Урок игры на фортепиано: фильм Netflix основан на реальной истории?

Полнометражный режиссерский дебют Малкольма Вашингтона «Урок игры на фортепиано» исторический драматический фильм, в котором тщательно исследуется роль наследия и прошлого в построении нынешней реальности. История разворачивается в Питтсбурге в 1936 году и сосредоточена вокруг фамильного фортепиано, которое хранится в доме Докера Чарльза. После Великой депрессии семья ломает голову над тем, что делать с семейным пианино. Юный мальчик Вилли Чарльз хочет продать инструмент и использовать прибыль, чтобы купить землю, на которой находились порабощенные его предки. С другой стороны, его сестра Бернис хочет сохранить пианино, которое хранит историю семьи посредством резных фигурок, оставленных их предками, как памятник прошлого семьи Чарльза.

Таким образом, семья Чарльзов оказывается в затруднительном положении, борясь между противоположными идеалами, в то время как призрак их предка-агрессора, Саттера — бывшего белого хозяина земли — преследует семью. Погружая зрителей в жизнь афроамериканской семьи, борющейся со своим прошлым, фильм представляет собой подлинную и проницательную историю о противостоянии своему прошлому.

«Урок игры на фортепиано» адаптирует пьесу Августа Уилсона

«Урок игры на фортепиано» имеет интригующую и богатую историю своего происхождения. Этот фильм представляет собой кинематографическую адаптацию знаменитой одноименной пьесы Августа Уилсона, впервые поставленной в 1987 году. Это была четвертая часть «Питтсбургского цикла» любимого драматурга, сборника из десяти пьес, в которых Уилсон исследует опыт афроамериканцев в 20 век. «Урок игры на фортепиано», получивший Пулитцеровскую премию, — второй в карьере драматурга — был художественным произведением, полностью созданным воображением Уилсона.

Тем не менее, пьеса сохранила реальность благодаря своим тонким тематическим исследованиям. Пьеса, вращающаяся вокруг семьи Чарльза и их спора о судьбе фортепиано их предков, затрагивает проблемы, распространенные в афроамериканском опыте. История исследует затянувшуюся травму поколений, связанную с рабством, и задает вопросы о захватывающей природе наследия и его цели. В результате, хотя пьеса предлагает подлинный взгляд на сложную реальность афроамериканской истории, она также описывает историю о семье, наследстве и исцелении, которая неизбежно становится универсальной.

Хотя в прошлом пьеса была адаптирована для экрана, в 1995 году в качестве телевизионного фильма, внесенного в Зал славы, фильм Малкольма Вашингтона впервые переносит эту историю на киноэкран. Отец Малкольма Вашингтона, Дензел Вашингтон, который является продюсером проекта, питает особое отношение к работе Уилсона. Сообщается, что после смерти драматурга его поместье обратилось к Дензелу Вашингтону с просьбой взять на себя управление адаптацией его рассказов для экрана. Таким образом, поскольку его сын берет на себя ответственность за кинематографический перевод работы Уилсона, он сохраняет приверженность сохранению подлинности оригинальной работы.

Поэтому Малкольм Вашингтон и его соавтор сценария Вирджил Уильямс посвятили себя серьезному изучению пьесы Уилсона, в некотором смысле став учениками его искусства. Естественно, у писателей постепенно сформировалось глубокое понимание и взаимосвязь с повествованием и его персонажами. Таким образом, их признательность и сострадание к этой истории привели к созданию точной адаптации, которая по значимости не сильно отклоняется от работ Уилсона. Хотя это делает фильм художественным произведением, как и его исходный материал, это также гарантирует, что в фильме будет историческое исследование того периода и его социально-социальной направленности. политический пейзаж остается реалистичным.

Август Уилсон нашел вдохновение для урока игры на фортепиано в творчестве Ромаре Бирдена

Огаст Уилсон написал «Урок игры на фортепиано» как вымышленную историю без каких-либо реальных аналогов персонажей или случаев, послуживших источником вдохновения. Несмотря на это, драматург нашел вдохновение в других источниках, которые в конечном итоге решающим образом сформировали индивидуальность его пьесы.
Эстамп 1983 года «Урок игры на фортепиано (посвящение Мэри Лу)» Ромара Бирдена фактически вдохновил Уилсона на написание пьесы 1987 года. Искусство, вдохновленное работами французского модерниста Анри Матисса, изображает сцену южной гостиной. На гравюре учитель парит над учеником, преданно сидящим за фортепиано.

В своих работах Берден использовал свой собственный опыт чернокожего человека с Юга, чтобы представить социальный комментарий через свой особый стиль коллажа. В «Уроке игры на фортепиано» художник исследует наследие музыкального жанра джаз, передаваемое от человека старшего поколения к младшему ученику. Таким образом, гравюра исследует концепции амбиций и стремлений к более фантастическому будущему, которые подпитываются и формируются для предшественников экспансивных предшественников. По словам Патти Хартиган, подруги Уилсона и автора его биографии «Август Уилсон: Жизнь», драматург был одновременно очарован произведением искусства и нашел в нем огромное вдохновение.

Урок игры на фортепиано тщательно анализирует значение наследия

В 1980-х годах Август Уилсон воплотил эмоции, вызванные произведениями Ромаре Бирдена, и создал свою пьесу «Урок игры на фортепиано». чтобы убедиться, что он увидел их через подлинную призму. К счастью, начинающий режиссер недавно столкнулся с аналогичными вопросами о прошлом и наследии, которое так эффективно воплощает в себе повествование семьи Чарльз.

«Когда я начал это читать, это было забавно и захватывающе, а потом я углубился в это, и возникли действительно большие вопросы о вопросах наследия», — сказал Вашингтон. Крайний срок в разговоре о ранних этапах разработки фильма. «Это то, что меня всегда беспокоило: наши предки и то, что они сделали, чтобы дать нам пространство и возможность сделать нашу жизнь возможной, иногда из могилы и так далее. Итак, я сосредоточился и боролся с этими типами вопросов».

Таким образом, фильм остается аутентичной адаптацией произведения Уилсона, переносящей семью Чарльза со сцены на экран. Интересно, что среди всех этих разговоров о наследии многие актеры, в том числе Сэмюэл Л. Джексон, Джон Дэвид Вашингтон, Рэй Фишер и Майкл Поттс, повторяют свои роли из предыдущих постановок. В конечном счете, исследование в фильме универсальных концепций, вращающихся вокруг прошлого и его унаследованных дарований, укрепляет способность истории вызывать отклик и взаимосвязь.