Новый взгляд на «родного сына» с Джеймсом Болдуином
В самом начале своего существования на экране был задуман бестселлер Ричарда Райта «Родной сын».
«Сделать экранизацию романа, в который я вложил столько себя, было моей мечтой, которую я давно прижимал к своему сердцу», - сказал Ричард Райт португальскому журналу Revista Branca в 1950 году.
История молодого афроамериканца из южной части Чикаго, попавшего в ловушку стигмы и удушающих условий расизма, на самом деле не раз подвергалась драматизации фильмов. Полнометражный фильм 1951 года с 45-летним Райтом после того, как бросил учебу актер Канада Ли, был коммерческий и критическая катастрофа - не помогло то, что фильм, снятый в Аргентине, тщательно отредактировали американские цензоры. Версия 1986 года, сделанная Джерролдом Фридманом, с Элизабет Макговерн, Опрой Уинфри, Вингом Рэймсом и Мэттом Диллоном в главных ролях, оказалась не лучше.
Но именно слова Райта на странице, а не его кинематографическое детище, вдохновили художника Рашида Джонсона на создание собственной адаптации «Родной сын» - его полнометражного режиссерского дебюта - премьера которого состоится в субботу на канале HBO.
Джонсон, которому впервые подарила книгу подростку, живущему в Чикаго, его мать и профессор истории Шерил Джонсон-Одим, описывает, что долгое время был одержим родным сыном. «Я думаю, что это все, что правильно и что неправильно в экзистенциальном путешествии», - сказал он. Я думаю, что книга находится в пантеоне литературных повествований, которые эволюционировали, чтобы помочь нам понять нынешний опыт чернокожих, который не является монолитным. Не каждая черная история вызывает чувство успеха или оптимизма.
Лучший телевизор 2021 года
Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:
- 'Внутри': Специальный комедийный сериал Бо Бернхэма, написанный и снятый в одной комнате, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии.
- «Дикинсон»: В Apple TV + серия это история происхождения литературной супергероини это очень серьезно по отношению к своему предмету, но несерьезно по отношению к себе.
- «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым - совсем не то, что было раньше.
- «Подземная железная дорога»: Захватывающая адаптация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинса фантастичен, но абсолютно реален .
Эта новейшая версия Native Son, адаптированная драматургом Сюзан-Лори Паркс, остается в Чикаго, но в настоящее время и с заметными изменениями. (Спойлеры следуют для тех, кто не знаком с историей.)
Биггер Томас (слегка харизматичный Эштон Сандерс) - 20-летний велосипедный курьер, который устраивается водителем для Уилла Далтона, богатого белого бизнесмена, и его семьи. Более крупный, с зелеными волосами и в черных куртках с заклепками, фанат металла и классической музыки, категорически отказывается от стереотипного негра [ругательство]; он стремится быть больше, чем водителем, торговцем наркотиками или социальным правонарушителем.
ИзображениеКредит ...HBO
Его мать (Санаа Латан), стремящийся студент юридического факультета, и его девушка Бесси (яркая Ки Ки Лейн) лелеют его амбиции наряду со своими собственными, в то время как он подружился с проснувшейся белой дочерью Далтона Мэри (Маргарет Куолли) и ее парнем Яном (Ник Робинсон). ). В середине истории, унаследовавшей от романа трехстороннюю структуру Страха, Бегства и Судьбы, Биггер случайно задушил Мэри, из-за чего он сбежал, а его семья и друзья попали в штопор.
Райт хотел, чтобы читатели увидели в «Большом» продукт морального… ужаса негритянской жизни в Соединенных Штатах. Роман начинается с того, что Биггер зверски убивает крысу, заполонившую однокомнатную квартиру его семьи на южной стороне, которая принадлежит его работодателю, хозяину трущоб, Далтону. (В книге персонаж - Генри Далтон, а не Уилл.) Позже он целует опьяненную Мэри без сознания, а затем душит ее, чтобы она успокоилась, когда ее слепая мать входит в спальню. В бегах расстроенный Биггер насилует и убивает Бесси, прежде чем полиция в конечном итоге поймает его, предаст суду и казнит.
