«Под кожей», объяснение

«Под кожей» остается одним из самых недооцененных фильмов всех времен. Реакция аудитории на фильм была, так сказать, не ошеломляющей, и фильм привлек внимание либо из-за некоторых обнаженных встреч (угадайте, кто позирует обнаженным, несколько раз), либо из-за того, что он прошел как обычный «инопланетный» фильм с тусклый сюжет - возможно, для тех, кто не следовал многослойной идее. Многим было бы интересно отметить, что фильм по роману, основанный на романе голландского писателя Мишеля Фабера, занял хорошее десятилетие, чтобы задумать и развить то, что было простой концепцией и относительно очень простой сюжетной линией, как утверждает сам автор. Ясно, что все заслуги режиссерской изобретательности Джонатана Глейзера и его фирменного кинопроизводства.

Более того, для меня новость, что фильм, попавший в список 100 величайших фильмов XXI века BBC, по-прежнему провалился в прокате, может быть, потому, что, грубо говоря, мы не заслуживаем фильма вроде 'Под кожей' пока нет. Заслуживает или нет, вот он, 'Under the Skin' на блюде перед нами, и здесь очевидно, что здесь можно сказать, что фильм очень субъективен и с самого начала не имеет конца, и он был оставлен на усмотрение зрителя. интерпретировать фильм так, как он / она хочет, в очень большой степени. Представляю вам одну из таких интерпретаций весьма посредственного ума. Вот отрывок «Под кожей» для вашего прочтения, и, разумеется, если вы еще не смотрели фильм, СПОЙЛЕРЫ ПРЕДУПРЕЖДАЮТ!

«Технически говоря»

В отличие от других фильмов ужасов или научно-фантастических фильмов, этот кажется прямо из 80-х - абстрактные, полиморфные отсылки, минимальное использование компьютерной графики и, что наиболее важно, блестящая кинематография. Будь то вступительный эпизод или захват живописных красот Шотландии или самой главной актрисы, гений британского кинематографиста Дэниела Лэндина говорит само за себя. Возможно, есть гораздо больше того, что можно увидеть и воспринять, чем то, что на самом деле видно. «Под кожей» не только противоречит принципам обычного кинематографа и мощи камеры, но и выходит за рамки нового определения абстракции.

Как я уже упоминал ранее, должное внимание уделяется также английскому режиссеру Джонатану Глейзеру за концептуализацию фильма «Под кожей» с кинематографической точки зрения, который вернулся после своего дебюта «Сексуальный зверь (2000)», за которым последовал «Рождение» (2004). ) '. В то время как «Сексуальное чудовище» часто считалось одной из лучших британских криминальных драм, «Рождение» было встречено неоднозначными отзывами как критиков, так и публики. Между прочим, Глейзер также написал сценарий сценария «Под кожей» вместе с Уолтером Кэмпбеллом, и многие назвали его Стэнли Кубриком современной эпохи, с меньшими предприятиями, но с большим весом. Музыка, написанная Микой Леви, мрачна и драматична на протяжении всего фильма: верхний и нижний регистры чередуются с необходимыми сокращениями и характерным «ревом», но не до такой степени, чтобы быть монотонным или тяжелым для ушей. Музыка, по сути, означает «отчужденную» часть (подобно тому, что сделал Ханс Циммер в «Человеке из стали» до некоторой степени, во время «терраформации»), сохраняя гуманоидную природу предпосылки фильма, таким образом буквально артикулируя предпосылку с помощью заметок. . Таинственная, устрашающая, трепетная, но при этом сохраняющая свою особенность сама по себе, музыку можно точно назвать «потусторонней».

Скарлетт Йоханссон дала представление своей жизни, возможно, лучшее в своей карьере и одно из самых недооцененных, в котором она иногда говорит с британским акцентом, развлекаясь и взволнованная встречей с незнакомцами (которые в конечном итоге становятся ее жертвами) и, возможно, впервые time сделала немного больше «шкуры», чем ее предыдущие работы. Ее фигура в виде песочных часов изобразила ее в самой «человеческой» форме, но ее выражение лица и ее игра сделали ее инопланетянином - многослойным, запутанным, но довольным, и с миссией, возложенной на ее разум. Таинственный байкер и другие жертвы были исполнены неактерами и были сняты откровенно, что означает, что они не обычные звездные исполнители, а реальные люди с реальными проблемами. Байкер, например, в реальной жизни не актер, а гонщик.

