«Вражда: Бетт и Джоан». Эпизод 5: Выход на сцену

Эпизод 5: «И победитель… (Оскар 1963 года)»

Это такой знаменитый момент, если вы поклонник «Старого Голливуда: трансляция Оскара 1963 года». Лучших номинантов на лучшую женскую роль читает приветливый Максимилиан Шелл: Бетт Дэвис в «Что случилось с Бэби Джейн?», Джеральдин Пейдж в «Сладкой птице». Молодежь, Ли Ремик для 'Дней вина и роз', Энн Бэнкрофт для 'Чудотворца' и Кэтрин Хепберн для 'Долгие дни, путешествие в ночь'.

Присутствовали только две актрисы (Дэвис и Ремик). (Хепберн никогда не присутствовала на церемонии, ни из-за ее четырех побед в качестве лучшей актрисы или ее восьми номинаций. Бэнкрофт и Пейдж вернулись в Нью-Йорк, решив не присутствовать из-за махинаций Кроуфорда.) Когда было объявлено имя Бэнкрофта, он вышел из дома. на сцене, чтобы принять от ее имени, но Джоан Кроуфорд? В серебряном платье, расшитом бисером (дизайн Эдит Хед), с матовым серебром волос, Кроуфорд была королевой момента, даже несмотря на то, что она не была номинирована в том году, несмотря на ее трогательно интенсивную игру в «Что случилось с малышкой Джейн?». Позже она даже позировала фотографам с победителями.

Что она там делала? Она украла ночь у своей партнерши по фильму Бетт Дэвис, которая только что потерял Оскар?

Лучший телевизор 2021 года

Телевидение в этом году предложило изобретательность, юмор, вызов и надежду. Вот некоторые из основных моментов, выбранных критиками The Times:

• • 'Внутри': Специальный комедийный сериал Бо Бернхэма, написанный и снятый в одной комнате, транслируется на Netflix, обращает внимание на интернет-жизнь в разгар пандемии.
  • «Дикинсон»: В Apple TV + серия это история происхождения литературной супергероини это очень серьезно по отношению к своему предмету, но несерьезно по отношению к себе.
  • «Наследование»: В беспощадной драме HBO о семье медиа-миллиардеров быть богатым - совсем не то, что было раньше.
  • «Подземная железная дорога»: Захватывающая адаптация романа Колсона Уайтхеда Барри Дженкинса фантастичен, но абсолютно реален .

Этот потрясающий момент доминирует в серии этой недели, которую написал и поставил создатель шоу Райан Мерфи. Напряжение сериала до сих пор достигает кульминации в этой мелодраматической вершине, и эпизод не разочаровывает. Он упивается возмутительным моментом, вплоть до зловещего крупного плана серебряной помпы Ланге, выдавливающей выроненную сигарету, прежде чем она пронеслась мимо Сарандон, чтобы взять Оскар, который Дэвис считал своим по праву. Кроуфорд, которого видели разваливающимся в эпизоде ​​4, исчез. Здесь она напрягла пространство между лопатками (цитируя Лорну Мун в «Золотом мальчике» Клиффорда Одетса) и взяла себя в руки.

На пресс-конференции после выдвижения кандидатуры Дэвис лает: быть номинированным - большая честь. Снова. Она хотела стать первой актрисой, получившей три премии «Оскар» за лучшую женскую роль. (Кэтрин Хепберн в конечном итоге стала первой, что все еще остается в очень коротком списке.) В своей первой автобиографии Дэвис описала, как управляла своей труппой девочек-скаутов как солдафон: «Я должна была быть лучшей». Меня ничто никогда не устраивало. Дэвис, девятикратная номинантка на «Оскар» на тот момент (не считая своих побед), все еще была той самой девушкой-скаутом-тираном, и она не стеснялась этого.

Одно из немногих моих раздражений по поводу Feud заключается в том, что он представляет соперничество актрис как навязанное им студией, обозревателями сплетен, публикой. Подход сериала может сделать необходимое замечание о том, что в Голливуде к женщинам относятся как к товару, но это искаженное представление о сложности ситуации, о том, каково это быть звездой такого масштаба, о силе, с которой они оба боролись. индустрии, которая - неоднократно - говорила им: уходите. Отказ уйти - вот почему они стали легендами. Ни тем, ни другим нельзя было легко манипулировать. Если между ними и было соперничество в 1930-40-х годах, то это было соперничество между чистокровными чемпионами. Повествование в Feud о том, что эти двое были пешками в игре, в которой доминируют мужчины, оказывает медвежью услугу этим бесстрашным и напористым пионерам.

