«Игра Джеральда», объяснение

«Люди, которые должны защищать вас от монстров, сами оказываются монстрами». «Игра Джеральда» - еще одна блестящая запись в прославленной фильмографии Майка Фланагана. Основанная на одноименном романе Стивена Кинга, «Игра Джеральда» вращается вокруг неудачного романтического побега и попыток плененной женщины избежать «Смерти». Романы Кинга видели множество экранизаций. Прозаическая красота его текста заключается в том, что он часто преуменьшает важность интенсивного изучения персонажей, предлагая глубокое понимание человеческого разума. Таким образом, нечасто экранизация Стивена Кинга превосходит роман Стивена Кинга. Фланаган добивается этого редкого подвига в триумфальном усилии с удивительной Карлой Гуджино в центре этого напряженного психологического триллера.

Пара, только что добившись успеха с «Призраками дома на холме», успешно сплетает захватывающий рассказ о секретах прошлого и противостоянии с ними в настоящем. Мастерство Фланагана возвышает «Игра Джеральда» и делает ее больше, чем просто триллер о неволе. Фильм способен воссоздать суть литературного произведения, отдавая должное склонности Кинга к использованию монстров для разрешения реальных жизненных кризисов (если вы их понимаете). Минималистичный сеттинг фильма не является препятствием для видения и блеска Фланагана. Вместо этого он действует как повествовательный инструмент, связывающий историю в клаустрофобном водовороте подавленных чувств, прошлых призраков и ужасов реальной жизни. Этот анализ анализирует фильм и исследует значение повторяющихся в нем мотивов и веселый финал, который поставил нас на колени.

Синопсис

Джеральд и Джесси - семейная пара, хотя и к несчастью. Пара пережила тяжелый период, но успешно преодолела его и надеется начать новый этап своей жизни с романтического отдыха. Джеральд ведет Джесси в изолированную хижину в лесу вместе с реквизитом, чтобы оживить повествование в этой романтической главе. По дороге они чуть не наехали на собаку на дороге, питаясь трупом крысы. Когда они достигают хижины, встревоженная Джесси предлагает голодной собаке немного еды. Когда Джеральд вводит ее внутрь, они забывают запереть дверь. Во время краткого визита Джесси на улицу Джеральд принимает таблетку виагры, а затем принимает еще одну перед Джесси. Он приковывает ее к кровати, делая ее неспособной свободно двигать руками. Затем Джеральд продолжает действовать как незнакомец и воплощает свою странную фантазию об изнасиловании с помощью Джесси. После того, как она упрекает его попытки сделать это, у Джеральда безвременный сердечный приступ, и он умирает на ней.

Закованная в цепи Джесси опасается за свою жизнь и отчаянно пытается сбежать, хотя и безуспешно. Открытая дверь впускает собаку, встреченную ими на дороге. Его тянет к крови Джеральда, и, несмотря на все усилия Джесси удержать его подальше, он берет кусок у него из рук. Внезапно Джеральд просыпается, жалуясь на нерешительность Джесси в действиях, направленных на его спасение. Пораженная Джесси обнаруживает воскрешенную фигуру, похожую на Джеральда, как галлюцинацию, которой способствует ее фигура, пытаясь нейтрализовать пессимистические комментарии Джеральда. В своем распоряжении Джесси находит стакан воды, ценник за ее новую ночную рубашку и подавленные чувства, которые быстро всплывают на поверхность, погружая ее в чувство вины, страха и стыда.

Когда солнце садится, она видит в комнате страшного человека, держащего безделушку с драгоценностями. Она успокаивается и убеждается в воображаемом существовании фигуры. Она быстро засыпает из-за истощения, и в детстве нас отводят на день Джесси в домик у озера. Боязнь воды мешает ей присоединиться к своей семье на лодке, заставляя отца оставаться с ней. Когда они наблюдают за затмением на качелях, ее отец вспоминает то время, когда она сидела у нее на коленях. Джесси, пытаясь увидеть своего отца счастливым, нерешительно соглашается. Когда она наблюдает за затмением, ее отец Том начинает мастурбировать, вызывая у Джесси дискомфорт и отвращение. Том манипулирует ею, заставляя молчать, топя ее в страхе перед последствиями для его брака и спокойствия в семье, если она заговорит.

Проснувшись, Джесси в наручниках указывает на кровавые следы человеческой обуви, уверяя ее, что прошлой ночью кто-то был рядом. Она начинает терять всякую надежду, вдохновленная призраком Джеральда сдаться и «облегчить себе жизнь». Когда она исчезает, 12-летняя Джесси напоминает ей о том, что произошло после возвращения ее матери. Во время обеда юная Джесси разбивает стакан от нервозности и гнева, когда ее мать спрашивает о затмении. Это намекает на то, что старшая Джесси использует стакан с водой, стоящий на выступе выше, чтобы порезать ей руку и прорваться. «Кровь гладкая, как масло, прежде чем сгустится».

