Краткое содержание 1-го сезона 6-го сезона «Легиона»: Просители убежища

Сезон 1, эпизод 6: «Глава 6»

Дэвид Халлер вернулся на терапию. Вроде, как бы, что-то вроде. На самом деле он психический пленник дьявола с желтыми глазами, бестелесное сознание древнего злого мутанта, который, очевидно, заражает его мозг с самого рождения. Укрывшись в мысленной копии психиатрической больницы Clockworks, учреждения, где мы впервые встретили его, его лечит одно из множества проявлений существа: старый приятель Дэвида Ленни Баскер (Обри Плаза, пока что делает свою лучшую работу в сериале) из безудержного наркомана превратился во властного психиатра.

Но проблемы Дэвида на самом деле не в центре внимания эпизода «Легиона» на этой неделе - во всяком случае, не до самого конца, когда существо обнаруживает себя и сравнивает беднягу с муравьем с грибковой инфекцией мозга. Его самые волнующие моменты происходят от сеансов доктора Бускера с товарищами-мутантами Дэвида, которые вместе с ним заперты в его дворце памяти. Она направляет психического, исследующего память, Птономи, обратно к его фундаментальной травме, в тот день, когда его мама упала замертво на кухне, когда его пятилетний ребенок играл с Глупой замазкой поблизости. Уличный человек говорит доктору Мелани Берд о том, что она живет прошлым и остается слишком привязанной к своему мужу Оливеру, которого не было двадцать лет; Помимо скрытых мотивов, это не так уж и далеко.

Она помогает шоу разобраться в Кэри и Керри, близнецах-мутантах, чья причудливая ситуация деления тела заставила их постареть с совершенно другой скоростью; Теперь их отношения узнаваемы для всех, кто когда-либо чувствовал себя так как дома с другим человеком, что даже мысль о том, чтобы когда-либо покинуть этот дом, стала невыносимой. Она даже помогает очеловечить Уолтера, также известного как Глаз, жестокого мутанта, который участвовал в битве за мозг Дэвида; Оказывается, над ним издевались из-за отложенного полового созревания, и за его жаждой власти скрывается динамика превращения жертвы в жертву. Персонажи в историях о супергероях могут легко чувствовать себя концептами, а не людьми, и этот эпизод во многом снижает эту опасность.

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный фильм Бо Бернхэма, написанный и снятый в одноместном номере, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии .
  • «Дикинсон»: В Сериал Apple TV + - это история происхождения литературной супергероини, которая серьезно относится к своему предмету, но несерьезна к самому себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым совсем не так, как раньше .
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая экранизация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинсом фантастична, но абсолютно реальна.

На визуальном уровне внимание шоу к деталям остается чрезвычайно сфокусированным, с умным реквизитом и штрихами декораций почти везде, куда бы вы ни посмотрели. В офисе доктора Бускера, например, есть статуя двух бестелесных рук, держащих друг друга, которая служит напоминанием обо всем, что Дэвид и Сид никогда не могут делать или иметь. Другой важный декоративный элемент - это большая картина с расплывчатым силуэтом мужчины, который кричит или кричит - объект искусства, на который смотрит доктор Дженнифер Мелфи одобрительно кивает.

Даже когда все становится еще более жутким ( каламбур не предназначен ), шоу остается твердым. Сида преследуют видения двери спальни, которая иногда появляется в коридоре приюта; когда она намеревается исследовать это, все, что она находит, это крошечная дыра размером с пулю в стене, которая пульсирует и кровоточит с угрозой Кроненберга. Мелани сталкивается с такой же пористой границей, когда глубоководный ныряльщик из ее мечты манит ее сквозь стену в реальность; ее успешное прохождение отмечено не ужасающими образами телесного ужаса, а сияющим светом и звуком грома. Когда она добирается до места назначения - детской спальни Дэвида, теперь застывшей картины, в которой она и ее друзья отшатываются от пуль, которым, кажется, суждено поразить Дэвида и Сида, когда время снова начинает двигаться - гигантские глаза открываются в стене и пристально смотрят вниз, как что-то из Дали. Три разные стены, три разных спецэффекта, а также три разных эмоциональных эффекта.

Тем не менее, несмотря на весь свой продуманный дизайн, эпизод по-прежнему кажется застрявшим в подвешенном состоянии, как и его персонажи. У нас нет никаких сомнений относительно природы ситуации: дьявол с желтыми глазами использовал телепатический мозг Дэвида, чтобы построить ментальную тюрьму для него и его друзей. Мы знаем, что они не сумасшедшие. Мы знаем, что их терапевт на самом деле их похититель. Мы знаем, что убежище, в котором они были размещены, - это симулякр того, из которого Дэвид сбежал в пилотной программе. Мы даже знаем некоторые диалоги, которые они ведут, так как они намеренно повторяют сцены из первого эпизода. Единственная загадка заключается в том, как они вырвутся на свободу, и, поскольку впереди еще два эпизода, они будет вырваться на свободу - это данность. Так что новизна не заставит себя долго ждать - и та же невесомая нереальность, на которую слабо осведомленный Сид жалуется доктору Бускеру, собираясь завладеть и зрителем. Учитывая импульс, созданный сериалом, когда Дэвид получил контроль над своими силами, а затем жестоко захватил их его заклятый враг, посвятить целый эпизод этому чувству застоя - настоящий позор.

Однако могло бы быть и хуже, по крайней мере, если бы то, каким образом сериал действительно разрывается в этом эпизоде, является каким-либо признаком. В сильно просчитанном музыкальном перерыве дьявол-Ленни скачет по воспоминаниям Дэвида в купальнике и рыболовной сети на мелодию «Хорошее настроение» Нины Симон. Недавняя судьба песни как джингла для похудания была достаточно плохой, но увидеть, как она сведена к саундтреку для психического паразита, который иногда снимается силуэтом на монохромном красном фоне, как в заглавной последовательности Джеймса Бонда, в каком-то смысле даже более удручающе, вдвойне учитывая безупречное использование шоураннера Ноя Хоули найденной музыки в его другом автомобиле FX, Fargo. Подобно простой аллегории всей сюжетной линии про убежище и неопределенность, это случай увлечения функцией, препятствующей форме.