'Машинист', объяснил

Американский писатель Уильям Фолкнер однажды сказал знаменитую фразу: «Люди, для которых грех - это всего лишь слова, для них спасение - тоже слова». Возможно, эти слова не просто слова, предназначенные для бумаги, а для самой жизни. Сколько людей грешат и ищут спасения? Сколько людей стремятся жить без чувства вины, попутно совершая грехи? На эти вопросы, хотя ответить на них довольно сложно, возможно, лучше всего отвечает обеспокоенный Тревор Резник в психологическом триллере «Машинист».

Режиссер американского писателя и режиссера Брэда Андерсона, «Машинист» рассказывает о жизни Тревора Резника, машиниста, страдающего бессонницей и психологическими проблемами. Это постоянное душевное беспокойство заставляет его постоянно ссориться и спорить со своими коллегами. Его ухудшающееся психическое здоровье привело к тому, что его уволили с рабочего места после серьезной аварии с участием коллеги. Фильм рассказывает о его нисходящей спирали паранойи и заблуждений, когда он подвергается остракизму со стороны общества.

Фильм, снятый британским актером Кристеном Бэйлом, известен своим глубоким психологическим подтекстом и идеями спасения и вины. Часть спектра первоначальной фильмографии Бэйла, которая характеризовала его как методичного актера, фильм идеально сформирован его пугающей игрой. Написанный американским сценаристом Скоттом Косаром, фильм по сути построен вокруг развития персонажа, который формирует последующий повествовательный дискурс. Ему помогает мрачная кинематография Хави Хименеса, демонстрирующая душевный дискомфорт, боль и травмы Тревора.

Повествование фильма переплетается с множеством тем, мотивов и символов, составляющих психологический триллер. С точки зрения таких аспектов, как самопознание, поведенческие тенденции общества, вина и совесть, «Машинист» - это рассказ о недостижимом спасении. В этой статье я пытаюсь понять, как повествование «Машиниста» приближается к шокирующей кульминации. В этой статье анализируется сюжет и обсуждаются темы, мотивы, символы и персонажи, составляющие суть фильма.

Сюжет

В фильме «Машинист» Кристиан Бэйл играет главного машиниста Тревора Резника, страдающего бессонницей, благодаря чему он получил огромную эмансипацию. Его ухудшающееся здоровье и внешний вид удерживают его коллег от работы. Ситуация ухудшается, когда они обращаются против него, когда он попадает в аварию, в результате которой его коллега Миллер теряет левую руку из-за того, что его отвлек незнакомый сотрудник по имени Иван. Его подвергают остракизму, когда выясняется, что никто из рабочих не знает Ивана, что заставляет их подозревать Тревора в бесчувственности и безумии. Однако у Тревора есть одна лучшая сторона в Стиви, проститутке, искренне любящей его, и Марии, официантке в закусочной в аэропорту, которую он часто посещает.

Тревора также преследуют краткие вспышки повторяющихся образов и кошмаров. Кроме того, на его холодильнике появляется таинственная серия стикеров, изображающих игру в палача. Постоянно беспокоясь о неопределенных инцидентах, которые еще больше погружают его в паранойю, он пытается установить отношения с Марией. В серии таких мероприятий он встречает ее и ее сына Николаса в парке развлечений. Заинтересованный в поездке по дому под названием «Маршрут 666», Тревор сопровождает Николаса, но дела идут плохо, так как мигающие огни вызывают у ребенка эпилептический припадок. Эти непрерывные странные события приводят Тревора в паранойю, и он начинает подозревать, что эти странные события - это согласованные усилия кого-то, чтобы свести его с ума. Пытаясь понять эти странные события, Тревор находит несколько небольших улик. Одна фотография Ивана, ловящего рыбу с коллегой Тревора Рейнольдсом, которую он обнаруживает в бумажнике Ивана, когда Иван оставляет его без присмотра в пабе, приводит его к дальнейшим предположениям. Однако постоянная паранойя Тревора заставляет его набрасываться на людей и полностью отдаляться от всех. Тревор забывает оплатить счета за коммунальные услуги, и у него отключается электричество.

