«Партия пяти» и «Маленькая Америка»: истории иммигрантов, которые делают свою работу
Новые серии исследуют актуальность и вневременность опыта иммигрантов.
В первые минуты выступления Freeform’s Party of Five Хавьер и Глория Акоста (Бруно Бичир и Фернанда Уррехола) арестованы иммиграционной и таможенной службой в ресторане, которым они владеют и работают. Они напуганы, но при этом сбиты с толку. Нет, у них нет документов. Но они в Америке уже два десятилетия. У них пятеро детей. Зачем хватать их сейчас, после стольких лет?
По словам одного из агентов, все изменилось.
Так они и есть. Два десятилетия назад у нас не было правительства, обещавшего построить стену на мексиканской границе, или администрации, воздвигающей барьеры даже для легальной иммиграции и беженцев, или роста смертности среди задержанных мигрантов, или президента, заявлявшего: Наша Страна ПОЛНАЯ.
А два десятилетия назад, когда в оригинальной «Партии пяти» было изображено пять братьев и сестер, воспитывающих друг друга без родителей, все, что для этого требовалось, - это проверенная временем предпосылка - убить маму и папу.
В то время пятеро братьев и сестер Сэлинджера управляли семейным рестораном и делили сказочный особняк после потери в обществе, которое им сочувствовало. Никто не идет на митинг, чтобы разгневаться на сирот.
Теперь пятеро детей Акосты находятся в постоянной травме и в более уязвимом положении, управляя бизнесом своих депортированных родителей, беспокоясь о том, что еще может отнять у них общество.
Новая «Вечеринка пяти» от создателей оригинала, Эми Липпман и Кристофера Кейзера, во многом пока что является стандартной сентиментальной семейной мелодрамой. Но в нем есть срочность и энергия, потому что, в отличие от многих телевизионных ремейков, которые пытаются повернуть время вспять, все дело в том, как времена изменились.
Freeform’s Party сохраняет тот же шаблон для своих братьев и сестер. Старший из них, Эмилио (Брэндон Ларракуэнте), музыкант-бабник, которому внезапно приходится оставаться единственным взрослым в семье. Разнояйцевые близнецы, Бето (Нико Гуардадо) и Люсия (Эмили Тоста), внезапно испытывают стрессы, меняющие их жизнь, вдобавок к школьным невзгодам, в то время как умная младшая сестра Валентина (Эль Пэрис Легаспи) сжимается от беспокойства. (Есть еще младший брат, у которого нет реплик, но он умело крутит эмоциональные гайки.)
ИзображениеКредит ...Тони Риветти / Freeform
Большая разница в том, что их родители еще живы, и в этом самая сильная сторона сериала. Смерть - это конечный удар; разлука в семье - хронические мучения. Хавьер и Глория находятся всего в часах езды в Мексике - они Skype, чтобы послать свою любовь и микроменеджмент бизнеса - но мучительно разделены непроницаемой сеткой закона. Это что-то вроде живой истории о привидениях.
Итак, у Акоста все еще есть родители, в отличие от Салингеров, но у них гораздо меньше привилегий. Существует угроза того, что Эмилио, приехавший в страну со своими родителями, может потерять защиту, которую он имеет в рамках программы отложенных действий в отношении прибытия детей в страну. (Более поздние эпизоды также знакомят с другими взглядами иммигрантов, от сбежавшего подростка Лючия, с которым она дружит, до учителя, который свысока смотрит на семьи без документов, такие как Акосты, за то, что они усложняют жизнь остальным.)
Лучший телевизор 2021 года
Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:
- 'Внутри': Специальный комедийный сериал Бо Бернхэма, написанный и снятый в одной комнате, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии.
- «Дикинсон»: В Apple TV + серия это история происхождения литературной супергероини это очень серьезно по отношению к своему предмету, но несерьезно по отношению к себе.
- «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым - совсем не то, что было раньше.
- «Подземная железная дорога»: Захватывающая адаптация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинса фантастичен, но абсолютно реален .
Это убедительная предпосылка, хотя в сериале все еще необходимо раскрыть детей как персонажей. Самая интересная динамика наблюдается между Бето и Люсией, которые всегда казались противоположностями (он борется в школе и общественной жизни, она сознательная отличница), но теперь обнаруживают, что встречаются посередине.
Но на раннем этапе самым сильным аспектом шоу является то, как оно попадает в агонизирующую ситуацию, от которой здоровым людям легко просто отвести взгляд - так же, как изображения детей в клетках, которые исчезли из новостей, даже когда задержания продолжались.
