Концовка 'Baby Driver', объяснение

«Он псих. Ему просто нравятся его мелодии ». Это, вероятно, лучший способ описать Бэби-Драйвер, главного персонажа высокооктанового драматического боевика Эдгара Райта. Добавьте к этому вождение машины, и вы получите захватывающую комбинацию, достойную закрепления истории. Как и в случае с его главным героем, «Baby Driver» наполнен электрической музыкой и фоновой музыкой. Он действует как идеальный компаньон для быстрого стиля Райта, который почти заставляет зрителя затаить дыхание в определенных сценах. Исчерпывающий стиль не сдерживает и держит вас до самого конца. Немногие режиссеры понимают значение музыки так, как Райт. Мелодии на заднем плане - это не вспомогательный реквизит, используемый для заполнения пробелов, но они становятся самим элементом процесса повествования.

'Baby Driver' может похвастаться звездным составом, специально созданным для боевика. Он уравновешивает силы и характеры своих звезд, создавая ненасытную смесь эклектичных стилей, в которой есть своя собственная вселенная. Ансель Элгорт, Джейми Фокс и Джон Хэмм - среди многих звезд, которые появляются. «Малыш на драйве» - это прежде всего история любви, которую он скрывает довольно долго, почти до самого конца. В целом, фильм может показаться запутанным в том, чем он является на самом деле. Именно здесь мастерство Райта как художника спасает фильм от беспорядка. Однако, в отличие от других фильмов Райта, «Малышка на драйве» находит юмор только небольшими порывами, а не врожденный юмор, который часто характеризует его работы. Сухая комедия - постоянная особенность его фильмов, и «Малыш на драйве» не исключение. Давайте подробнее узнаем, что именно означал этот фильм.

Резюме

«Baby Driver» - о его главном герое, который сбежал с места на автомобиле. Он живет со своим ласковым глухим приемным отцом и работает с другим арендатором Доком, опытным стратегом, который совершает кражи в банках и магазинах. Бэби поддерживает планы Дока исключительно на основании инцидента из его детства. Планы Дока работают из-за того, что Бэби умело и ловко балансирует скорость с обманом. Следовательно, он является неотъемлемой частью ограблений. Предыстория показывает, что Малыш компенсирует Доку повреждение его машины. С последней миссией Бэби наконец-то мечтает выбраться из беспорядка после встречи с любовью всей его жизни, Деброй. Непонятность Бэби приобретает доказательную ценность в этой миссии, где почти вся команда заменена, за исключением Летучих мышей, которых играет Джейми Фокс.

Новая команда - Малыш, Летучие мыши и пара Бадди и Дарлинг - должны закупить незаконное оружие перед своей миссией. Бэтс понимает, что дилеры - переодетые полицейские, и открывает огонь. В завязавшейся драке все полицейские убиты, а четыре члена экипажа сбегают. Эта новость взволновала Дока, который сообщает, что грязные копы были в его платежной ведомости и были частью плана. Склоняясь отменить план, Бэби убеждает Дока действовать. Пока участники готовятся воплотить свои планы в жизнь, Бадди и Летучие мыши открывают для себя различные смешанные записи, которые Бэби сделал из разговоров о прошлом и настоящем для создания забавных песен. Эти двое, однако, принимают его действия как информатора и готовятся убить его и Джозефа. После того, как Бэби предстал перед судом и предстал перед Доком, он заявляет о своей невиновности и убеждает команду в своих безобидных намерениях.

Во время ограбления Бэби планирует сбежать вместе с Деборой, которая отвечает ему взаимностью. Без ведома экипажа Бэби планирует бросить их и навсегда оставить этот бизнес. Во время миссии бесчеловечные наклонности Летучих мышей вызывают отвращение к Бэби после того, как он убивает невиновного офицера, а тот отказывается водить машину. Возмущенный, Летучая мышь бьет его из дробовика и приказывает отогнать их. Бэби делает это и врезает машину в грузовик, который убивает летучих мышей. Во время перестрелки с полицией Дарлинг застрелен и умирает, пока Бадди и Бэби выживают. Возмущенный потерей любимого, Бадди обвиняет Бэби в смерти Дарлинга и клянется отомстить.

Теперь обезумевший Бэби спешит с Джозефом в дом престарелых и оставляет ему свои заработки на попечение. Обеспокоенный Деборой, Бэби идет в закусочную, чтобы забрать ее, и ее встречает уже ждущий Бадди, у которого двое на своей винтовке. Бэби стреляет в Бадди, хотя и не смертельно, и оставляет его арестованным, угоняя машину, чтобы уйти с Деборой. Малыш бросается к Доку и умоляет его помочь. Вначале Док отказывается, но, видя чувства Малыша и Деборы друг к другу, снабжает дуэт деньгами и инструкциями по выбору из страны. Он задерживает приближающихся копов, убивая троих из них и погибая в процессе.

