'Фарго' 2 сезон, 8 серия: Человек без страны

Сезон 2, серия 8: 'Loplop'

На прошлой неделе критик Алан Сепинуолл написал убедительную защиту отдельного телесериала в эпоху сериализации. Ключевая часть его аргумента заключается в том, что удовлетворительные, отдельные эпизоды не обязательно должны быть врагом романистического повествования: часы, подобные ломающему голову путешествию в голову Кевина Гарви в «Остатках» или прошлой неделе Рио-Браво / Нападение на 13-й участок, вдохновленной осадой в Fargo - это автономные удовольствия, которые могут придать зрелищную текстуру и разнообразие, не выглядя как обходной путь. Приятно было видеть, что мистер Сепинволл цитирует последнее в своей статье, потому что Фарго был контрпримером на протяжении всего сезона, 10-серийным повествовательным чудовищем, которое до прошлой недели казалось полностью целостным.

Лоплоп улавливает все сюжетные линии, которые были отодвинуты на второй план в течение прошлой недели, и задает уникальный бредовый тон, балансирующий где-то между абсурдистской черной комедией и залитой кровью личной одиссеей. Поскольку отдельные приключения Блюмквистов и Ханзи имеют мало общего и не совпадают до конца, думать о Лоплопе как об отдельном отряде может показаться обманом. Но, как и на прошлой неделе, простое сужение акцента на нескольких персонажах может показаться проясняющим и новым. Не каждый эпизод должен быть актом жонглирования текущими разработками, и Фарго очень выиграл от разделения персонажей и запуска двух последовательных эпизодов на параллельной временной шкале.

В последний раз, когда мы видели Блюмквистов, Пегги успешно отбивалась от Додда Герхардта и его приспешников, в то время как Эд убегал от полиции в темноту. На этой неделе эти двое пытаются использовать Додда в качестве разменной монеты, чтобы избавиться от Герхардтов, что снова возвращает серию к теме любительской преступности, что вызывает особенно шумный эффект. Большая часть комического удара происходит из противостояния между полностью самореализованной Пегги, головокружительной от бредовых способностей, и все более тревожным Доддом, который часто увядает перед лицом этого. Момент, когда Пегги дважды наносит ему удар кухонным ножом ниже плеч, - это ужасное наслаждение, которое получает дополнительный удар от Додда, отпрянувшего в пугающем ужасе. Неужели этот неудержимо мерзкий человек наконец кого-то боится?

То, что Блюмквисты скрываются с Доддом в качестве заложника в хижине дяди Грейди, указывает на сцены из фильма «Фарго», в которых похитители Стива Бушеми и Питера Стормара удерживают жену Уильяма Х. Мэйси в хижине на озере Муси, что является частью их собственной схемы. наперекосяк. Результат здесь не совсем тот, но для фанатов Коэна отсылки полны: фрагмент диалога, в котором Эд описывается как сумасшедший там, на озере, проблемы с приемом сигнала на грязном ламповом телевизоре, даже наволочка, которую ночью набрасывают на голову Додда. Но шоу не позволяет отдать дань уважения лучше.

Укрощение Пегги Додда имеет больше общего с Мизери, чем с Фарго Коэнов, и беспокойным присутствием Эда, оставленного в одиночестве, чтобы разгадывать нелепые переговоры о заложниках, нежно удерживая свою жену в узде (Дорогая, ты должен прекратить резать его), добавляет оригинальной химии.

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный фильм Бо Бернхэма, написанный и снятый в одноместном номере, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии .
  • «Дикинсон»: В Сериал Apple TV + - это история происхождения литературной супергероини, которая серьезно относится к своему предмету, но несерьезна к самому себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым совсем не так, как раньше .
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая экранизация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинсом фантастична, но абсолютно реальна.

Пока Пегги не сбила Рай Герхардт своей машиной и продолжала вести машину, Блюмквисты не были преступниками, и теперь они продолжают совершать множество ошибок новичков. Тем не менее, их еще не поймала - ни полиция, ни Герхардты, ни мафия Канзас-Сити, которые все хотят, чтобы эта пара находилась под своим контролем. Благодаря сочетанию глупой удачи и импровизации, Блюмквисты выжили в центре, действуя почти как глаз урагана, который сровнял с землей Верхний Средний Запад. Их шансы на выживание увеличиваются каждую неделю.

