Обзор: «Бриджертон» - яркая историческая пьеса с отличием

Первый сериал Netflix от компании Шонды Раймс обновляет жанр с учетом современных расовых и гендерных взглядов (и большого количества кожи).

Netflix's Бриджертон начинается, как и любая другая драма британского периода о модном народе. Солнце светит на Гросвенор-сквер. Лошади тянут прекрасные экипажи по красивой улице. Элегантный джентльмен, вышедший на прогулку, кивает прохожему.

И здесь вы начинаете видеть, что Бриджертон, который в пятницу прибывает, как пылающий рождественский пудинг, - это нет точно так же, как любая другая британская историческая драма о модном народе. Преуспевающий джентльмен - Блэк; ярко одетая женщина, которую он сопровождает, белая.

Хотя история, которая следует за «Бриджертоном», во многом соответствует стандартам романсов эпохи Регентства и светской драмы, с этой версией Лондона что-то случилось. Это что-то - Шонда Раймс.

«Бриджертон», созданный Крисом Ван Дюзеном (со-исполнительным продюсером «Скандала Раймса») и основанный на романтических романах Джулии Куинн, является первым оригинальным сериалом для потоковой сети продюсерской компании Shondaland Раймса, которая была столп линейки ABC в прайм-тайм .

Как и в случае с постановками Райана Мерфи, еще одного эмигранта из сетевого телевидения в вымощенные золотом производственные партии потокового вещания, увеличение бюджета и масштаба ослепительно очевидно. Но определенные темы и отличительные черты остаются.

Один из них - это преданность сексуальному и умному бегству от попкорна. Другая - вера в то, что цветные персонажи должны получать столько же удовольствия, иметь столько же свободы воли и возможностей - и быть такими же плохими - как и все остальные.

Бегство от реальности на первом месте: Бриджертон открывается на фоне официально оформленного сезона ухаживания в Лондоне 1813 года, когда семьи из высшего общества планируют разделить своих молодых претендентов на пары. Социальные махинации, как общественное развлечение, так и романтический ритуал, рассказываются и иногда провоцируются писательницей скандальных листов леди Уистлдаун (озвучивает Джули Эндрюс), истинная личность которой становится загадкой, похожей на Сплетницу.

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный сериал Бо Бернхэма, написанный и снятый в одной комнате, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии.
  • «Дикинсон»: В Apple TV + серия это история происхождения литературной супергероини это очень серьезно по отношению к своему предмету, но несерьезно по отношению к себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым - совсем не то, что было раньше.
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая адаптация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинса фантастичен, но абсолютно реален .

Великая игра - это особая задача для леди Вайолет Бриджертон (Рут Геммелл) с восемью детьми, которых нужно объединить в пары, включая ее старшую дочь-идеалист Дафну (Фиби Дайневор), которой неудобно хочется выйти замуж по любви. Осажденная нежелательными ухажерами с перфорированными лицами, Дафна заключает договор с Саймоном (Реге-Жан Пейдж), распутным холостяком герцогом Гастингсским, чтобы симулировать ухаживания. Она покупает себе время, он остается без привязанности; оба настаивают, что не интересуются друг другом.

Этот план идет в основном там, где вы предполагаете, но с обходными маневрами, которые отражают чувствительность 21-го века. Скандалы и соблазнения, прогулки и грудь, лифы и балы.

Но есть еще и неряшливая поп-эстетика (на этих шарах есть струнные аранжировки таких песен, как «Спасибо» Арианы Гранде, «Далее»). И есть много откровенности потокового телевидения, установленной рано, увидев молодого человека в заниженных брюках и его менее чем застенчивой хозяйки, спортивной, в то время как они могут противостоять дереву.

Наиболее интересным отклонением является расовая интеграция знати, которую в середине восьмисерийного сезона объясняют как случайность истории и любви. Король Георг III (да, сумасшедший) женился на королеве Шарлотте (Голде Рошёвель), которая принадлежит к смешанной расе (как некоторые историки утверждали, что настоящая Шарлотта была). Это привело к тому, что Корона даровала пэры ряду цветных людей, включая семью Саймона.

В качестве альтернативной истории это дает множество сравнений с реальной историей. Эта недавно прогрессивная Британия все еще колонизирует земли по всему миру? Откуда взялись обширные поместья для новой знати? Сколько времени потребовалось, чтобы расизм - очевидно - просто исчез из королевства?

Бриджертон предлагает вдохновляющую фантазию, но не слишком заинтересован в мелком шрифте, в отличие от Голливуда Мерфи (в котором киноиндустрия 1940-х годов становится расово просвещенным) или Хранителей Дэймона Линделофа (в которых возмещение ущерба приводит к апокалиптической реакции). Как и многие прошлые шоу Раймса, он осознанно, но легкомысленно использует свою инклюзивность.

Здесь важна раса, но не суть истории какого-либо персонажа. Но воспоминание, в котором властный отец Саймона (Ричард Пеппл) говорит ему, что семья должна оставаться выдающейся, чтобы сохранить свое положение, напоминает Скандал, в котором отец Оливии Поуп учил ее, что черные люди, такие как они, должны быть вдвое лучше белых, чтобы получить половину. из того, что у них есть.

Бриджертон также напоминает недавний Дикинсон и «Великие», в которых рассказы о женщинах прошлых веков были наполнены отношением к 21-му веку и вниманием к женской волеизъявлению.

Сексуальные сцены, сфокусированные на женской точке зрения и удовольствии, кажутся декларацией цели. В сериале подчеркивается, что держать женщин в неведении относительно ощущений и механики секса - это способ общества держать их под контролем. Как обнаруживает изначально наивная Дафна, сексуальное знание - владение инструкцией по эксплуатации своего тела - это сила.

Как женщины обретают власть в этом обществе - это сквозная линия Бриджертона. Леди Уистлаун и вольнодумная сестра Дафны, Элоиза (Клаудия Джесси), доходит до писем. Для интриги леди Порции Фезерингтон (Полли Уокер) и властной тети Саймона, леди Дэнбери (Аджоа Андо), это происходит через социальные манипуляции.

Даже для королевы Шарлотты - грязной британки, живущей ради драмы, - вмешательство в социальную жизнь знати дает ей контроль, которого ей не хватает в браке с умственно угасающим королем. (Ее жажда сплетен, когда она следит за любовной жизнью своих подопечных, как версия 19-го века супер-фаната онлайн, также делает ее своего рода суррогатом аудитории.)

Фактическая механика истории Бриджертона намного более условна, чем его стиль. Различные брачные сюжеты и мелодрамы кажутся знакомыми (и, в конце сезона, растянутыми), а жесты в отношении классового сознания наверху и внизу не развиты.

Но то, что здесь работает, достаточно шипучое и веселое, что вам может быть все равно. Пейдж притягивает, с тонко настроенным чувством Саймона одновременно холодным и горячим, осторожным и сочувствующим. Дайневор также уравновешивает романтизм и независимость Дафны, а физическая химия между двумя ведущими персонажами - это характерный персонаж.

В модной современной упаковке он представляет собой надежную историю. Но старая новизна Бриджертона сама по себе является своего рода заявлением. С одной стороны, это не регентский роман вашей прапрабабушки. С другой стороны, это говорит о том, что, возможно, ваша пра-пра-прабабушка не так отличалась от вас, как вы думаете.