Бэби и Дебора выбегают, только чтобы встретить разъяренного Бадди, жаждущего мести. Двое нейтрализуют его и отправляются в путь. После краткого момента мира и единения они попадают в полицейский блокпост. Младенец сдается и клянется воссоединиться с Деборой пять лет спустя. Когда наступает день, двое весело купаются в своем воссоединении, встречаясь так, как никогда раньше.

Уникальное введение в информацию

Уникальность Эдгара Райта заключается в его упрощенном подходе к повествованию. В отличие от своих сверстников-современников, Райт в значительной степени полагается на музыку и яркие визуальные эффекты, чтобы препятствовать традиционным диалогам и описаниям. Это может звучать очень похоже на Уэса Андерсона, но именно то, как Райт строит свои повествования, делает его уважаемым товаром. «Baby Driver» - это продолжение замечательных талантов Райта в использовании излишне используемых повествовательных приемов и придании им глотка свежести при разглашении информации. Фильмы зависят от того, насколько известно зрителю.

Например, фильм Хичкока заставит вас гадать до самого конца, а не показывать вам другую сторону того, что вы видите. Итак, неизвестность - это то, чего вы не знаете. Сравните это с кем-то вроде Уэса Андерсона, и вы получите совершенно другой способ рассказывать истории через персонажей. Райт несколько попадает посередине. Как и другие его особенности, он использует уникальные методы разглашения информации зрителю, прокладывая себе путь через реквизит и отдельные декорации, чтобы воплотить сложные и альтруистические идеи в простые. В то же время Райт хорошо умеет развивать причудливых персонажей.

Если вы посмотрите сценарий фильма, то скудное присутствие диалогов поразит вас. Внимание к деталям, несомненно, параноидально и объясняет богатые и значимые визуальные эффекты. Фактически, первые шесть минут фильма не содержат ни одного диалога. Но, несмотря на то, что ничего не сказано и хороший маркетинг, мы точно знаем, кто такой Бэби. Нас знакомят с главным героем таким образом, чтобы мы понимали, каким он будет в фильме. Первое ограбление, которое совершает Бэби, очень похоже на следующее. Джон Бернтал, неважный соучастник в решающей сцене, и Джон Хэмм выделяются по сравнению с Бэби.

Райт намеренно использует только две категории, скажем так, в отдельных кадрах, чтобы зритель мгновенно отличал плохих парней от хороших. В то время как Бернталь и Хамм представлены суровыми, подозрительными и непредсказуемыми, Бэби выделяется как заслуживающее доверия и послушное существо. Бэби совершенно не видит, что делают парни, которых он водит, будучи глубоко поглощенным его мелодиями. Он приходит в сознание и насторожен, когда внезапно проезжает полицейский патруль, как и любой законопослушный и уважительный человек. Это мгновенно сообщает нам, что он не плохой парень в фильме, боясь закона, как и все хорошие.

Это использование изображений в качестве визуального средства для улучшения повествования удачно используется Райтом и ярко проявляется в «Baby Driver». Как и братья Коэны, Райт присваивает темные оттенки комедии, используя истории в рассказах. Обрамление сцены внутри сцены - сильная сторона Коэнов, и Райт неплохо справляется с ограниченной возможностью экспериментировать.

Визуальный гобелен и быстрое редактирование

Властное использование Райтом визуальной среды для общения было четко указано в предыдущем заголовке. Изображения Райта - от продолжения повествования до передачи черт характера - делают все. Еще одна замечательная черта кинематографического качества Райта - его описательный и быстрый монтаж. Обычно боевики больше полагаются на содержание одной сцены, чем на соединение двух сцен. Переход «Малыша на драйве» плавный, хорошо поставленный и жадный в описании главного героя.

Малыш производит впечатление нравственно честного, законопослушного гражданина. Его отвращение к насилию и неэтичным действиям довольно ясно продемонстрировано Райтом благодаря тонкому опыту. Например, сцена, где вторая команда грабит банк, а трое головорезов избивают охранников, Бэби тянет свою машину вперед и закрывает обзор, решив не быть наблюдателем за последствиями своих действий. Такого мастерства добиться редко, и Райт использует его как инструмент, чтобы описать, каким человеком на самом деле является Бэби. Использование изображений для рассказа историй было фундаментальной частью кинопроизводства.

С момента создания этого средства массовой информации в немом кино возникла традиция использования движущихся изображений для рассказа истории. Райт смешивает это со своим быстрым стилем редактирования и придает своей версии повествования глубокое чувство осязаемого присутствия зрителя в сценах. Прошлое ребенка состоит из нескольких сцен, связанных с его шумом в ушах, который он отключает под музыку. Как и его телесный недостаток, его прошлое плывет с ним, куда бы он ни пошел, что бы он ни делал. С самого начала до конца Райт придерживается своей магической формулы, и она отлично работает.

