Концовка приглашения, объяснение

«Приглашение» (2015) - драматический детективный фильм, снятый опытной актрисой Карин Кусама, известной по фильму «Тело Дженнифер». Помещение разворачивается на фоне званого ужина со знакомыми друзьями. По мере того, как вечер продолжается, напряжение нарастает, окрашивая его уникальных персонажей страхом перед неизбежным культовым ритуалом. В наши дни детективные фильмы вряд ли имеют какой-либо смысл, если они интригуют. В то время как некоторые фильмы успешно работают в рамках определенного элемента жанра, большинство из них даже близко не приблизились к тому, чтобы быть идеальным и полным разворота. Атмосфера - не единственное требование для работы детективного фильма. Если режиссер не сочетает атмосферную интригу с качественным сценарием и хорошо проработанными персонажами, ему редко удается произвести впечатление.

Кусама, безусловно, произвел большое впечатление своим «Приглашением». Ее размышления о культовом героизме в наше время медленно горят ужасным, неизбежным видом дурного предзнаменования. История глубоко укоренилась в прошлом, частью которой является группа друзей, а Уилл и Иден разделяют исключительно. Присоединение этих кратких, но ярких моментов потрясений прошлого, позволяет Кусаме построить почти клаустрофобное повествование, которое едва ли дает вам возможность дышать, и подходит к концу. Кусама исследует энергию и динамизм персонажей через это опьяняющее смешение прошлого и настоящего, подобно тому, как Жан-Марк Валле структурировал «Большую маленькую ложь», а в последнее время - «Острые предметы».

История является свидетельством того, насколько популярны культовые фильмы в широких массах. Будь то недостаточно подготовленные поверхностные презентации, которые предлагают 70-е, или более тонкие, постепенные черты современности, фильмы, посвященные культам и ритуалам, всегда находили одобрение у зрителей по всему миру. В этой статье обсуждаются различные темы сюжета и его концовка на миллион долларов.

Сюжет

«Самая большая сила приглашения - это элемент неожиданности и неизвестности. Сюжет разворачивается очень увлекательно и, безусловно, не торопится, прежде чем раскрыть свое мощное кинематографическое мастерство. Первые несколько минут показывают нам пару, едущую ночью, идущую на вечеринку. Почти в качестве предупреждения они ударили койота, выскочившего из ниоткуда, но без цели? Действие фильма происходит не в укромном уголке. Во время первых снимков мы видим, что пара и их друзья живут в густонаселенном районе. Так что койот, удививший вас в дороге, маловероятен. Следовательно, это знак для Уилла и зрителя: будьте осторожны. Тем не мение. Достигнув места назначения, Уилла и Киру встречает новый муж Иден, очаровательный и подозрительно тихий Дэвид. Они присоединяются к своему старому отряду.

Уникальная особенность повествовательного стиля фильма - выбор ракурса. Хотя на первый взгляд может показаться, что это всего лишь версия Уилла, в действительности все обстоит иначе. Наш главный герой так же неосведомлен, как и мы; такие же подозрительные и не знающие, что будет дальше. Это указывает на точку зрения в фильме: зрители. Кусама лукаво делает каждое мгновение, происходящее в доме, рядом с Уиллом. Если он это видит, мы это видим. Но его точка зрения - не точка зрения персонажа. Он будет задавать вопросы, которые мы обычно задаемся вопросом при просмотре фильма, указывая нам на вещи по ходу дела. Например, когда Прюитт уводит Клэр из виду и возвращается, Дэвид видит, как он запирает дверь. Что-то, что, хотя мы и предсказывали дальше в фильме, все еще имело значение в данный момент.

По мере того, как вечеринка прогрессирует, Уилл принимает свою точку зрения, которая заключается в его тесной связи с домом и его воспоминаниями об Идене и Тая. Моменты, которые он проводит со своими воспоминаниями, - это единственный раз, когда он не является действующим лицом повествования, а вместо этого является обеспокоенной периферийной фигурой, пытающейся найти путь к здравомыслию. Воспоминания приходят в спешке; боль - шок от потери ребенка; тоска. Уилл чувствует себя подавленным, и тон фильма задают прекрасные кадры, подобные приведенным выше. Сэди - персонаж, которого Кусама очень ловко использует. Она, вероятно, самый взрывной и бродячий персонаж в фильме, бродит по дому, свободная, как дух по священной земле. Все, что делает Сэди, искажает внимание Уилла и зрителя и восприятие правды. Она почти отвлекает; ненужный канал в руках Прюитта и Дэвида, которые используют ее, чтобы отвлечь наше внимание, и, в этой степени, Уилла.

