Объяснение концовки «Вечной дочери»: была ли Розалинда мертва с самого начала?

A24’s ‘ Вечная дочь ’ — это готическая мистерия, которая играет на окружающих элементах, в то же время подпитывая отношения между женщиной и ее матерью, чтобы рассказать историю, которая глубоко тревожит аудиторию. Вместо того, чтобы прибегать к традиционным методам, используемым в истории ужасов, фильм создает атмосферу, которая проникает в сознание зрителя и создает ощущение жуткости, которое кажется более родным. Хотя может показаться, что на протяжении всего фильма ничего особенного не происходит, пустые места и скудные разговоры только добавляют веса откровению в конце. Если вам интересно, что это значит, то мы вам поможем. СПОЙЛЕРЫ ВПЕРЕДИ

Сюжет сериала Вечная дочь

Джули Харт и ее мать Розалинда приезжают в отель, чтобы провести выходные вместе. Отель раньше был поместьем тети Розалинды, где она проводила время как в детстве, так и во взрослом возрасте. Это место, полное воспоминаний, которые начинают возвращаться по мере того, как Розалинда проводит там больше времени. Джули пытается вырвать эти воспоминания из матери, чтобы лучше ее понять. Она также работает над фильмом о ней и Розалинде, который заставляет ее противостоять собственным эмоциям по поводу их отношений.

В отеле дела идут плохо, когда грубый портье не дает им номер, который они забронировали. Более того, кажется, что весь отель пуст, кроме них, и тем не менее, есть шумы и скрипы, которые не дают Джули спать по ночам. Есть также загадочная женщина у окна, которую Джули видит каждую ночь, когда выгуливает свою собаку. Все эти вещи в сочетании со страхом, что она непреднамеренно сделала свою мать несчастной, приведя ее в место, связанное с ее печальными воспоминаниями, сказываются на Джули, пока в конце концов она не сломается.

Концовка «Вечной дочери»: была ли Розалинд мертва с самого начала?

Есть много вопросов, которые приходят на ум во время просмотра «Вечной дочери», но тот, который привлекает внимание зрителя, — это финальная сцена ужина, где выясняется, что рядом с Джули нет Розалинды. Предполагается, что это будет праздничный ужин в честь дня рождения Розалинды, но все быстро портится, когда Розалинда говорит, что она еще не готова есть. Чувствуя себя странно из-за еды в одиночестве, Джули отказывается есть, пока ее мать тоже не прикажет, что заставляет Джули изливать свои чувства по поводу собственной смертности и одиночества. Затем приносят торт, и мы находим Джули одну за обеденным столом.

В следующей сцене мы видим, как Розалинда и Джули держатся за руки, а Розалинда умирает. Это вызывает много вопросов. Когда умерла Розалинда? Это было в выходные или она умерла еще до того, как Джули приехала провести выходные в отеле? Если так, значит ли это, что все это время той Розалинды, которую мы видели, никогда не было рядом? Ответ на все эти вопросы довольно прост, если рассматривать его по временной шкале, но немного сложнее, если смотреть через призму эмоций Джули.

Вот возможный порядок событий. Розалинда и Джули действительно приехали провести выходные в отеле вместе, но это было как минимум за год до финальной сцены фильма. Это был день рождения Розалинды, и, чтобы узнать ее поближе, Джулия привела ее в то, что раньше было поместьем ее тети, что вернуло Розалинд глубоко сокрытые воспоминания. Все разговоры, происходящие между матерью и дочерью, на самом деле имели место, и Джули записала их с целью написания своего фильма.

Где-то в эти выходные, вероятно, незадолго до или после своего дня рождения, Розалинда умерла. Подтверждено, что она умерла в отеле, потому что мы видим ее лежащей на той же кровати, и комната выглядит почти так же. Для Джули смерть матери стала поворотным событием по многим причинам. С ее смертью оба родителя Джули ушли. Поскольку последние пару лет она полностью посвятила себя заботе о своей матери, их отношения каким-то образом изменились, превратив Розалинду в ребенка, а Джули — в мать. Это то, что Розалинда обсуждает с Биллом однажды днем. Таким образом, потеря Розалинды затронула Джули на гораздо более глубоком уровне, потому что у нее не было собственных детей, и именно здесь в игру вступает разговор об ужине в честь дня рождения.

Видя, как ее мать ухудшается на глазах, и обнаруживая, что заботится о ней, Джули понимает, что у нее никогда не будет того, что есть у Розалинды. С годами она настолько увлеклась своей карьерой, а затем и своей матерью, что никогда не давала времени создать собственную семью. Теперь, видя, как умирает ее мать, она сталкивается с собственной смертностью и с тем, что некому будет суетиться из-за нее, когда она придет в такое состояние. Она чувствует, что время уходит для нее, и это заставляет ее беспокоиться о своем будущем.

Еще одна вещь, которая разъедает Джули, — это ощущение, что, несмотря на то, что она провела с ней все это время, она так и не узнала свою мать так хорошо, как могла бы. Она понимает это, когда мать рассказывает ей о травмирующих воспоминаниях, связанных с домом. Именно здесь находилась Розалинда, когда пришло известие о смерти ее брата, а также здесь у нее случился выкидыш. Джули ничего этого не знала, что заставляет ее задаться вопросом, чего еще она не знала о своей матери. Это не только огорчает ее, но и заставляет сомневаться в фильме. Имеет ли она право ковыряться в жизни своей матери и выкапывать старые раны только ради ее истории?