Подводя итог, можно сказать, что нет ни одного отдела, который разочаровывает, и результат такой же хорош, как сумма, превышающая его части.

«Длинная история, короткая» - Предпосылка

С точки зрения непрофессионала, начнем с женщины, которая, неустанно проезжая по улицам Глазго, Шотландия, встречает мужчин, которые якобы являются ее жертвами. Женщина - инопланетянин (хотя это явно не раскрывается зрителям до более позднего момента в фильме), и, по-видимому, она извлекает человеческие органы для их органов. Субъективность была бы преуменьшением с самого начала, учитывая, что у нее многослойный характер, так сказать, она не выглядит такой, какая она есть на самом деле, и наоборот. Когда она проезжает по улицам Глазго, разговаривает с одинокими мужчинами и преследует их, чтобы поддаться ее красоте и знойности, она также заинтересована в том, чтобы узнать об их личной жизни, когда она их заманивает. Опять же, здесь есть мотив - ясный и вдумчивый.

Возможно, она использует свои слова как простой инструмент для своего искупления. Она ведет их в пустоту (которая в основном находится внутри заброшенного дома или иногда в ее фургоне, хотя каждый раз это не очень ясно), в то время как они раздеваются, чтобы раскрыть себя в своем истинном Я, когда жертвы начинают погружаться в то, что кажется быть своего рода пулом, их органы извлекаются, в то время как кожа явно остается единственной вещью, поскольку они продолжают тонуть, преследуя женщину и явно желая ее обнаженной чувственности. Женщина также пытается исследовать свою сексуальную сторону, но, учитывая тот факт, что она не человек (что почти полностью подразумевается к этому времени в фильме), она не смогла достичь того, чего хотела, и вскоре стала жертвой. сама, когда к ней пытается приставать лесоруб. Увидев ее настоящую кожу, он сжигает ее топливом после того, как был явно шокирован и напуган ею. Незадолго до финальных титров мы могли видеть, как ее темное обнаженное тело сгорает дотла и падает обратно на землю, как снежинки.

«Глаз, мужчина и фургон»

Начальная сцена легко вызывает у энтузиаста «инопланетян» массу вопросов. Это небольшая точка, которая увеличивается пропорционально до тех пор, пока не станет ясно, что то, на что мы действительно смотрим, по сути, является человеческим глазом, хотя этот процесс очень похож на разборку объектива камеры и его повторное соединение. В то же время женский голос отрабатывает слоги и фонетику «человеческого» языка, как и голосовой коучинг, таким образом предполагая, что женщина могла быть потусторонним существом или никогда не говорила в своей жизни. Переход к следующей сцене, в которой байкер мчится по извилистым дорогам, останавливается у фургона и спускается к канаве на обочине дороги.

Было видно, как мужчина несет тело женщины в закрытый фургон, припаркованный на обочине дороги. В том, что выглядит либо внутри фургона, либо в пустоте, которая «визуально» намного больше и просторнее, чем внутри фургона, можно было увидеть обнаженную женщину (изображенную Скарлетт Йоханссон), которая раздевала уже мертвую женщину и надевала ее одежда, элемент за элементом, который явно ей не подходит (да, я наблюдательный. Смирись с этим). Это следует из ее интриги по поводу муравья, которого она находит на теле умершей женщины.

На первый план выходит много вопросов. Кто байкер? Он помощник или своего рода помощник? Где происходит «сделка» так называемого обмена халатами? Откуда взялась обнаженная женщина? Почему фургон? Кто эта мертвая женщина? Была ли она тоже «сосудом»? Что больше стимула?