Придя к согласию со своими чувствами, Уилл обнаруживает на ноутбуке Дэвида видео, которое, по-видимому, снято в культовом лагере, о чем Дэвид и Иден ранее говорили со своими друзьями. Именно здесь история действительно переключает передачи и спускается в раскручивающийся, всепоглощающий водоворот разрушения. Уилл разбивает все стаканы, в которых группе предлагают вино, кроме Джины, которая выпивает его и умирает, подтверждая подозрения Уилла. Сэди нападает на него в неконтролируемой ярости, но на мгновение нейтрализуется. Остальные трое присоединяются и убивают троих гостей, оставляя в живых Уилла, Киру и Томми. Развивается игра в кошки-мышки, в которой Дэвид, Иден и Пруитт сдаются, не сумев выполнить свои планы.

Важным событием, которое, как мы понимаем, в конце концов было важным, было то, что Дэвид повесил красный фонарь снаружи, когда они собирались выполнить свои планы. В конце Уилл и Кира обнаруживают, что весь город залит красными пятнышками, что свидетельствует о том, что члены культа не ограничивались Давидом и Иденом. Они решают уйти, когда фильм закончится.

Посредники

Фух. «Приглашение» максимально использует захватывающую напряженность и интригующий сюжет. Настоящая победа не в кульминации - мы все знали, что должно было случиться, - но Кусама, безусловно, побеждает в том, как она держит фильм вместе со своим мастерством. Задерживающаяся камера, тонко проталкивающая и молчаливо наблюдающая за каждым действием персонажей, задает настроение и, что более важно, мрачный тон фильма. Несмотря на то, что это не фильм ужасов, в котором явно отсутствуют страхи от прыжков и демоны, он обладает той атмосферой, которая относит фильм к категории ужасов. 2016 и 2017 годы были годами возрождения современного жанра ужасов, который достиг своего апогея с блестящей песней Джордана Пила «Get Out». «Приглашение» хорошо сочетается с доступными общими образными приемами и сочетает в себе обычное с новым уникальным взглядом на культовые ритуалы и личное горе.

Давайте поговорим о настоящем герое фильма: повествовании. Фильмы можно разделить на два класса в зависимости от того, как мы определяем движущую силу в фильме. Первая категория фильмов ориентирована на главного героя. Такие фильмы часто вращаются вокруг своей главной роли и помогают ему продвигать фильм вперед. Любопытным примером может быть кто-то вроде Пола Томаса Андерсона, который во многом зависит от мастерства своего главного героя, или Тима Бертона, чья эклектичная и красочная кинематографическая вселенная поддерживается некоторыми из самых ярких и ярких персонажей, которых мы видели.

Напротив, некоторые режиссеры полагаются исключительно на свое мастерство и силу сюжета, чтобы продвинуть свой фильм вперед. В центре внимания находится история и то, как она рассказывается. Сторонниками этой школы мысли являются такие провидцы, как Стэнли Кубрик и Кристофер Нолан, которые, тем не менее, бросили вызов себе, сняв такие фильмы, как «Заводной апельсин» и «Памятник» соответственно, демонстрируют прекрасное понимание контекста, в котором они выражают себя, и кое-что еще. скрытое, что всегда присутствует. «Приглашение» попадает в последнюю категорию, ловко жонглируя двумя стилями для получения большого эффекта. В течение коротких промежутков времени точка зрения Уилла, безусловно, продвигает фильм вперед и включает нас в микс, но для больших частей повествование имеет приоритет.

Повествование, хотя и неполное без главного героя, само по себе является искусством. И эту эмоцию нужно сохранять и стараться достичь и ощутить наилучшим образом. Кусама укладывает свой реквизит таким образом, чтобы все, что было в компании Дэвида и Идена, способствует продвижению истории. Будь то таблетки, которые Иден тайно прячет в ящике своей спальни, или сомнительная фигура Прюитта, неуверенно висящая над домом; изображения общаются. Именно эта прекрасная связь, которую зритель успешно устанавливает с сутью истории и всем, что она влечет за собой, делает «Приглашение» первоклассным усилием. «Приглашение» находится на идеальном стыке кинематографического реализма и коммерческой жизнеспособности, что дает почти каждому шанс увидеть и почувствовать фильм. Трудно поддерживать эту универсальную привлекательность, и рассматриваемый фильм прекрасно справляется с этим.