Преодолевая первоначальное сопротивление и колебания, Джесси решает выполнить план и успешно выходит из-под контроля. Она отчаянно перевязывает раны и бежит к воде. Но из-за кровотечения и истощения она вскоре теряет сознание. Она просыпается от собаки, пытающейся оторвать ее раненую руку. Прогнав ее и забрав ключи от машины, Джесси снова сталкивается с Лунным Человеком. Она уверенно подходит к нему и протягивает ему свое обручальное кольцо. Мужчина, очевидно удовлетворенный, позволяет ей выйти на свободу. Сонная Джесси разбивает машину и будит соседей.

Шесть месяцев спустя Джесси пишет себе письмо, в котором говорится, что она использовала страховые деньги, чтобы открыть фонд, который помогает детям, пострадавшим от сексуального насилия. Также выясняется, что Лунный Человек был на самом деле реальным (поэтому полиция не смогла найти ее кольцо). Упомянутый человек, страдающий от земли, был серийным убийцей на свободе (как было показано в первых минутах по радио), который раскапывал могилы и осквернял трупы, иногда съедая лица мужчин. Джесси идет к человеку в суде, который радостно приветствует ее и говорит: «Ты не настоящий» (повторяя слова Джесси из каюты). Внимательно осматривая его, она говорит, что ты намного меньше, чем я думала »и уходит под ярким солнцем.

Человек лунного света

Лунный Человек, или серийный убийца, как выясняется в конце, был использован Фланаганом как важный повествовательный инструмент. В книге были затронуты серьезные проблемы, такие как депрессия и сексуальное насилие, что побудило многих провести сравнения с предыдущими работами Кинга. Кинг, известный своим мастерством в жанре ужасов, поставил в затруднительное положение многих, в том числе Фланагана, и добавил новое измерение в свой стиль письма. Режиссер был настолько ошеломлен романом, что даже заклеймил его как «несъемный». Отрывок из интервью гласит:

«… Суть истории в том, что она пыталась придумать выход. И это так сложно передать кинематографически. В этом смысле книга привлекает внимание. Вы - она, и читать это очень интуитивно и сложно. Когда я положил его, у меня перехватило дыхание, и по коже пошли мурашки. Я подумал: «Черт возьми, это одно из лучших, самых захватывающих впечатлений от чтения, которые у меня когда-либо были. И это не снимается '.

«Человек лунного света» - творение Фланагана, а скорее его интерпретация характера Кинга. Роман называет его Космическим ковбоем и представляет его в мучительной манере как «человека, стоящего в затемненном углу комнаты, где разгоняемые ветром тени сосен дико танцевали в перламутровом свете, падающем через окно в крыше» (выделено автором). В пересказе травмирующей истории Джесси Фланаган увековечивает Лунного Человека как символ патриархального господства в ее жизни, что видно из сцены в зале суда. Когда судья предъявляет обвинение убийце, мы видим, как Джесси противостоит ему. Сначала Том заменяет лицо, затем Джеральд в серии обратных снимков. Это символическое значение Лунного Человека принимает форму только в кульминационный момент. Это изображение всех монстров, с которыми Джесси столкнулась и теперь побеждает в своей жизни. Ее прошлая жизнь, какой бы беспокойной она ни была, держала ее в плену времени, скованную ее молчанием и привычкой убегать. Джесси, тем не менее, столкнулась с Человеком в коридоре, когда собиралась уходить, и в процессе, наконец, сделала шаг к тому, чтобы навсегда положить конец закату в ее жизни.

Письмо

Хронология почтовых отправлений начинается с того, что Джесси пишет письмо своему 12-летнему самому себе. Это письмо больше похоже на своего рода дневник, написанный для облегчения бремени, которое она несла годами. Многие комментаторы заявили, что письмо было написано Джесси без явного намерения. Она не хотела благодарить себя за спасение. Это было бы смешно. В книге Джесси адресовала письмо своей соседке по комнате Рут. Но в фильме ее нет. Вместо этого письмо Джесси, в конце концов, стало рупором для миллионов людей, страдающих от рук обидчиков.

Одна из основных тем книги и фильма - сексуальное насилие. Кинг посвятил «коде» последние 50 страниц своего романа. Флэнаган и соавтор сценария Джефф Ховард сохраняют эпилог в основном нетронутым, но меняют его смысл. Это катарсис Джесси, момент осознания того, что она отвечает за свою жизнь и что люди, которые обидели ее и использовали ее, - всего лишь эпизоды, а не эпоха ее жизни. В интервью Фланаган объясняет свое решение провести концовку так, как он это сделал.