Сочетание всех этих эмоций тяготит Джули, когда она возвращается в отель в следующем году, на этот раз одна. Поскольку Розалинда жила в этом доме и умерла там же, Джули надеется, что выходные, проведенные там, сблизят ее с матерью. Это также день рождения ее матери, что делает эти несколько дней еще более эмоциональными. Однако ее намерение обрести душевный покой в ​​это время переворачивается, когда она становится более беспокойной, чем до того, как пришла туда.

Здесь фильм фактически начинается, но объединяет события с теми, которые произошли, когда Розалинда была еще жива. Тот факт, что мать и дочь редко появляются в одном кадре (вероятно, только три раза за весь фильм), также дает нам ощущение дистанции между ними. Это может символизировать отстраненность их эмоций и их неспособность правильно общаться друг с другом, даже если они очень любят и заботятся друг о друге. Эта неспособность быть в одном кадре фильма также свидетельствует о разрыве между ними как матерью и дочерью и о том, что они не в одном настроении.

Это также служит подсказкой для зрителей, которые никогда не видели, чтобы Розалинда разговаривала с портье, которая также является официанткой. Единственный раз, когда мы видим, как Розалинда разговаривает с кем-то еще, это когда она разговаривает с Биллом, который на самом деле является воспоминанием Джули. Это то, что держит нас в напряжении и сеет сомнения относительно Розалинды и того, реальна ли она вообще. На самом деле фильм отвечает на этот вопрос женщиной в окне, которая хоть и выцвела, но жутко похожа на Розалинду. Ранее женщина в окне упоминалась водителем, хотя не подтверждено, видел ли он и Розалинду. В любом случае, для Джули эта сцена больше, чем просто призраки в здании. Это преследует разум, поскольку она постоянно думает о своей матери и связывает ее с домом.

Тот факт, что Джули и Розалинда выглядят и говорят друг с другом, также добавляет еще один слой к этому преследующему. Благодаря этому ее мать становится отражением самой себя в будущем. Несмотря на то, что это два разных человека, сходство их лиц сокращает расстояние между ними, и зрители начинают задаваться вопросом, один ли это человек в конце концов. Это также еще одно напоминание о смертности Джулии, о времени, которого у нее осталось немного. Так что, в некотором смысле, видеть, как умирает ее мать, все равно, что видеть, как умирает она сама, что делает все это дело для нее немного более болезненным.

Джули приходит в отель, желая написать историю, которую она намеревалась начать в год, когда она посетила это место со своей матерью. Ее возвращение также является для нее способом воспроизвести эти воспоминания либо через разговоры, которые она тайно записала, либо через простое присутствие. Как говорится в фильме, дом хранит много воспоминаний, и Джули хочет пережить некоторые из них, вспомнить свою мать, а также написать ее историю. Она настолько погружается в них, что теряет чувство времени, о чем Розалинда говорит в какой-то момент фильма. Она говорит, что в ней путаница «когда». То же самое происходит и с Джули, поскольку для нее тоже путаются «тогда» и «сейчас». Тем не менее, есть несколько намеков на то, чтобы разграничить прошлое и настоящее.

Тот факт, что Джули приходит сюда во второй раз и что она испытывает эмоциональные трудности, подтверждается мягким поведением в остальном постоянно грубого и равнодушного администратора. Когда Джули плачет над тортом, а перед ней стоит пустой стул ее матери, портье сочувствует ей. Она знает, что Розалинда умерла в прошлом году, потому что она тоже была там. Точно так же Билл, позже проверяющий Джули, также показывает, что он был там в прошлом году, хотя он не мог присутствовать на праздновании дня рождения, потому что у него были другие дела. И Билл, и администратор знают, что Джули сейчас тяжелое время, и выражают ей сочувствие.

Джули пишет фильм о своей матери?

Намерение Джули, приехавшей в отель в одиночестве, состояло в том, чтобы еще раз взглянуть на ее отношения с Розалиндой. Она хотела написать о них историю, но ее собственная эмоциональная борьба мешала ей написать ее. Это также отражается в погоде, которая в выходные дни пасмурная. Это как слой над собственным разумом Джулии, так глубоко окутывающий ее горем о потере матери и сожалениями, которые она испытывает, что она пока не может начать работать над историей. Она все еще находит его, но достижение этого означает преодоление собственных страхов и неуверенности, любви и обиды на свою мать.

Когда она сталкивается с этим, она не только хорошо спит ночью, но и на следующее утро туман исчезает и уступает место яркому дню. Это когда Джули делает успехи в своем письме. Когда она уезжает, мы также видим намного больше людей по сравнению с теми днями, которые она и ее мать, казалось бы, провели одни в отеле. Это означает, что темные тучи в ее сознании рассеялись, и она покидает отель с более ясной головой. Следовательно, можно предположить, что ей удается написать и снять фильм, к которому она всегда стремилась.

Интересно, что первые несколько строк ее фильма звучат очень похоже на начало «Вечной дочери». Таким образом, фильм добавляет себе еще один слой. Это может означать, что все, что мы видели до последних нескольких минут, на самом деле является фильмом, написанным Джули, а не событиями, которые на самом деле с ней произошли. В некотором смысле он представляет собственный опыт режиссера Джоанны Хогг в написании сценария и создании фильма. Режиссер полагался на свои собственные отношения с матерью, чтобы рассказать историю «Вечной дочери». Элемент готического ужаса был ее способом представить различные грани своей жизни. С историей, которую пишет Джули, все идет по кругу, хотя и в несколько мета-образной манере. Тем не менее, это довольно хорошо связывает историю Джули, и мы знаем, что она нашла некоторую ясность и завершение, когда дело доходит до ее матери.