«Преемственность»: Джесси Армстронг о потрясающем повороте финала сезона
Создатель, получивший премию 'Эмми', обсудил, когда он знал, чем закончится сезон, и свой ответ ранним критикам, которые назвали персонажей несимпатичными.
Эта статья содержит подробности сюжета второго сезона сериала «Наследие».
В конце концов, нужно было убить или быть убитым.
Зрители отправляются в финал 2 сезона сериала HBO, который состоится в воскресенье. Преемственность знал, что приближается кровавая жертва. Но им пришлось дождаться финальной сцены, чтобы узнать, кому достался топор. Какое-то время выбор казался очевидным: после нескольких дней, проведенных в размышлениях о том, кто должен стать жертвой скандала с сексуальными проступками, который поколебал доверие акционеров, Логан Рой (Брайан Кокс), похоже, наконец решил, уговорив своего сына Кендалла (Джереми Стронг) на это. быть козлом.
Но в поразительной концовке Кендалл повернул все против своего отца, который, принимая решение, только что сказал ему: «Ты не убийца». Вы должны быть убийцей.
Это была еще одна высокая оценка для создателя сериала Джесси Армстронга, ветерана британского телеведущего, который помог сформировать одни из самых ярких социальных сатир последнего десятилетия, в том числе Peep Show и The Thick of It. Армстронг выиграл Эмми в прошлом месяце за свои работы. Преемственность , в котором рассказывается обширная история о битве за контроль в династии правых СМИ, в значительной степени созданной по образцу семьи Мердока. На сегодняшний день это его самый амбициозный проект, но его окончательный объем все еще находится в стадии разработки: HBO уже продлил сериал на третий сезон.
На следующее утро после финала Армстронг поговорил с The Times по телефону о нокаутирующем финале и о том, как его феноменальный состав помог направить развитие сериала. Он также рассказал, что он говорит людям, которые жалуются на то, что его персонажи не сочувствуют. Это отредактированные отрывки из той беседы.
В какой момент при планировании сезона вы знали, что Кендалл собирается перевернуть?
Довольно рано. Я помню, как отправил его в комнату сценаристов, прежде чем мы начали обрисовывать в общих чертах другие эпизоды. Мне всегда нравится знать, куда мы идем. Это помогает сохранить целостность шоу.
Лучший телевизор 2021 года
Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:
- 'Внутри': Специальный комедийный фильм Бо Бернхэма, написанный и снятый в одноместном номере, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии .
- «Дикинсон»: В Сериал Apple TV + - это история происхождения литературной супергероини, которая серьезно относится к своему предмету, но несерьезна к самому себе.
- «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым совсем не так, как раньше .
- «Подземная железная дорога»: Захватывающая экранизация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинсом фантастична, но абсолютно реальна.
Как вы думаете, когда Кендалл принял решение пойти против Логана? Было ли это до того, как он поцеловал отца в щеку?
Вот где меня действительно заинтриговало то, что люди думают об этом. Не думаю, что это неправильный ответ. Вы можете даже получить разные ответы от меня и Джереми, хотя я думаю, что мы, вероятно, на одной странице. Но я не хочу сидеть в облаке и читать об этом от имени аудитории. Мне нравится, когда люди принимают собственные решения.
ИзображениеКредит ...Зак Дилгард / HBO
В этом сезоне вы поставили Джереми Стронга на новый уровень, играя за дугу Кендалла. Получил ли он хоть какое-то облегчение, зная, где приземлится персонаж?
Знаешь, мы с Джереми много разговариваем, и в какой-то момент да, он это сделал. Потому что, как вы знаете, его подготовка к выступлению и его взаимодействие с персонажем действительно необычайно глубокое. Не изложить все с самого начала не было нарушением долга, но в определенный момент действительно возникло ощущение, что он должен знать, куда он идет. Так что да, мы обсуждали это до того, как был написан эпизод.
Когда он узнал, что собирается заниматься рэпом?