Несколько поколений художников-афроамериканцев, особенно те, кто достиг совершеннолетия в Движении черных искусств 1960-х годов, хвалили «Родной сын» с его смелым и кровавым взглядом на межрасовые отношения в Америке как последний роман протеста.
Другие восприняли это иначе. В 1949 году Джеймс Болдуин, молодой писатель, которого Райт защищал и наставлял, опубликовал эссе под названием «Всеобщий протестный роман», в котором критиковал Native Son за сохранение расовых стереотипов, которые он был написан для уничтожения. Для Болдуина истинная трагедия Биггера заключалась не в том, что он был бедным, черным или американцем, а в том, что он принял теологию, которая отрицает его жизнь, что он допускает возможность того, что он недочеловек, и поэтому чувствует себя вынужденным сражаться за свою человечность в соответствии с этими утверждениями. жестокие критерии, завещанные ему при рождении.
Вместо того, чтобы избегать идей Болдуина, как это делалось в более ранних адаптациях, фильм Джонсона опирается на них. Джонсон признал, что критика Болдуина неизбежна. Я имею в виду, что сейчас Райт и Болдуин настолько похожи друг на друга, что было бы глупо и неискренне рассказывать эту историю, не принимая во внимание то, что мы знаем.
В своем стремлении бороться с этими двумя конфликтующими художественными представлениями Джонсон считал, что Паркс был единственным писателем, который справился с этой задачей: он был бывшим учеником Болдуина и драматургом, чьи сложные изображения черной мужественности в таких произведениях, как обладатель Пулитцеровской премии Topdog / Underdog, а с недавних пор и White Noise, сделали ее идеальным человеком для обновления Bigger для современной аудитории.
ИзображениеКредит ...Томас Хэнк Уиллис / HBO
С разрешения литературного сословия Райта видение Паркса в значительной степени расходится с первоначальным сюжетом, исключая длинную сцену судебного процесса в конце, в которой Макс, белый адвокат-коммунист, безуспешно защищает Биггера. По словам Паркс, вместо того, чтобы тратить 30 минут фильма в сценах, в которых обсуждается невиновность или виновность Биггера, мы должны использовать драматические моменты и дополнительную минуту в начале фильма, демонстрируя дружбу Биггера с Мэри, Джен и Бесси.
Устанавливая интимные отношения с Биггером, аудитория впервые видит глубину его внутренней жизни.
Идея многомерного Большого была настолько убедительной. - Это наша самая большая разница, - продолжила она. Райт намеренно создал его как персонажа, движимого обстоятельствами, поэтому сделать его конкретным и полностью сформированным - это необычный шаг и действительно наш способ понять, как далеко мы продвинулись.
Несмотря на то, что фильм обязан Болдуину и Райту, отличительная эстетика фильма отражает прошлое Джонсона как экспериментальный фотограф и талант Паркса к авангардному диалогу. В их прекрасно сконструированном кинематографическом мире Биггер не маниакален (он не насилует и не убивает Бесси) и более сочувствующий. Но он также настолько самосознателен, что его мета-комментарий включает цитату У. Знаменитый отрывок Дюбуа о двойном сознании афроамериканцев из «Души черного народа».
Несмотря на то, что это последнее изображение Большого Томаса является архетипом амбиций и тревог чернокожего тысячелетия, он остается, несмотря на свои величайшие желания, неспособным убежать или перехитрить способы, которыми его черная жизнь так мало значима для тех полицейских, с которыми он имеет свою роковую встречу. В финальной сцене, которая пугающе напоминает видеозапись убийства 17-летнего Лакуана Макдональда офицером полиции Чикаго Джейсоном Ван Дайком в 2014 году, этот коренной сын не похож на фильм, восполняющий потерянное время, а скорее на фильм. то, что мы слишком хорошо знаем, разыгрывается постоянно, с ограниченной справедливостью в поле зрения.