Обзор: «Grease: Live!» - зрелище, в котором больше моментов над историей

Когда Fox’s Grease: Live! пришел к своему торжественному завершению в воскресенье, мнения по этому поводу, без сомнения, разошлись, но одно было ясно: тренд живых мюзиклов на телевидении больше не связан с попытками уловить волшебство пребывания в бродвейском доме, если это когда-либо было.

Режиссер Томас Кейл (бродвейский «Гамильтон») подарил «Смазку» кинематографический - впечатляюще, с его бесчисленными камерами, его отслеживающими кадрами, его масштабированием, его галопом от звуковой сцены к звуковой сцене. Выполнение такой постановки вживую, должно быть, потребовало невероятного количества координации и технических знаний. Но, несмотря на присутствие живой публики в некоторых случаях, зрители воспринимали это далеко не как театр. Хороший театр вызывает у вас головокружение; Смазка: Live! был спектакль.

Это не критика; это просто заявление о том, какими должны быть наши ожидания, пока эта причуда продолжается. Прямые телетрансляции «Лака для волос» и других находятся в стадии разработки, и постановка г-на Кайла, безусловно, подняла планку с точки зрения того, сколько ослепления, новаторства и звездного могущества потребуются в этих феериях. Если в 2013 году, когда NBC начал эту тенденцию с «Звуков музыки», мысли о том, что цель состояла в том, чтобы просто донести любимую сценическую музыку до национальной аудитории, были мысли, то сейчас их нет. Этот Grease был в некотором смысле новым видом искусства: не театром; Скорее понравился фильм Grease, но исполнен вживую.

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный фильм Бо Бернхэма, написанный и снятый в одноместном номере, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии .
  • «Дикинсон»: В Сериал Apple TV + - это история происхождения литературной супергероини, которая серьезно относится к своему предмету, но несерьезна к самому себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым совсем не так, как раньше .
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая экранизация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинсом фантастична, но абсолютно реальна.

Некоторые мозговые штурмы мистера Кайла сработали довольно хорошо. Шоу началось с того, что Джесси Джей прогуливалась за кулисами во время пения Grease Is the Word, привлекающего внимание устройства, напоминающего вступительные номера некоторых недавних трансляций Tony Awards. Однако первым серьезным признаком того, что это было нечто большее, чем съемка сценической постановки, было то, когда Марти (Кеке Палмер, которая была настоящим удовольствием) спела номер под названием Freddy My Love, который превратился из пижамной вечеринки в роскошную сцену мечты с показом подиума. променад. Это могло быть технически возможно выполнить на сцене, но эта концепция была значительно усилена универсальностью телевидения.

И по мере того, как ночь шла, было больше таких моментов. Приятная публике «Смазанная молния» была приятно оживлена ​​несколькими ракурсами камеры. Карли Рэй Джепсен, игравшая френчи, получила песню, написанную специально для этой постановки, и она слилась с безвкусной «бросившей школу» Beauty School Dropout, спетой Boyz II Men так, что на сцене не было бы неуклюже. Драг-рейсинг получился, по крайней мере, умеренно убедительным с помощью дыма, световых фокусов и забавных ракурсов.

Однако когда зрелище заменяет интимность, персонажи и история тоже исчезают. Джулианна Хаф производила впечатление в роли Сэнди, особенно в танцевальных номерах; Дэнни Аарона Твейта был пригоден; и Ванесса Хадженс, чья отец умер накануне вечером заслужил своего рода приз за то, что выпотрошил его как Риццо. Актеры справились хорошо, но персонажи и их арки стали второстепенными по отношению к исполнению грандиозного замысла.

Другими словами, это шоу было больше об отдельных моментах, чем о построении истории. Возможно, это было намеренно, поскольку предполагалось, что все уже знают историю и будут больше заинтересованы в микроанализе: были ли добавленные песни улучшением по сравнению с пропущенными? (Ответ: Нет.) Стоили ли отвлекаться на тематические расцветки и мета-шутки? (Ответ: Нет.) Имел ли смысл выбор между тем, какие тексты в довольно непристойном оригинале нужно убрать, а какие оставить неизменными? (Ответ: Нет.)

Между небольшими дискуссиями, подобными этим, и более серьезными отвлекающими факторами шоу (живая аудитория была самой большой и наиболее неосмотрительной), то, что раньше было сердцем Grease, когда он был грубым новичком в начале 1970-х, было негде. быть найденным. Жаль, потому что этот Гриз - до Джона Траволты и Оливии Ньютон-Джон; предварительная дезинфекция для использования в средних школах; предварительное добавление готовых мелодий Top-40 - имело немало достоинств. Воскресная версия тоже подействовала, но заслуга блестящего, технически грамотного. Театральная магия - это совсем другое.