так это выглядит. Но горе - более сильная сила, чем она. Он остается в тени и, как судьба, наносит удар, когда мы меньше всего этого ожидаем. Прекрасный пример этого - когда у Патрика случается паническая атака после того, как он видит замороженные продукты в холодильнике. Всего несколько минут назад он подшучивал над этим, а теперь вид замороженной курицы вызвал у него приступ паники, изображенный в нервном представлении Лукаса Хеджеса.

Патрик не мог справиться с мыслью о том, что его отец так долго будет в морозилке, и он ломается в самый неподходящий момент. И в реальной жизни тоже. Люди, хотя и не все, справляются с непосредственным горем очень тактически. Они заботятся о похоронах, а также о процедурах и правилах, которые им необходимо выпустить, и о бумагах, которые им нужно подписать. Они обо всем позаботятся, потому что никто за них этого не сделает. И, возможно, именно это увлечение деятельностью помогает им пережить эмоциональные потрясения. Однако, когда все сделано, все выразили свои соболезнования и ушли, когда люди, наконец, снова остались одни, именно тогда их осенила реальность. Это может быть прослушивание песни или просмотр фильма, стрижка лужайки или чтение книги, или, как в случае с Патриком, воздействие замороженной пищи, которая вызывает определенные мысли, и их потеря тяжелым бременем ложится на них. Именно этот реализм задает тон «Манчестеру у моря».

Мое сердце было разбито, и оно останется разбитым

В то время как Ли и Патрик были центрами драмы, разворачивающейся перед нами, был еще один персонаж, который представлял одно из проявлений горя. Когда я увидел Мишель Уильямс на плакатах и ​​ее имя повсюду как одного из главных актеров фильма, я подумал, что у нее будет более пятнадцати минут общего экранного времени на весь фильм. Честно говоря, я был немного разочарован, учитывая прекрасную актрису, которой она является, и задавался вопросом, мог бы режиссер лучше использовать ее таланты, расширив свою роль в фильме.

Однако, похоже, Уильямс это не затронуло, и все время, пока она появлялась на экране, я не мог оторвать от нее глаз. Даже когда она ничего не говорила, ее лицо и глаза выражали всю скорбь и печаль Рэнди. Сцена, в которой она наконец-то разговаривает с Ли, была изюминкой всего фильма. Эта сцена стала для меня зрелищной. Интенсивность этой сцены и глубину, с которой она была изображена Уильямсом и Аффлеком, невозможно описать словами. Там было столько тепла, столько эмоций сразу. Было горе, было сожаление, были извинения и прощение. В одной из сцен режиссер показал нам два пути, которыми оказываются люди после того, как они пережили что-то поистине мучительное. Рэнди представлял тех, кто требует времени, но преуспевает в переходе на другую сторону страданий. Она олицетворяла текучесть, которую позволяет время, и понимание, которое оно создает для страданий других людей. Она показала, что есть вещи, с которыми нужно жить, а от некоторых - отпустить. Она решила жить с тем фактом, что ее дети ушли и что с этим ничего не поделать.

Рэнди со временем обрела силы и снова счастье. Она признала тот факт, что часть ее сломана и не подлежит ремонту, и ей придется с этим жить. Со временем она также нашла в себе силы не только простить Ли, но и попросить у него прощения за то, что она ей сказала. Ясно, что ее отношение сделало бы жизнь Ли еще более несчастной, и, хотя в то время она была не в состоянии понять это, она поняла это позже. Должно быть, ей пришлось пройти долгий и высокий путь от вздрагивания от прикосновения Ли к лицу с извинениями. Она проявила искреннюю заботу о Ли и предложила помочь ему починить мост между ними. Может, и для себя она хотела закрытия. Ли был нерешенной вещью из ее прошлого, и в процессе движения ей нужно было суметь преодолеть свое презрение к нему. Чего она не осознавала, так это того, что Ли не перестал презирать себя.

