Обзор: от Джорджа Клуни и Хулу, «Уловка-22», с уловом

Атака на Уловку-22 - это такая сверхопасная миссия, для которой не может хватить боевого бонуса. Роман Джозефа Хеллера 1961 года играет со временем, классики среди огромного набора ярко определенных персонажей и колеблется, как возбужденная частица, между комедией уровня братьев Маркс и сценами сражений в воздухе, достойными Хемингуэя. Адаптация под экран не для слабонервных.

Майк Николс принял вызов, и хотя его эпическая киноверсия 1970 года не достигла цели, это была смелая попытка.

Создатели новый мини-сериал Hulu Уловка-22, трансляция которой началась в пятницу, использует другой подход. Как и главный герой Хеллера Джон Йоссариан, столкнувшись с безумием войны, они отвечают на безумные амбиции романа Хеллера, решив не вступать в бой.

Своеобразное достижение сценаристов Люка Дэвиса и Дэвида Мишода и Джорджа Клуни, который снял две из шести серий, является исполнительным продюсером и играет одержимого парадами офицера Шайскопфа, - это смелый, блестяще наблюдаемый синтез фарса. и возмущение, и превратить это в обычную, в основном без смеха военную историю, доминирующими нотами которой являются ностальгия, сентиментальность и безропотная досада. Применяя классическую трактовку иррациональности военного ума, они усердно работают над тем, чтобы все имело смысл.

Если вы не особенно привязаны к книге и вам нравятся мелодрамы времен Второй мировой войны с большим количеством биг-бэндов в саундтреке, то эта «Уловка-22» может вам подойти. Снятый в основном в итальянских локациях, в темно-коричневой средиземноморской палитре, он обладает полированной, престижной красотой. (Мартин Руэ был оператором-постановщиком, а другой выдающийся оператор, Эллен Курас, сняла две серии.)

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный фильм Бо Бернхэма, написанный и снятый в одноместном номере, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии .
  • «Дикинсон»: В Сериал Apple TV + - это история происхождения литературной супергероини, которая серьезно относится к своему предмету, но несерьезна к самому себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым совсем не так, как раньше .
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая экранизация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинсом фантастична, но абсолютно реальна.

Направление простое и сдержанное; Грант Хеслов (который также появляется как Док Даника) взял на себя бездельник - направить ночную одиссею Йоссариана по улицам Рима, и он лучше справился с сдерживанием своего внутреннего Феллини, чем Николс. За Клуни весело наблюдать за упрямым Шайскопфом, и еще нескольким артистам удается произвести впечатление, например, Дэниел Дэвид Стюарт в роли сверхкапиталистического сержанта Майло Миндербиндера и Грэма Патрика Мартина в роли находчивого пилота Орра.

Однако большая часть актерского состава, включая Кристофера Эбботта в роли Йоссариана и таких первоклассных актеров, как Кайл Чендлер (полковник Кэткарт) и Хью Лори (майор де Коверли), не могут преодолеть тусклость сценария с его весьма неэллеровской тенденцией. морализировать.

Наиболее очевидное изменение, сделанное Дэвисом и Мишодом, заключалось в том, чтобы разобрать похожий на коллаж текст Хеллера и преобразовать его в хронологическое повествование, начавшееся (после очень короткого краткого открытия) с летной подготовки в Калифорнии, а затем переезд на базу ВВС армии США. Итальянский остров Пианоза, где отдельные эпизоды из книги объединены в последовательность. (Даже за четыре с половиной часа экранного времени большая часть действия романа была отброшена.) В центре внимания сюжета - постоянно разочаровывающиеся попытки Йоссариана зарегистрировать достаточно бомбардировочных миссий, чтобы их можно было отправить домой, и отследить итоги на экране.

Это понятный выбор - воссоздание сознания от третьего лица, которое скрепляет многочисленные нити романа, сплетенные за семь лет написания и переписывания Хеллером, бросило бы вызов Роберту Альтману (чей M * A * S * H ​​был критическим и коммерческого хита Nichols's Catch-22 не было).

Но роман держал вас на крючке благодаря повторяющимся мотивам образа и языка, и голые кости его сюжета сами по себе не так убедительны. И выбор Дэвиса и Мишо ослабляет Йоссариана.

Они сдерживают Сноудена, персонажа романа, который вызывает восстание Йоссариана против военной власти, до шестого эпизода, предположительно для того, чтобы придать истории крещендо. В результате на протяжении большей части сериала Йоссариан просто кажется раздражительным и плаксивым - вместо того, чтобы жить внутри своего расстройства, как в книге, вы ждете, пока он наконец не наступит.

На протяжении всего сериала изменения и интерполяции направлены на ненужную экспозицию и сентиментальные клише. Смерть Кида Сэмпсона и Макватта, шокирующая в романе из-за большого расстояния, с которого они видны, на экране кровавая, близкая и прозаичная; в эпоху культуры отмены сериал решает отказаться от ужасающей случайности книги.

Это также сильно преуменьшает роль римских проституток, которые широко представлены в книге, и даже превращает одну восторженную проститутку-подражателя в простого уличного торговца. С другой стороны, он расширяет изображение изнасилования пилота Арфи и убийства проститутки, чтобы показать его хладнокровным хищником, что теперь, скорее всего, является требованием для включения сцены.

В результате теряется почти весь юмор Хеллера, как в его едкой сатирической, так и в озорной манере водевиля. (Некоторые новые сцены, такие как наложение швов на мошонку Йоссариана деревенским врачом, вызывают легкий смех.) Без этого антивоенные и антиавторитарные темы не проявляют никакой реальной силы. Очевидно, уловка-22 из «Уловки-22» заключается в том, что чтобы вывести ее на экран, ее нужно выпотрошить.