В этом эпизоде ​​Хедда Хоппер подстрекает Кроуфорд убедить двух номинантов (Бэнкрофта и Пейджа) не присутствовать, чтобы она могла принять награду победителя от их имени. Тем не менее, что интересно в реальной истории, так это то, что весь спектакль был идеей Кроуфорда. Нахальство - слишком мягкий термин: это была женщина, которая жила лагерем возле кабинетов режиссеров и продюсеров, пытаясь участвовать в проектах, которые ей нравились. Никто сказал Кроуфорд пойти на то, что она хотела. Так она выбралась из прачечной Канзас-Сити, где она жила со своей бестолковой матерью в задней комнате. Боязнь выглядеть амбициозным не входила в ДНК Кроуфорда. Ее спасло честолюбие.

Сцены, в которых Кроуфорд проникает в жизни Пейджа и Бэнкрофта со своей просьбой, красиво написаны: они признают абсурдность ситуации, но также с сочувствием относятся к отчаянию Кроуфорда. Постоянная девушка Райана Мерфи Сара Полсон играет Пейдж, которая ошеломлена, когда Джоан Кроуфорд внезапно звонит ей и делает предложение. Раздраженный муж Пейдж, Рип Торн (Кэш Блэк), спрашивает, как Пейдж могла позволить себе такое командование. Полсон берет свой бокал, ошеломленный грустью, которую она почувствовала от Кроуфорда по телефону, и говорит: «Что ж, ей это нужно».

Во второй сцене Бэнкрофт (Серинда Свон) потрясена, когда Кроуфорд входит в ее гримерку в нью-йоркском театре, где она появляется в «Храбрости матери». Сцена заканчивается аналогичным образом: Бэнкрофт прерывает пассивно-агрессивные намеки Кроуфорда, спрашивая, не заставит ли Кроуфорд счастливый принять ее Оскар. Ланж в своей душераздирающей реакции показывает, насколько Кроуфорд не привыкла к щедрости, особенно со стороны актрис. Она потрясена тем, что ее так узнали, но также потрясена явным сочувствием на лице молодой актрисы, сочувствием, которое выражается не снисходительностью, а добротой. Отчаянно дышит Ланге, похожий на ребенка, сидящего на грязном диване и смотрящего на восходящую звезду. Это один из лучших моментов Ланге в сериале.

И поэтому, когда она выходит на сцену на церемонии вручения «Оскара», это происходит с обновленным чувством собственного достоинства. Она видение в серебре. Вы могли видеть ее за квартал. За кулисами Дэвис наблюдает, как умирает ее мечта, ее тело трясется, как будто ей в живот воткнули нож. Гнев придет позже. Сарандон воспользовался амбициями, энергией и уверенностью Дэвиса. Вы ей верите, когда она говорит репортеру: «Я хочу этого». (Сарандон не новичок в «Оскаре». Она была номинирована четыре раза, прежде чем выиграть за «Ходячий мертвец», она - и многие другие - были ошеломлены, когда ее не номинировали на «Булл Дарем». Даже Сарандон, которая обычно занимает более индивидуальную позицию, сделала ставку. пара публичных комментариев, показывающих, насколько она обиделась из-за этого оскорбления.)

Ф. Скотт Фицджеральд писал о Кроуфорд в ее юные годы, что она, несомненно, была лучшим образцом флаппера, девушки, которую вы видите в шикарных ночных клубах, одетой на вершину изощренности, играющей в ледяных очках с отдаленным, слегка горьким выражением лица, танцующей восхитительно, много смеясь, широко раскрытыми больными глазами. Молодые люди с талантом к жизни. Слова все еще звучат, особенно когда Ланге выходит на сцену, момент, когда он делает то, что должен: напоминать вам о том, кем был Кроуфорд, масштабах ее карьеры, ее боли, ее сумасшествии, ее упорном отказе мягко погрузиться в жизнь. любой ночью, хорошей или нет. Ланге дает нам понять, почему. Пора.