Интерпретация- Человек на самом деле может быть тем, кто звонит, возможно, он унаследовал это от своих боссов, находящихся «над ним». Женщины - сосуды, его средства для достижения цели. Более крупный план состоит в извлечении человеческих органов, чтобы утолить злые замыслы инопланетян, возможно, эти органы служат для них экзотическим блюдом, или они являются источником энергии, или используются в исследовательских целях, поэтому необъяснимый опыт в надевании кожи на все тело . Другое объяснение может заключаться в том, что из-за того, что после предполагаемого урожая остается только кожа, это единственный орган, который можно использовать повторно, чтобы преследовать землян без каких-либо затрат. Примечательно, что технически кожа является самым большим органом человека. Предположительно, это была убийца (мертвая женщина), и мы могли видеть, как байкер извлекает тело одной женщины и, по сути, передает эстафету другой для выполнения миссии. Фургон - их средство проникновения в пустоту, которая в основном в другом месте а также не в самом фургоне как могло бы быть общее восприятие. Фургон, по сути, является помощником в истинном смысле слова, который также помогает предполагаемым женщинам оставаться под маской своей скрытой личности. Инопланетянин никогда не выходит из фургона сразу после сцены пустоты, скорее, ее показывают в разных местах совершенно внезапно после входа / выхода из пустоты. Кроме того, ее нехватка знаний о формах жизни (и в дальнейшем в основном о мужчинах) обозначается ее увлечением муравьем, которого она находит на обнаженном теле умершего. Это также более или менее подтверждает тот факт, что байкер тоже пришелец и не с этой планеты, только у него другая «профессия».

'Отбой'

Краткий и почти незамеченный момент, когда мы видим группу движущихся огней над облаками, может быть объяснением набора событий, произошедших в предыдущей сцене. Возможно, действующий инопланетянин был недавно «доставлен» материнским кораблем, и именно в этот момент устанавливается тот факт, что более или менее трое (байкер, женщина и умерший), о которых идет речь, должны иметь связь с потусторонними существами. Как упоминалось ранее, они могут быть одними из тех «первых контактов» с инопланетной расой, которой является человечество.

Эта сцена также представляет опасения инопланетной расы по отношению к своим товарищам, поэтому они решили зависнуть некоторое время (предположительно до раннего утра), хотя «транзакции» произошли в одночасье. Или, может быть, они ждали чего-то плохого или ужасного? Каким бы открытым он ни был, мы не знаем, кем и чем они были, поскольку это был единственный момент в повествовании фильма, когда действительно был показан инопланетный корабль, но никаких прямых упоминаний не было.

Другая интерпретация может заключаться в том, что инопланетный материнский корабль на самом деле приземлился на вершине показанного здания, и сразу после этого можно было увидеть, как инопланетянин спускается по ступеням, предположительно того же здания. Можно предположить, что пустота была где-то наверху здания, а шлюз или портал находились внутри фургона. Я хочу, чтобы все варианты оставались открытыми.

'Близкие контакты третьей степени'

После того, как инопланетный корабль прошел мимо, ее (инопланетянина) можно было увидеть, как она (инопланетянин) спускалась по лестнице здания, входила в фургон и брала на себя управление сиденьем водителя, в то время как байкер выходил из фургона со своим велосипедом сзади. и уезжая. С переключением камеры с первого на третье лицо, инопланетянина можно было увидеть в безжалостном рывке по улицам Глазго, сделав остановку в торговом центре и купив себе сменную одежду и косметику.

В данный момент следует отметить следующие моменты:

1. Ей нужно утвердить свою идентичность как нормального, но соблазнительного человека женского пола.
2. Байкер может идти и, возможно, пойдет по ее следу.
3. Очаровательная внешность может быть так же важна, как и ее выживание на планете.
4. Приспособление к новым условиям и видам займет некоторое время.

Первая встреча (не жертва)- Когда она останавливается на углу улицы, она просит «M8» парню, место, которое она, возможно, придумала, чтобы начать разговор. Парень помоложе пытается объяснить ей дорогу с сильным, почти непонятным шотландским акцентом, она спрашивает, не удерживает ли она его от чего-то. На что он кивает и говорит ей, что собирается с кем-то встретиться. Она снова начинает водить машину, поблагодарив его. Он был «скомпрометирован» в ее словаре.