Концовка, объяснение

Концовка «Приглашение» не двусмысленна, но и не предполагает завершения. Когда Уилл и Кира побеждают в битве, финальные кадры привлекают их к войне, которую будет сложно выиграть. Лагерь, который посетили Иден и Дэвид, был культовым ритуальным собранием, в ходе которого им двоим, а, по всей видимости, тысячам других были промыты мозги, чтобы «научным» исцелить душу. Прюитт и Сэди тоже являются участниками, помогая хозяевам забрать своих жертв. Самое замечательное в 'The Invitation' - это то, что он играет с его напряжением. Переход саспенса от Хичкока к современной эпохе освежает. Хотя чаще всего триллеры с напряженным ожиданием основаны на идее неизвестного и того, что будет дальше, «Окончание приглашения неизбежно; мы знаем, что произойдет, и тем не менее заинтригованы до последней минуты. Фильм обыгрывает известное и рисует нам, чем все это закончится.

Трансцендентность от сознательного к подсознательному существованию лежит в основе идеологии или метода исцеления лагеря, что в основном означает самоубийство. Это приправлено всей тарабарщиной вроде «ты сделал выбор» и «отрекся от горя и боли». Но, в конце концов, его полнота зависит от жертвы, и Бог знает, что последует за ней. Иден - скорбящая мать, для которой потеря единственного ребенка была ошеломляющим чувством, с которым она не могла справиться. Разлученная со своим мужем, Иден отчаянно ищет способ избавить себя от боли и страданий, и вместе с Дэвидом ее приводят в лагерь. У Уилла же совсем другая жизнь, оторванная от своего прежнего мира. Только когда он возвращается в дом, чувства переполняют его чувством вины и раскаяния.

Финал оживает с того момента, как Иден наливает бокалы отравленным вином. Смесь нервозности и радости скрывает ее лицо и является предупреждением о том, что должно произойти. Фильм оживает, и каждое маленькое действие персонажей в середине начинает обретать смысл. Запертые двери; красный фонарь; таблетки; нет приема. Следует отдать должное Кусаме за то, как она конструирует финал и блокирует его. Все четыре помощника расположены покровительственно, что дает нам ощущение, что за нами наблюдают. Остается посмотреть, придумают ли продюсеры продолжение в ближайшее время, потому что с учетом кульминации, свидетелями которой мы стали, ставки на продолжение высоки.

Красные фонари по соседству могли означать, что члены культа выбрали определенный день для проведения казней. В конце концов, для каждой реформы нужен план. А учитывая, насколько «научным» является все начинание, организация и планирование могут быть предполагаемыми понятиями в финале. Людям вроде Сэди и Прюитта, которые принадлежат к культу или которых называют посторонними, могут быть назначены кварталы для обеспечения успешной реализации их плана массовых убийств. Финал также вызывает вопрос: можно ли так легко повлиять на человеческий разум?

Последнее слово

Как и религия, культы черпают свою силу в уязвимости и суевериях людей. Само существование сверхъестественной или высшей сущности вселяет в сознание людей естественный страх и привычное повиновение. Вертолеты и хаос, в конце концов, указывают на острую неспособность человека эффективно различать бредовое и рациональное.

В то время как естественный закон, безусловно, является компасом, который управляет всеми нами, участие человеческой руки в его действиях делает его нечистым и теряет его первоначальную форму и форму. Кусама метафорически исследует тему через Сэди. Первое впечатление, которое возникает при виде ее, - это промывание мозгов и введение в заблуждение. Добиться послушания у такого человека довольно легко, что позволяет недоброжелателям манипулировать им для достижения гораздо более дьявольских целей. Она как один из тех проводников или опор в более крупном, гораздо более бесчеловечном повествовании, которое постоянно пытается потерять власть и ниспровергнуть естественный порядок. «Приглашение» устойчиво не преувеличивает концепцию и обеспечивает идеальный баланс, балансируя между метафизической фальшивкой и тонким контекстным реализмом с завистливой уравновешенностью. В целом, «Приглашение» - это более чем впечатляющая работа и, безусловно, фильм, который раскрывает большой потенциал для переосмысления современного значения кино ужасов.

Подробнее в пояснителях: Birdman | Жизнь Пи | Начало