Прямо перед чтением! [Смеется.] Нет, я даже не могу вспомнить когда. Но мы четко обсудили, как это должно работать, и я думаю, что у нас обоих было одинаковое чувство, что, возможно, другие люди сочли это смешным, но сам Кендалл не должен. Поэтому тексты, музыка и все вокруг должны быть настолько хороши, насколько это возможно для кого-то вроде него. Что довольно прилично!
Вас удивило, насколько популярным стал рэп в социальных сетях? Вы обращаете на это внимание?
Многое из этого действительно бесполезно держать в голове. Но в каждом сезоне всегда есть несколько моментов, когда мы думаем: «Ну, в общем, я думаю, что мы все правильно поняли». Я помню, как в финале первого сезона взорвалась ракета. Изначально я хотел сделать это на больших экранах на свадьбе Шива, а затем один из наших сценаристов, Джон Браун, вошел в комнату сценаристов, отсутствуя на несколько дней, и сказал: «Вы все сошли с ума». Это испортит шоу. [Смеется.] В итоге мы получили его на телефоне Романа, что было лучше.
Точно так же я помню, как предлагал рэп, и там было какое-то, типа: «Да, верно… Это может быть конец шоу, над которым мы все так усердно работали. Но если вы понимаете эти вещи правильно, у них появляется тошнотворное чувство, которое мы так хорошо знаем из этого мира прямо сейчас. Что я вижу то, что думаю, что вижу? чувство.
Что вдохновило вас на структуру шоу, где вы находитесь в разных местах почти в каждой серии?
Может быть, это отчасти связано с тем, что большая часть моей карьеры на телевидении была связана с комедиями ситуаций. Мне нравится широта и пространство, которое вы получаете для изучения персонажей так называемого сериализованного телевидения, элемент романа, который, возможно, позволяет узнать, кто такие люди. Но мне также очень нравится дисциплина ситкома, заключающаяся в том, что у вас есть замкнутый эпизод, которым, я надеюсь, вы могли бы наслаждаться сам по себе. Я хочу, чтобы каждая серия была завершена.
ИзображениеКредит ...Зак Дилгард / HBO
Много ли осталось на полу монтажной? Казалось бы, один только Мэтью Макфадьен подарит вам десятки веселых отрывков в каждом эпизоде.
О, да. Наши писатели пишут долго, а мы пишем альтернативные строки. А потом импровизация. Во взаимодействии сценаристов и актеров всегда есть много нюансов. Часто я сокращаю количество эпизодов от полутора часов и более. Мы опускаем часть комического материала, и иногда это душераздирающе. Но я думаю, что в конце концов дисциплина хорошая.
Одна из критических замечаний по поводу «Наследия», когда сериал дебютировал, заключалась в том, что было трудно болеть за кого-либо из персонажей. В этом сезоне, похоже, было больше усилий, чтобы покопаться в корнях психологического и эмоционального ущерба братьев и сестер Роя, чтобы сделать их, может быть, немного более сочувствующими. Это было намеренно?
Не защищаясь, я бы сказал, что иногда телекритики предполагают, что после нескольких эпизодов сценаристы наконец понимают персонажей, и как писатель я часто чувствую, что на самом деле произошло то, что зритель узнал персонажей. Это естественный процесс. Я бы сказал, что если бы вы вернулись и посмотрели что-нибудь из нашего первого сезона, всегда были намеки на внутреннюю жизнь этих персонажей. Воплощение их психологического образа всегда было неотъемлемой частью шоу, наряду с интересом к тому, как устроен мир СМИ. Мы определенно не вернулись после первого сезона и не сказали: «О [ругательство], мы сделали этих людей ужасными!» [Смеется.]
Мы также никогда не говорили ничего подобного: «Ох, мы сделали этого человека таким плохим, нам нужно найти какое-то искупительное качество». Я думаю, что если есть такой баланс, то только потому, что, напомню, он есть и в жизни. У нас есть характеристики, с которыми мы родились, которые сформированы нашей жизнью. Итак, чтобы иметь психологически увлеченное шоу, мы считаем, что человеческая природа не возникает из ниоткуда, а откуда-то. Так что, естественно, мы это изображаем.