Вторая встреча (не виктим)- Она снова останавливается, на этот раз разговаривая с другим мужчиной, которого нет в кадре, только с инопланетянином и ее выражением лица. Она спрашивает почтовое отделение и где оно находится, и во время светской беседы узнает, что у человека поблизости живет семья. Секундой позже, выражение ее лица становится холодным, и она снова начинает водить машину.

Третья встреча (Ноль жертвы)- Мужчина, которому за тридцать, пытается помочь ей с адресом «M8» и попадает в ловушку, когда она предлагает ему подвезти. Следует отметить, что она следит за тем, чтобы каждый встречный незнакомец был все сам , не обязан , и / или не семьянин. Далее он показывает, что живет один, и ему это нравится. В следующий момент он ушел (предположительно мертв), но она все равно продолжает рыскать сама. Кажется, что переход к следующему кадру был преднамеренным, но он полон изобретательности. Это также тонко демонстрирует ловкость инопланетянина, чтобы продолжать выполнять задачу, стоящую перед ней.

Четвертая встреча (не жертва)- Человек по имени Энди останавливается у ее фургона (она понимает его имя по татуировке на его руке) и сразу же резко начинает уезжать от него после светлой беседы, потому что кто-то выкрикивает его имя. К этому времени зрители успешно подтвердили гипотезу «одиноких мужчин», выделенную жирным шрифтом выше. Смена ее выражений лица и переключение между счастливым и сознательным и дружелюбным или ядовитым не занимает ни доли секунды.

Пятая встреча (Первая жертва)- Хотя у нее была Жертва Зеро, жертва не была очевидной. Скорость, с которой она находит людей, которые садятся в ее фургон, свидетельствует о ее отчаянии, в каком-то смысле, чтобы удовлетворить своих хозяев. По мере того, как музыка становится все громче и после того, как она пришла к выводу, что мужчина рядом с ее сиденьем - это единственный мужчина, она заманивает его в заброшенный дом с кромешно темной атмосферой, которого не видно кроме этих двоих. Когда она идет вперед к бесконечности, раздеваясь по одному, показывая, что она заинтересована в совокуплении с этим человеком, он следует ее примеру, явно наполненный похотью и, возможно, загипнотизированный. Кажется, что это место «пусто» от чего-либо, кроме тьмы, отсюда и название, которое я предпочитаю темному, жуткому и холодному месту - Пустота.

'Skinny Dip'

Когда он полностью раздевается, следуя по ее следу, он начинает погружаться в пол, что выглядит как лужа с водой. Когда он полностью входит, она возвращается, собирает одежду с пола и снова начинает рыскать.

Интерпретация- Жертвы, возможно, загипнотизированы, чтобы следовать за ней в бездну и повторять или повторять то, что она делает - например, Бесконечная прогулка, раздевание и, возможно, рассмотрение ее подобия как брачного ритуала. Пул управляет пустотой, и одним из решающих факторов, чтобы полностью оказаться внутри бассейна, является полностью голый и если жертвы нет, они будут ходить по поверхности. Однако нагота, похоже, не так сильно влияет на инопланетянина, а влияет только на уязвимых мужчин-мужчин.

Шестая встреча (вторая жертва)- Она на берегу моря, где встречается с дайвером. Семья из трех человек (муж, жена и ребенок) находятся на одном пляже во время пикника. Она замечает, как жена преследует их собаку, которая слишком глубоко ушла в воду, а муж следует за женой, оставляя ребенка. К тому времени, когда она приходит к выводу, что ныряльщик может стать ее добычей, он выбегает на берег, чтобы спасти мужа и его жену. Он успешно вытаскивает тело мужа на берег, но неясно, жив муж женщины или мертв. Ныряльщик выживает, только чтобы получить удар камнем по голове от пришельца, который затем тащит его через пляж к своему фургону, в то время как ребенок остается брошенным на пляже, плачет и плача. Байкер быстро заканчивает тем, что собирает все вещи пары, оставляя ребенка, который, как можно было заметить, кормился. Затем в одной из передач идет новость о пропавшей семье.