По горячим следам Блюмквистов, Ханзи пробирается в хижину через Констанс, которая ожидает Пегги на конференции Lifespring, и пожилого служащего заправочной станции, который правильно интерпретирует настойчивый вопрос Ханзи (Рыжий. Тяжелый набор.) Как угрозу. Эта последняя встреча напоминает служащего заправочной станции, который подвергается нападкам Антона Чигурха. подбрасывание монеты в «Нет страны для стариков», но Фарго не хочет оставлять Ханзи в роли одномерного силовика, несмотря на то, что его характеризует леденящая кровь безжалостность. Представление индейца в роли следопыта и убийцы создает уродливый стереотип, но шоу намекает на более округлый портрет с самого начала, когда Рональд Рейган руководил резней в Су-Фолс в фильме-шоу, который открылся в этом сезоне. Сегодняшняя серия прекрасно себя окупила.

Ханзи был самым надежным оружием Герхардтов на протяжении всего сезона - таким же безжалостным, как Додд, но значительно более компетентным и менее темпераментным. Мы знаем, что Герхардты приняли Ханзи сиротой и что Додд считает его правой рукой, но шоу было тонким, предполагая, что Ханзе является частью семьи, но не ее истинным членом. Ожидается, что он будет лояльным, но ему нет места за столом. Это подходящая метафора для опыта коренных американцев: быть частью страны - достаточно, чтобы вести ее войны, как это сделал Ханзе, - но никогда не получить истинного гражданства. В Лоплопе Ханзи наконец решает, что заключил грубую сделку.

Поворотный момент наступает в баре, где он наводит справки о Блюмквистах. У черного входа лужа блевотины прямо под мемориальной доской, посвященной сиу, и он не вызывает большего уважения со стороны бармена, который плюется в свой стакан с водой. Вот и все, вождь, - говорит мужчина, прежде чем выразить свое презрение к коренным американцам, стремящимся основать свою страну. (Я не уверен, что хочу подать алкоголь человеку, который не хочет быть американцем.) Конфронтация заканчивается жестоко, когда Ханзи стреляет в колени парочке расистских яху, а затем застреливает бармена и двух полицейских. Но следует отметить, что сцена не продвигает сюжет вперед. На этот раз Ханзи не получает никакой полезной информации для отслеживания Блюмквистов; сцена действует больше как момент личной ясности для персонажа, роль которого осталась неизученной - как внутри, так и снаружи.

И поэтому именно от руки Ханзи, наконец, умирает Додд, а не Симона (или Майк Миллиган через Симону), а это значит, что «Поцелуй мою крупу» - не последние слова, которые он когда-либо слышал. Зан Макларнон выдает так мало, как Ханзи, что трудно определить, намеревался ли он убить Додда после того, как нашел его, или же в тот момент он не был в настроении, чтобы его якобы партнерша называл его полукровкой и дворнягой. -преступление. Лоплоп заканчивается бегством Ханзи от Солверсонов и Блюмквистов, беглеца от закона и из семьи Герхардтов. У него нет ни дома, ни привязанностей, ни личности. Он человек без страны.

Марки с тремя центами

• Кейт Гордон снял две последние серии «Фарго», а также воскресную серию «Остатки», так что у него в кармане две лучшие драмы на телевидении. Синефилы могут помнить мистера Гордона сначала как актера в 80-х, когда у него были небольшие роли в фильмах Брайана Де Пальмы «Домашние фильмы» и «Одетый для убийства», прежде чем он взял на себя главную роль в адаптации Стивена Кинга «Кристина» и «Автомобиль Родни Дэнджерфилда» «Снова в школу». Он снял несколько независимых фильмов - в частности, «Полночь ясная» в 1992 году и «Пробуждая мертвых» 2000 года, - но в последнее время он стал опытным режиссером на телевидении. Эти навыки Де Пальмы в полной мере сказались на Фарго.

• Тем не менее, использование разделенного экрана для разделения одного кадра Пегги и Эда в дороге было слишком застенчивым. Контраст между озабоченностью Эда и безумным энтузиазмом Пегги (Мы движемся сейчас! Вещи текут!) Достаточно очевиден и без разделения экрана, создающего стену между ними.

• Додд Джеффри Донована был постоянным угощением в течение всего сезона, злобным и коварным, но почти детским в своей раздражительности и нуждах. Его обмен мнениями с Кирстен Данст завершился на высокой ноте.

• Мистер Гордон задерживается на коробке с помощником по гамбургерам, которую Эд забирает в магазине. Есть теории о том, почему? Это вне моих возможностей толкования.

• Одна превосходная техника: медленное панорамирование вокруг Пегги, когда она погружается в фильм, показывая, что Додд сбежал со стула. Мы знаем, что это открытие приближается, но мучительная скорость движения камеры значительно усиливает напряжение.

• Забавная игра на распознание игрового момента между Эдом и Майком Миллиганом, когда первый называет последнего о своем заложнике.

«Может, ты слышал обо мне, - говорит Эд, - о мяснике из Люверна».

- Я слышал о тебе, - отвечает Майк, и позволь мне сказать: «Брат, мне нравится твой стиль».