В самой мучительной сцене пилота дети Акосты наблюдают, как их родителей отбирают у них в центре заключения, и Хавьер призывает Лючию сохранить достоинство и дать всем знать, кто мы. Она сердито отвечает: им все равно, кто мы. В глубине души «Партия пяти» стремится доказать ее неправоту.
ИзображениеКредит ...Apple TV Plus
Не только в этом. Другая перезагрузка, Розуэлл, Н.М. на CW, переплетается с реальной проблемой иммиграции с метафорической историей космических пришельцев. Сюжетные линии о рейдах, задержании и депортации были вписаны в недавно законченный «Оранжевый - это новый черный», «Заместитель Фокса», о котором в остальном можно забыть, и супермагазин комедийного сериала «Большой ящик».
Но один из самых сильных откликов на наш момент связан не с заголовками, а с недавним иммигрантским прошлым. «Маленькая Америка», антология, первый сезон которой выходит на Apple TV Plus в пятницу, описывает иммиграцию в США как сложную историю любви, которая стала еще более горько-сладкой, зная, какие уродливые повороты произошли в этой истории за последнее время.
Маленькая Америка, в число продюсеров которой входят Ли Айзенберг (Офис), Алан Янг (Мастер ничего), Эмили В. Гордон и Кумайль Нанджиани (Большой больной), основывает свои получасовые эпизоды на серии статей в Эпический журнал . Это кажется экзистенциально политическим, хотя никогда не бывает открыто. Его стиль не злобный или назидательный, а полностью патриотический - дух 2015 года, иммигранты, мы делаем свою работу, веря в то, что увеличение Америки делает ее лучше.
Отдельные истории короткие и содержательные. (Один, установленный в уединении для безмолвной медитации, ощущается как расширенная установка для изюминки.) Но в целом представление шоу об опыте иммигрантов сложное и нюансированное.
В «Маленькой Америке» желание сделать ставки и двигаться вперед обнадеживает, но неизбежно приводит к потере. Речь идет о стремлении, суете и мечтах, но также о тоске по дому, отчуждении и одиночестве.
Главные герои сразу очарованы и сбиты с толку Америкой. В фильме «Ковбой» одинокий студент колледжа из Нигерии (Конфиденс) из Оклахомы начала 80-х носит ботинки и шляпу Stetson, которые одновременно являются символами его нового окружения и ностальгическим напоминанием о вестернах, которые он наблюдал в детстве в своей деревне. Но он все еще не может справиться с американской болезнью обливания гамбургеров кетчупом: как вы думаете, когда Бог приготовил мясо, как вы думаете, Бог сказал Адаму: «Это должно быть соусом»?
ИзображениеКредит ...Apple TV Plus
Иммигранты из Маленькой Америки, зарегистрированные или нет, не принимаются повсеместно. (Здесь тоже бывают депортации и ксенофобия.) Но они более американские из-за того, что сделали выбор.
Они соединяются с элементами новой культуры и делают их своими. Незарегистрированная школьница из Мексики (Джернест Корчадо) становится чемпионкой по сквошу; дочь пекаря (Кемийондо Коутиньо) переезжает из Уганды в Луисвилл, штат Кентукки, и начинает бизнес по продаже шоколадного печенья - иностранного кондитерского изделия, которое ее мать всегда считала слишком сладким.
Персонажи могут показаться наивными в своей вере в возможности Америки, как, например, иранский предприниматель из «Скалы» (Шон Туб), супер-фанат Shark Tank, который покупает недвижимость, обремененную массивным валуном, будучи уверенным, что сможет устранить препятствие, которое победило его прошлых владельцев. . Они не всегда правы или успешны, но эта вера является своего рода сверхдержавой: они не связаны представлениями коренных жителей о том, что можно, а что нельзя.
Поскольку эпизоды основаны на реальных событиях, они происходят в прошлом, где-то с 1960-х до последнего десятилетия. Они никогда не упоминают текущую политику. И все же невысказанный контраст между прошлым и настоящим каким-то образом делает более убедительное заявление.
Заключительный эпизод сезона, «Сын», о сирийском беженце-геи (Хааз Сулейман), просящем убежища в все еще гостеприимных Соединенных Штатах, кажется особенно посланием из другого времени и другой страны, своего рода альтернативной историей. (Причудливая, донкихотская история об иранском иммигранте и валуне, казалось, состарилась через десять лет после того, как я посмотрел ее в начале января - незадолго до того, как пограничные агенты США начали препятствовать возвращению американцев иранского происхождения в их собственную страну.)
Маленькая Америка одновременно осознает свою актуальность и упорно надеется, что в привлекательности ее историй есть что-то вневременное. Эпизоды могут быть сладковатыми, как это печенье с шоколадной крошкой. Но они делают ставку на то, что наши американские вкусы не слишком пресытились этим.