Обзор: Юридический триллер Netflix взвешивает геноцид и вину

В Восстание черной земли, новая пятница на Netflix, все болеют. Африканский президент? Судороги. Военный преступник? Опухоли головного мозга. Американский чиновник? Киста яичника. Адвокат по военным преступлениям? Рак простаты.

Однако на самом деле они страдают той любимой болезнью фильмов о арт-хаусе и их детища на престижном телевидении: современным миром. В том маловероятном случае, если вы этого не понимаете, сценарист и режиссер Хьюго Блик объясняет это ближе к концу восьмисерийного сериала BBC. Все в моем мире больны? один из больных спрашивает, на что другой отвечает: «Назовите это симптомом коллективной вины».

Источником этой вины в данном случае является геноцид в Руанде 1994 года и конфликты, которые он породил. Более крупный обвинительный акт - колониализм, постколониальная снисходительность и эксплуатация, хотя с западной точки зрения, когда мужественные, недооцененные британцы делают все возможное, чтобы исправить положение. (Американцев и французов не так много.)

Микаэла Коэл играет Кейт Эшби, пережившую геноцид, выросшую в Великобритании, которая сейчас работает следователем у Майкла Энниса, американского адвоката в Лондоне, который специализируется на делах о военных преступлениях, и которую хитро и энергично играет Джон Гудман. Они участвуют в попытке экстрадировать обвиняемого в геноциде обратно в Руанду - дело, чьи сложности позволяют по-разному оценить историю и перспективы региона, одновременно раскрывая заговор с убийствами и, в конечном итоге, раскрывая темные секреты детства Кейт.

Блик бывал здесь раньше. Одна из самых поразительных черт Black Earth Rising - это его сходство с предыдущим сериалом, который он написал и направил: Достопочтенная женщина, в котором Мэгги Джилленхол снялась в роли англо-израильской бизнес-леди. Оба берут кровавую, сложную и, казалось бы, неразрешимую международную ситуацию (Палестина и Израиль в предыдущем сериале) и связывают ее с детективным триллером, который разворачивается в ужасно мелодраматической манере.

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный фильм Бо Бернхэма, написанный и снятый в одноместном номере, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии .
  • «Дикинсон»: В Сериал Apple TV + - это история происхождения литературной супергероини, которая серьезно относится к своему предмету, но несерьезна к самому себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым совсем не так, как раньше .
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая экранизация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинсом фантастична, но абсолютно реальна.

В частности, каждая из них сосредоточена на женщине, которая превосходит всех остальных на экране в роли жертвы. Как и персонаж Джилленхол в «Достопочтенной женщине», Кейт характеризуется страданием и травмой. Искупление или, по крайней мере, развязка, которую предлагает каждая история, заключается в том, чтобы героиня примирилась с ужасами своего прошлого.

Аллегорическое переплетение личной и всемирной истории, безусловно, может сработать - на ум приходят красные. Но Блик настолько непостижим как писатель и, похоже, так бесполезен как режиссер, что торпедирует прекрасных актрис, которых он снимает. Вы могли бы установить свои часы на то время, когда Джилленхол приходилось играть своего персонажа в каком-то беспомощном срыве. (Она сделала это достаточно хорошо, чтобы выиграть Золотой глобус.)

В роли Кейт Коэл имеет небольшое преимущество в том, что она играет гнев, а не горе, хотя ее персонаж, как написано, не менее картонный, чем у Джилленхола. Она - еще один аватар несправедливости и посттравматического стресса, снова воплощенный в женской эмоциональной корзине.

Итак, Коэл, гениальный писатель и комедийный актер жевательной резинки, почти каждую сцену на грани вспышки насилия, а часто и после нее, превращает в кричащие зазубрины ненормативной лексики и сарказма. Вы можете увидеть идею здесь - она ​​настолько повреждена, что не может с собой поделать, а зачем ей это делать? - и Коэл делает это умело и великолепно, но это не добавляет персонажа или полноценного выступления. По-видимому, это то, чего хотел Блик.

А если у него есть метод, это преувеличение. Его герои не разговаривают друг с другом - они произносят речи, проповедуют, обвиняют или признаются, цитируют стихи - все, что угодно, лишь бы избежать нормального человеческого разговора. Как режиссер, когда он не является мрачным буквальным, он весь расцветает и вызывает шок.

Когда упорный колонизатор вышибает себе мозги, они разбрызгиваются по всей настенной карте Африки. Разговор между двумя людьми, сидящими рядом друг с другом в машине, снимается за пределами их лобовых стекол, разрезая их лица. (Они вместе, но поодиночке. Мы поняли.) Стандартный статичный снимок полицейских машин, прибывающих для ареста, растягивается почти на минуту.

(Честно говоря, в Black Earth Rising нет ничего, что могло бы сравниться со сценой из «Достопочтенной женщины», в которой жена, которая только что застрелила террориста, убившего ее мужа, рожает и рожает ребенка в то время как ее дом штурмуют спецназовцы.)

По ходу сериал иногда вызывает некоторое напряжение, и благодаря оператору Хуберту Тачановски на него приятно смотреть. Несмотря на недостатки драматургии, он также заслуживает похвалы за то, что связывает его повествование с недавней историей Африки и уделяет серьезное внимание разрушительным событиям за пределами Западного полушария.

В нем есть резкие, трогательные выступления группы поддержки африканского происхождения или наследия, в том числе Или хвалить (Гермиона в фильме «Гарри Поттер и проклятое дитя на сцене»), Лучиан Мсамати (Королевской шекспировской труппы и Игры престолов) и Абена Айвор .

Лучше всего то, что в нем есть Гудман, который сочетает в себе ум и радость, как никакой другой актер, и здесь делает все возможное, чтобы привнести человечность в иллюстрированную лекцию Блика. В течение восьми часов даже самые серьезные предметы получают чувство юмора.