Музыка как язык

Музыка на сегодняшний день является наиболее важным товаром в кинематографическом бренде Райта, особенно в «Baby Driver». Саундтрек, в котором преобладают классическая и рок-музыка, работает как второй язык, помимо диалогов для Райта, для общения с нами. В отличие от основных фильмов Болливуда, в которых для продажи билетов используется музыка и номера позиций, использование музыки Райтом заслуживает похвалы и, несомненно, является определяющей характеристикой его видения фильма. Сцены, которые в противном случае были бы сосредоточены вокруг диалога и реакции на эти слова, наполнены музыкой и плавной операторской работой. Темп фильма практически заставляет задыхаться, погружая в красочную кинематографическую вселенную.

Сцены автомобильной погони сняты на фоне рок-музыки - быстрой, беззаботной, сырой - в то время как роман между двумя главными героями снят посреди расслабляющей музыки, которая оживает благодаря успокаивающим визуальным эффектам и изысканному использованию одежды и освещения. Таким образом, музыка - это основной язык, на котором зрители могут понять динамику персонажей. Видение Райта своих персонажей делает все упражнение очень плодотворным, повышая качество фильма.

Окончание

А теперь поговорим о финале. Хотя это может показаться очень простым, режиссерские инстинкты Райта делают его весьма интересным. После того, как Бэби и Дебора, казалось бы, преодолели самое последнее из препятствий между своей любовью, они обнаруживают полицейскую баррикаду, разбивая их сердца. Малыш принимает свою судьбу и сдается. В ходе последующего судебного разбирательства появилось много свидетелей, которые высказались в пользу Бэби. Судья приговаривает его к 25 годам лишения свободы с пятью годами за хорошее поведение. В эпизоде, который кажется почти похожим на сон, Бэби и Дебора воссоединяются и разделяют страстный поцелуй.

Финал как бы делит фильм на две части. В первом случае Бэби является частью мира, которому он не принадлежит и не хочет быть. Второй - это мир, в котором он хочет жить с Деборой, мир, в котором он навсегда с ней, а он не Зритель на любое насилие. Когда двое сталкиваются с баррикадой полиции, Дебора хочет уйти, мгновенно нажимая на педаль газа, но Бэби, с другой стороны, останавливает ее, нажимая на тормоз, на этот раз, намереваясь начать свою новую жизнь правильным образом. . Именно его освобождение от первого мира заставляет Бэби вести себя на этот раз правильным образом. В следующем монтаже действия Малыша почти сродни рутинной работе в исправном доме. Этот переход из мира насилия и безнравственности помещает Бэби в мир, которому он действительно принадлежит.

Помните упоминание о Долли Партон в предыдущем фильме? «Долли Партон, она мне нравится», - говорит Бэби. И она говорит: «Все хотят счастья, никто не хочет боли, но не может быть радуги без дождя». Весь процесс, который должен пройти Бэби в фильме; водить плохих парней, а затем бороться с ними, завершается радугой его жизни; Дебора. Радуга, в конце концов, определенно как счастливый конец для Бэби. В финале сам Райт говорит:

«Я думаю, что финальная сцена подлежит интерпретации. И в процессе проверки я как бы быстро понял, что я должен позволить людям интерпретировать его так, как они хотят. Я считаю, что это важно для фильмов, в которых не нужно заявлять о своем действительном намерении, потому что никто не отвечает на это неправильно. Я думаю, что это хорошо. вы не хотите, чтобы кто-то сказал: «Нет, вы ошиблись, вы неправильно прочитали». Лучше, если у вас есть две разные интерпретации ».

Отказ Райта дать нам глотку одномерный финал демонстрирует его храбрость как режиссера и рассказчика. Встретил ли Бэби Дебору за пределами учреждения, остается загадкой. Вам решать, интерпретировать концовку так, как вы считаете нужным. Если вы оптимист, вы можете интерпретировать финал как реальность. Но если вы пессимист, вы можете интерпретировать почти расплывчатые изображения как сон, который Бэби делит с Деборой, а не как реальный сценарий.

Последнее слово

Безмерно гуманный взгляд Baby Driver на общество и все, что с ним не так, - это незабываемый опыт, который поднимает чудесный водоворот эмоций благодаря своему острому монтажу. Великие таланты Райта как рассказчика усложняют утомительное испытание Бэби на пути к спасению, делая его путешествие полностью захватывающим и удовлетворительным. Конечно, не пропустите это!

Подробнее в объяснителях: Манчестер у моря | Ушедшая девушка | Джон Уик 2