Среди этой изоляции Тревор однажды замечает темную вязкую жидкость, которая начинает сочиться из морозильника, покрывая дверцу холодильника полосами, похожими на кровь. Снова подозревая в этом руку Ивана, Тревор, чтобы противостоять ему, пытается отследить его номерной знак. Он следует за машиной Ивана, чтобы прочитать номерной знак, но во время погони у него заканчивается бензин. Он пытается получить номер у клерка DMV, но ему говорят, что личная информация не может быть разглашена, если не было совершено преступление. Услышав это, Тревор бросается перед автомобилем, чтобы обвинить Айвена в совершении побега. Однако, составляя полицейский протокол с бортовым номером машины Ивана, Тревор узнает, что это его собственная машина, которую он сообщил год назад. Не имея другого выхода, Тревор сбегает из полицейского участка, чтобы жить со Стиви. Хотя все кажется веселым, он находит фотографию Айвена и Рейнольдса в рамке в ее доме и обвиняет ее в заговоре против него. В замешательстве Стиви говорит, что на фотографии изображены Рейнольдс и Тревор, но он отказывается смотреть на нее, и после словесного конфликта его выбрасывают.

В поисках сочувствия Тревор идет на встречу с Марией в закусочной в аэропорту, но, к его шоку, незнакомая официантка сообщает, что у них никогда не было сотрудницы по имени Мария. Официантка за стойкой говорит Тревору, что она обслуживала его каждый день в течение года, и за все это время он так мало говорил, что она начала думать, что он немой.

Позже в тот же день Тревор замечает, что Айвен ведет Николаса в квартиру Тревора. Опасаясь безопасности Николая, он противостоит Ивану, только чтобы убить его после драки. Пытаясь спрятать тело, Тревор пытается затащить Айвена на ковер, но внезапно у него появляются воспоминания о фотографии, на которой Тревор с Рейнольдсом, которую он видел в квартире Стиви. Затем, пытаясь избавиться от трупа Ивана, свернув его в ковер и бросив в океан, он обнаруживает, что в ковре никого нет. Внезапно сзади на него вспыхивает факел, и выясняется, что Айвен, к крайнему замешательству Тревора, жив.

Тревор понимает, что у него были галлюцинации из-за чувства вины, поэтому он смотрел в зеркало, произнося слова: «Я знаю, кто ты». Выясняется, что год назад Тревор сбил и убил мальчика, идентичного Николасу, после того, как отвел глаза от дороги, чтобы использовать зажигалку в машине, свидетелем чего стала мать мальчика, идентичная Марии. Опасаясь уголовного преследования, он решил уехать. Однако этот поступок трусости и несправедливости приводит к тому, что он испытывает чувство вины, что вызывает бессонницу, истощение и подавление памяти. Затем выясняется, что Иван - плод воображения Тревора и проявление его самого до аварии. Тревор идет к вышеупомянутой игре про палача, заполняя пропущенные буквы, которые означают «убийца». Пытаясь сбежать, он пересматривает свое решение и едет в штаб-квартиру полиции. Он видит Ивана, обнадеживающего его решение, и на стойке регистрации в отделении милиции признается в том, что убил его. Два полицейских сопровождают Тревора в камеру, где он впервые за год заявляет о своем желании поспать.

Бессонница

Бессонница - первый символ, который помогает зрителям понять душевное состояние Тревора. Основное повествование начинается с того, что Тревор размышляет о том, что он не может спать, и повествование заканчивается тем, что он, наконец, смог выспаться. Лишение сна используется, чтобы оседлать тему спасения. Можно оспаривать тот факт, что галлюцинации были частью кошмара, доказывая тот факт, что он страдает не бессонницей, а ужасными кошмарами. Такая теория имеет некоторую правдоподобность, поскольку он может галлюцинировать, когда спит днем, в результате его неспособности спать ночью. Когда Тревор узнает, что Иван, Мария и Николас были лишь частями его галлюцинаций, связанных с чувством вины, это демонстрирует нестабильность его разума. Фильм не оспаривает тему бессонницы. Это просто способ обрисовать его будущие черты характера. В фильме бессонница используется как метафора лишения сна из-за вины и вины.

Чувство вины

Повествовательный прием, который зажигает дугу персонажа Тревора, - это тема «вины». По ходу фильма мы замечаем, как сквозь повествование вырисовывается леденящий воздух. Показано, что Тревор безмерно эмансипирован. В одной из сцен, разговаривая со своей девушкой Стиви, Тревор в шутку выпячивает ребра, демонстрируя душераздирающее изображение своего тела. Его здоровье ухудшается, поскольку он страдает бессонницей и видит ужасные кошмары.