Эхо и бормотание

Повествование в «Манчестере у моря» было захватывающим и захватывающим. Всякий раз, когда режиссер хотел сделать акцент на определенной сцене или диалоге, он добавлял к ним еще один слой. Это потребовало от многих вещей отражения на протяжении всего фильма. Например, за сценой, где у Патрика случился приступ паники, последовала или, вернее, была переплетена сцена переезда Ли в Бостон. Когда Патрик говорит Ли, что с ним все в порядке и Ли должен оставить его в покое, Ли категорически отказывается и садится у его постели. Он знает, что, хотя Патрик чувствует, что его следует оставить в покое, сейчас это не то, что ему нужно. В параллельной сцене мы видим, как Джо делает то же самое с Ли. Обе эти сцены подчеркивают присутствие доминирующей фигуры в жизни каждого, особенно в тяжелые времена. Того, кто точно знает, что делать, даже если (скорбящий) человек этого не знает.

Точно так же, когда Ли и Рэнди разговаривают на улице и Рэнди говорит, что его сердце разбито, это отзывается эхом через минуту или две. Ли вступает в драку в баре, и когда Джордж приводит его домой, а жена поправляет его, она спрашивает, следует ли им отвезти его в больницу. На это Джордж отвечает: «Я так не думаю. Ничего не сломано ».

Прямо в первой сцене мы видим, как Ли играет в игру с молодым Патриком, где он спрашивает его, кто будет лучшим человеком, чтобы помочь ему выжить, если он когда-нибудь застрянет на острове. Он хочет, чтобы Патрик выбрал его, но мальчик выбирает своего отца. Позже, когда Патрик действительно оказался в затруднительном положении, Ли не хочет, чтобы его выбирали для него. В прошлом они казались близкими и дружелюбными, но в настоящее время им трудно общаться друг с другом. Были такие мелкие детали, которые усиливали влияние определенных моментов в фильме.

Окончание

Одна из самых распространенных жалоб, которые я слышал по поводу «Manchester By the Sea», заключалась в том, что в нем не было роста характера. Ли был таким же, как и в начале фильма, грустным и одиноким. Он не прощал себя, он не примирился с Рэнди, он не пытался ни с кем связаться, он не оставался в городе. Для него все осталось по-прежнему. К этим людям я прошу присмотреться. Да, не было ни грандиозного жеста, которое изменило бы его, ни великолепного роста характера. Но, честно говоря, кто так быстро меняется? Если вы знаете людей, у которых внезапно меняется характер, то вам нужно переоценить людей, которые вас окружают.

Как я уже говорил, есть некоторые вещи, от которых вы просто не можете вернуться. Рэнди может подумать, что Ли просто разбито сердце, и поэтому она думает, что это можно исправить. Но для Ли там ничего нет, так что же тогда исправить? Он знает себя, он знает свою реальность и не обманывает себя никакими фальшивыми обещаниями, что жизнь станет для него лучше. И это именно то, что он имеет в виду, когда говорит Патрику, что не может победить его.

Однако есть проблеск улучшения, который мы видим в нем до того, как начнутся кредиты. Есть мелочи, жест, который он делает, небольшая пауза в разговоре, улыбка, которая не длится дольше секунды, простой акт отпускания мяча, который говорит об изменениях в нем.

Вначале он живет в подвале. Когда он узнает, что он является опекуном Патрика, он не принимает этого. Он хочет продать лодку и отказывается разговаривать с женщиной, чтобы Патрик мог провести время наедине с ее дочерью. К концу все меняется. Он придумывает способ сохранить лодку в рабочем состоянии, потому что этого хочет Патрик. Он бродит по улицам, чтобы Патрик и его девушка могли побыть наедине, а ее мать не слонялась вокруг. Он по-прежнему не принимает на себя ответственность опекуна, но открывает ему больше. Он решает купить квартиру со свободной комнатой, чтобы Патрик мог приехать когда-нибудь в гости, а это значит, что он наконец-то открывается кому-то.

Мы не знаем, каким он в конечном итоге окажется. Если он когда-нибудь действительно вернется к тому, что было раньше, если он женится и снова заведет семью. Нет никакого ретроспективного прогноза на десять лет или около того, чтобы рассказать, как складывается его история. Но мы действительно видим, как он делает маленькие шаги. В последней сцене он и Патрик ловят рыбу на лодке. Для человека, который хотел, чтобы его все время оставляли одного, это значительное улучшение. Может быть, не будет окончательного решения относительно судьбы Ли, но у него есть надежда. А иногда это все, что нужно.

Подробнее в пояснителях: Ушедшая девушка | Приглашение | Шестое чувство