Обзор: «Alias ​​Grace» шьет завораживающее лоскутное одеяло «True-Crime»

Если бы Маргарет Этвуд еще не существовало, в 2017 году пришлось бы ее изобрести.

Ранее в этом году в экранизации романа Хулу 'Рассказ служанки', получившего премию 'Эмми', в ближайшем будущем появилась история о женщинах, связанных рабством. Теперь, версия мини-сериала Netflix с ее псевдонимом Грейс, состоящая из шести частей, оглядывается на полтора столетия назад, чтобы найти историю, которая очень похожа по тематике, но поразительно отличается по стилю.

Псевдоним Грейс, доступный для трансляции в пятницу, представляет собой загадку настоящего преступления в форме эллиптического допроса. Он открывается в 1859 году в викторианской Канаде, где Грейс Маркс (Сара Гадон), домашняя прислуга, была заключена в тюрьму за убийство в 1843 году фермера (Пол Гросс) и его экономки (Анна Пакуин).

Грейс - сенсация, даже знаменитость, во многом потому, что она молодая женщина с мягкими манерами. Это обстоятельство влияет на все аспекты ее дела.

Настоящий убийца, стабильная рука (Керр Логан) обвиняет ее в том, что она использовала свои уловки, чтобы манипулировать им и организовывать преступление. Она вызывает патерналистский интерес благотворителей, которые хотят видеть ее помилованной. Они нанимают прогрессивного молодого врача Саймона Джордана (Эдвард Холкрофт), чтобы он расспросил ее и, надеюсь, спасти ее - хотя его любопытство пронизано снисходительностью.

Грейс одновременно уязвима и сильна. Она пленница, бедная ирландская иммигрантка, в эпоху, когда служанки подчиняются прихотям, а иногда и похотям своих работодателей. И все же в очаровании, которое внушает ее случай, есть сила. Доктор Джордан ловит каждое ее слово, и это все, что у нее есть.

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный сериал Бо Бернхэма, написанный и снятый в одной комнате, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии.
  • «Дикинсон»: В Apple TV + серия это история происхождения литературной супергероини это очень серьезно по отношению к своему предмету, но несерьезно по отношению к себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым - совсем не то, что было раньше.
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая адаптация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинса фантастичен, но абсолютно реален .

Это добавляет напряженности и расчету в повествование воспоминаний. Прослеживая свой путь от жестокого обращения до последней судьбоносной публикации, Грейс оценивает то, что доктор Джордан, возможно, хочет услышать, ощущая его реакцию, оценивая ее ответ.

Она невиновна, виновата, сумасшедшая? Псевдоним Грейс - это не столько поиск окончательной истины, сколько наблюдение за тем, как Грейс пытается найти ответ, который мог бы ее спасти.

Адаптация книги для большого экрана, которая не воняет

Великие литературные произведения не всегда хорошо переводятся на экран, но эти выдающиеся названия отдают должное исходным материалам. См. Полную коллекцию на сайте рекомендаций по телевидению и фильмам The New York Times «Просмотр».

Псевдоним Грейс - это история о повествовании - один персонаж сравнивает Грейс с Шахерезадой, - что делает мисс Гадон необходимой для успеха. Она завораживает. Она убедительно играет Грейс в образе робкого ребенка и закаленного заключенного, и она приводит их обоих к настороженным показаниям Грейс.

Роман мисс Этвуд (у которой есть эпизодическая роль в роли неодобрительной женщины) требует визуальной адаптации. Он такой же внутренний и ретроспективный, как «Служанка» движущей силы, хотя оба главных героя хитроумно дерзки. Сценарист Сара Полли (адаптировавшая рассказ канадского писателя Элис Манро для фильма «Вдали от нее») превращает его в извилистый, многослойный сценарий, который постоянно знает, что говорится, кому и почему.

Мэри Харрон («Я застрелил Энди Уорхола») динамично направляет сериал. В одном из первых эпизодов Грейс размышляет над любопытной фразой «прославленная убийца» вместо быстрых раскрытий преступления: тело падает на пол, полоска ткани стягивается вокруг горла.

Тем не менее, Псевдоним Грейс не слишком жестокий. Это изысканно сотканная ткань с пятнами крови по углам. Насилие часто выражается в языке, например, когда служанка описывает сцену смерти - результат незаконного аборта - как запах мясной лавки.

Вы можете почти принять сериал за ностальгический период, например, когда появляется пушистый Захари Леви (Чак) как торговец с серебристым языком или когда Грейс подружится с Мэри (Ребекка Лиддиард), дерзкой, политически осведомленной служанкой, которая роковым образом привлекает интерес одного из сыновей ее работодателя. (Сериал следует за грубоватой Анной с буквой E от Netflix, в которой всплыл мрачный подтекст Анны из Зеленых Мезонинов, еще одной истории о канадском девичестве 19-го века.)

Сериал посвящен классу - есть небольшой учебник по колониальному канадскому популизму - и тому, как патриархат настраивает женщин против женщин, таких как Нэнси Монтгомери (мисс Пакуин), домработница и ревнивая любовница работодателя Грейс, которая терроризирует подчиненных ей сотрудников.

Прежде всего, псевдоним Грейс рассказывает о том, как мужчины злоупотребляют властью над женщинами и как эта власть всегда присутствует, даже когда мужчин нет. Он присутствует в чем-то столь же безобидном, как свадебное лоскутное одеяло, которое Грейс сравнивает с боевым флагом. Кровать может показаться местом отдыха, - говорит она доктору Джордану, но на кровати должно происходить много опасных вещей.

Заманчиво думать об этом сериале, таком как «Рассказ служанки», как о особенно своевременном, с сегодняшними разоблачениями сексуального насилия в местах силы. Но сказать это означало бы, что были моменты, когда эти идеи не были своевременными.

Это не похоже на послание Года Этвуда, когда Грейс и Служанка стояли, как маяки, на расстоянии столетий друг от друга. Они говорят, что посмотрите на календарь и с нетерпением ждите. Год меняется. Времени нет.