«Машинист» затрагивает множество теорий «ненормальной психологии». Фильм исследует чувство вины, которое играет решающую роль в развитии душевного дискомфорта, а в случае Тревора - от бессонницы до бредовой паранойи. Повышенное внимание к галлюцинациям Тревора также указывает на аспект «шизофрении, вызванной чувством вины». Неустойчивое поведение Тревора вызвано определенными типами биполярного расстройства и расстройства слуховых галлюцинаций. Повествование также касается внутреннего сдвига в поведении Тревора, которому способствует лежащий в основе невроз, который связывает поведение Тревора и его чувство вины. Тревор демонстрирует симптомы ОКР и, как мы видим, его компульсивное чистящее поведение. Если присмотреться, он помешан на мытье рук. Фильм связывает его ОКР с чувством вины, поскольку мытье рук символизирует Тревора, смывающего кровь с рук.

Концовка и персонажи

Иван: Иван создан как средство изобразить вину Тревора. С потревоженной совестью Иван выступает как проявление себя и своего прошлого. Иван - это не только проявление своей вины, но и проявление самого себя. В кульминационных сценах, когда Тревор пытается заставить Ивана признаться, узнает, что машина Ивана на самом деле его собственная. Раньше он водил ту же машину, которую Тревор, похоже, уничтожил после аварии. Мы также видим, что Иван имеет странный вид, особенно его отрубленный большой палец, который заменен пальцем на ноге. Внешний вид символизирует грех, который совершил Тревор. Присутствие Ивана - постоянное напоминание о бесчувственном поступке, который сошёл с рук Тревор. В конце концов, когда Тревор сдается, Айвен улыбается, одобряя и признавая. Роль Ивана достигла его истинного предназначения.

Мария и Николай: Хотя Мари и Николас кажутся единственными людьми с благородными и добрыми намерениями, мы узнаем, что это тоже плод воображения Тревора. Созданное им в попытке уменьшить его глубокое чувство вины, медленное прогрессирование безумия возникает из-за этого. Как выяснилось, Николас был ребенком, которого Тревор случайно убил, а Мари была его матерью. В глубоком смысле жизни в мире без последствий связь, которую разделяют с ним Мари и Николас, - это его способ облегчить бремя вины. Это также проливает свет на тот факт, что они считают его «хорошим человеком», комплимент, которым он пытался доказать свою чистую и справедливую совесть.

Время также предвещает их роль в его галлюцинаторных переживаниях. Тревор и дуэт матери и сына решают встретиться в парке развлечений на 1:30 , точное время аварии. Также выяснилось, что Тревор и его мать посещали один и тот же парк развлечений. Связь между Марией и Николасом означает отношения между ребенком и его матерью - фактор, который беспокоит его еще больше.

Причины

Маршрут 66: Важность смерти Николаса впервые демонстрируется, когда у него случается эпилептический приступ, когда он и Тревор едут в аттракционе «Дорога в ад». Короткая поездка представляет измученное душевное состояние Тревора. Когда у Николаса происходит приступ, Тревор покорно отвозит его в больницу, что он должен был сделать в аварии. Эпилептический приступ Николаса - всего лишь часть галлюцинации и средство оправдать тот факт, что Тревор - человек благородных поступков и мыслей.

Холодильник и заметки: Холодильник и приклеенные к нему записки также имеют огромное значение для описания эмоционально расстроенного состояния Тревора. Есть отдельные кадры холодильника, и в одной сцене льется кровь, повышая уровень любопытства. Заметки, которые на самом деле являются игрой в палач, кем-то заполнены, и неясно, кто завершает игру. Однако, как выяснилось позже, игру на самом деле завершил сам Тревор. Возможно, это его вина и заключает в себе шестибуквенное слово «Убийца».

Последнее слово

«Машинист» - это глубокий и мрачный взгляд на психику человека. Он исследует темы напряженности и резкости. С помощью связного сценария и хорошо выполненного режиссера персонаж Бэйла демонстрирует, как чувство вины может свести человека с ума, что может привести к гораздо более смертоносным последствиям.

Подробнее в пояснителях: Начало | Остров проклятых