«Когда я прочитал книгу, это было что-то, что мне понравилось. Я знаю, что это вызвало поляризацию среди поклонников книги, поэтому люди, которые ненавидели этот эпилог в книге, будут ненавидеть его в фильме. Я полностью ожидаю, что [эпилог] станет громоотводом для людей, которые будут похожи на «О, я был так увлечен этим, а потом (стонет) этот финал». Но именно это произошло в книге. Никогда не было времени, когда было бы правильно снимать фильм без этого финала, к лучшему или худшему. Я думал, что нам нужно, чтобы она столкнулась с физическим воплощением всех мужских извращений, с которыми она сталкивалась в различных формах со стороны разных людей. на протяжении всей ее жизни. Я хотел взять весь этот мужской взгляд и грязную мерзость, через которую она прошла, и вложить все это в кожу ».

Письмо по смыслу и важности сродни колодцу, о котором мечтала Джесси. Прямая ссылка на Долорес Клэйборн, еще одного персонажа короля, колодец символизировал место, где Джесси выбросила все свои секреты и запуталась в них, неспособная освободиться. Извращения, которые она переносила всю жизнь, ограничили ее отношение к жизни. Она обнаруживает, что погрязла в пессимизме и негативе, как это было видно по галлюцинированному Джеральду. Но в ней все еще была часть, которая влекла ее вперед, представленную галлюцинированной Джесси.

Затмение

Безусловно, самой важной метафорой в фильме было затмение. Жестокий отец Джесси оказался слишком серьезным препятствием для ее защиты. Несмотря на то, что Том добился молчания Джесси с помощью манипуляций, Джесси отказалась от детства, чтобы сохранить семью. Эта дихотомия между мотивами двух персонажей и является причиной затмения в жизни Джесси. Предзнаменование солнца - символ тени Тома в жизни Джесси. Травма, которую она пережила в тот день в доме у озера, не имеет себе равных ни с одной другой травмой, которую она когда-либо испытывала. Как и в случае со многими жертвами, Джесси блокирует свои воспоминания о прошедшем дне и предпочитает сдерживать свои чувства внутри себя. Они выходят наружу только тогда, когда голоса в ее голове, подсознании берут верх.

Генри Томас, который играет Тома, сыграл Хью Крейна, мужа Карлы, в недавно вышедшем сериале Netflix «Призраки дома на холме». В своей маленькой внешности Томас соблазняет достаточным количеством слоев и материалов для возможного продолжения, вращающегося вокруг оскорбительного персонажа Тома. Трудно судить о Томе за такое короткое время, хотя его действия никогда не могут быть оправданы. Даже для такого монстра, как он, момент его слабости, несомненно, очеловечивает эмоции, которые он испытывает. Его стыд из-за этого поступка вполне обоснован и коренится в его отцовском инстинкте защитить свою дочь.

Окончание

Концовка фильма сильно отличалась от романа. В то время как обеспокоенный главный герой Кинга врывается в зал суда и плюет на Лунного Человека (также известного как Космический Ковбой), Фланаган искупил и заверил, что Джесси насмехается над чудовищем и продолжает жить. На протяжении всей своей жизни Джесси сталкивалась с другим, когда ей приходилось сталкиваться с демонами своего прошлого. Но когда дело доходит до ее жизни, ей не остается другого выбора, кроме как столкнуться с глубоко запертой ложью и секретами. Джеральд все еще принижает ее за то, что она трусиха, ее самопроектируемая галлюцинация, наперсница, более острая, Джесси подталкивает ее и действует как ее жизнеобеспечение. Это укрепляет решимость Джесси выбраться из дома в безопасное место, катализируя ее бездействующую и к этому моменту несуществующую волю найти выход.

Том забывает о ее будущем, затмевая ее жизнь своей гнусной тенью. Это фигура, от которой Джесси не могла отмахнуться. Навязчивые воспоминания того дня все еще витают над ее головой, как зловещее облако, готовое взорваться. Она несет это бремя в своем браке с Джеральдом, который разделяет с Томом ту же динамику. Джесси в ее голове указывает ей на это в сцене, где Джеральд также обнаруживает это событие из жизни ее бывшей жены. Брак с Джеральдом еще больше усугубляет боль Джесси из дома у озера из-за схожего происхождения двух мужчин. Эта навязанная токсичной мужественностью в жизни Джесси вынуждает ее быть простой опорой в повествованиях, создаваемых ее коллегами-мужчинами. В то время как кандалы ее отца были молчанием Джесси, Джеральд утешал его. Попадание в ловушку между этими двумя хаотическими и глубоко тревожащими мирами разрушило свет в жизни Джесси.

Но после того, как она противостоит своим демонам и побеждает их, она понимает, какими маленькими и жалкими они были. В зале суда, когда она подходит к Лунному Человеку, он меняет лица и включает в себя трех разных призраков в ее жизни: Тома, Джеральда и самого человека. И, победив их всех, она замечает: «Ты меньше, чем я думала». Когда она это делает, она выходит в темных очках и ярко светит. Это знаменует конец затмения в жизни Джесси и начало новой главы. Эта финальная сцена - свидетельство этой тематической арки характера Джесси.

Подробнее в объяснителях: Жизнь | Декстер | Лунный свет