Интерпретация- Байкер, очевидно, идет с ней рука об руку и постоянно идет по ее следу. Во-вторых, инопланетяне совершенно не уважают человеческую жизнь, потому что они относятся к людям как к ресурсам в своих больших усилиях.

Седьмая встреча (третья жертва)- Она заходит в ночной клуб и встречает мужчину, которого видела ранее во время вождения. Чтобы заманить его в «Бассейн искупления», как я бы назвал его, не потребуется много времени.

'Бассейн'

К тому времени, когда третья жертва входит в бассейн (являясь лишь второй жертвой, которая показана входящей в него, учитывая, что дайверу не было явно показано, куда он пошел), становится ясно, что такое пустота и как она работает. несмотря на то, что вызывает много вопросов:

Интерпретация 1:Пустота обычно присутствует в заброшенных домах, которые женщина без труда находит.
Интерпретация 2:Судя по всему, она создает пустоту в этих заброшенных домах или, возможно, она уже построила их во многих домах, расположенных по всему городу, что кажется наименьшей из возможностей.
Интерпретация 3:Пустоты и бассейны просто иллюзии пребывают в мозгах жертв (и в конечном итоге переходят к зрителям как таковым) и не имеют никакого отношения к реальности.

'Взрыв из прошлого'

Когда жертва входит в бассейн и погружается в него, мы впервые видим, что «внутри». Все становится более или менее оттенками серого, и третья жертва видит другого человека, который явно раздут (возможно, из-за более длительного пребывания в бассейне), но выглядит так, как будто он не мертв. Еще нет. Загадочный раздутый мужчина пытается прикоснуться к нашей нынешней жертве, но внезапно его внутренности исчезают с громким хлопком, и все, что мы видим, - это мертвые ножны из кожи с неповрежденными волосами, безжизненно плавающие в жидкости.

За этим сразу же следует кроваво-красная густая жидкость (возможно, урожай), стекающая в щель, может, это все-таки инопланетный деликатес. Или, может быть, что-то настолько абстрактное, что большинство не могло понять.

Возникает много вопросов - а как быть с жертвой, которая уже была в бассейне? Водолаз, пришелец, которого держат в плену с пляжа? Скорее всего, он есть. Он одна из тех жертв, которых никогда не показывали, или одна из них захвачена байкером? Вопрос вырисовывается безрезультатно.

Восьмая встреча (Счастливчик?)- Называйте его изуродованным, называйте ужасающим или не называйте никаких имен, но этот парень должен быть самым удачливым из всех жертв. Мало того, что инопланетянин пытается сблизиться с ним на эмоциональном уровне, очевидно, она также не хочет, чтобы он был одной из жертв. От «Входа в пустоту» до характерного для себя характерного «тощего провала», человек все-таки не умирает. Когда инопланетянин изучает себя в зеркале, ее глаза говорят громче, чем фоновая оценка, она покидает заброшенный дом (в котором была пустота), как и человек с «другим» лицом, обнаженный.

Каким-то образом ее куратор, байкер, узнает об этом и начинает преследование этой последней жертвы, которая сейчас пересекает поле и движется к другому месту, будучи «очень» голой. Байкер в конце концов перехватывает его, бросает в багажник автомобиля, в который он, возможно, ворвался, а затем отправляется на поиски инопланетной женщины с тремя другими байкерами (это показано позже в фильме).

«Кошка досталась из сумки»

Байкер, который до сих пор является признанным обработчиком инопланетян, заметила ее нежелание «сдавать» людей, учитывая ее растущее и более глубокое понимание человеческих эмоций после так называемых виктимизации. Следующее может быть причинами того, как она с каждым мгновением становится все более человечной:

• Шипы и розы. Возможно, она впервые представляет человеческую кровь, когда уличный торговец цветами вручает ей розу, говоря, что она была подарена ей одним из водителей через дорогу. Принимая розу, она видит кровь и выглядит встревоженной, увидев ее, хотя кровь не принадлежала ей. Интересно отметить, что до сих пор у нее не было крови. В ее жилах течет кровь? Под кожей? Может быть, а может и нет.
• Глаза в зеркальном измерении - Кажется, у нее сильная связь с зеркалом и глазами, то, как она «преследует» себя во многих случаях - во время встречи со своей последней жертвой, перед ее первым сексуальным контактом (хотя и недолговечным и незавершенным), когда она изучает свое обнаженное тело в зеркало в натуральную величину или когда видит постоянно более счастливых людей на катушке, бегущей перед ее глазами. Когда она впервые сталкивается с байкером лицом к лицу, мы могли видеть понятную напряженность между ними обоими, в конечном итоге заставившую байкера покинуть пустоту с презрением, в то время как она заманивала другую жертву в заброшенный дом. На более поздних этапах фильма байкер, кажется, понял, что она больше не его сообщница или больше раболепна, и, следовательно, возможно, ничего не делает отдаленно, чтобы спасти ее к концу. Ее спотыкание и падение во время прогулки по оживленной улице, но без реакции на это эмоциями (обычно болью или страхом), определенно доказывают тот факт, что она пока что не приемлет человеческих эмоций.
• Встреча с ее последней жертвой с деформированным лицом, вместе с ее привязанностью к нему, проливает все это, поскольку жертва не может утонуть, наполненная похотью или загипнотизированная, скорее, она бежит свободно, чтобы увидеть свет. только для того, чтобы быть схваченным байкером мгновением позже.
• Сбрасывание шубы и переход к розовому также означает тот факт, что она медленно, но неуклонно отпускает свою отчужденную идентичность и хочет прежде всего стать человеком. Вместо того, чтобы быть в некотором роде просто охотником, она хочет быть более открытой для других дел на планете.

'Туман'

За суровым испытанием «Человек с деформированным лицом» следует туманная сцена, в которой инопланетянин явно находится в каком-то нагорье с дымкой и туманом, а байкер теперь смотрит в то же самое зеркало, в которое смотрел инопланетянин. После этого байкер сам выглядит туманным, учитывая тот факт, что полагаться на инопланетянина больше нельзя, поскольку она определенно «повернулась» на сторону людей. Его помощнику больше нельзя доверять, что подводит нас к моменту в фильме, когда инопланетянин был «нанят» в первую очередь.

Может быть много возможностей того, почему нынешний инопланетный «комбайн / похититель» был завербован - предыдущая женщина могла повернуться, как она, учитывая тот факт, что она явно плакала перед смертью, или она была «прекращена» до того, как ее миссия была завершена. выполнено, чтобы освободить место для ее замены. Презрение байкера также можно объяснить тем фактом, что он должен медленно и неуклонно отказываться от этого стремления, учитывая, что оба его новобранца перешли на другую сторону и больше не являются его сообщниками.

Теперь инопланетянин идет по улице, заказывает торт и пытается съесть его в ресторане, давится после того, как съедает его, и уходит. Она встречается с мужчиной, который следует за ней в автобусе, отвезет ее домой и заставит ее почувствовать себя единым целым. Ее реакция на телевидение или человеческое прикосновение - это реакция новорожденной - она ​​пытается во многом разобраться.

«Секс в большом городе»

Вместо того, чтобы заманить мужчину в пустоту и сделать из него самого себя жертвой, она соблазняет себя (возможно, она хочет быть более человечной и ей больше не нравится ее работа), и они впервые целуются и получают удовольствие. половой акт. Она смотрит на себя в последний раз в зеркало после того, как обнажилась. Технически этот момент в фильме не сексуальный, а вполне контекстуальный, несмотря на то, что Скарлетт Йоханссон сегодня считается одной из самых сексуальных действующих актрис. То, как она снялась в этой сцене, заслуживает оваций, потому что ее глаза и поведение говорят больше, чем она сама.

Они идут в заброшенный замок, и за ними следует секс, который внезапно заканчивается, когда мужчина понимает, что не может и не сможет проникнуть через инопланетянина (он не знал, что она была инопланетянином до этого момента в фильме). ведь у нее только человеческая кожа, возможно, и другая кожа. Анатомически и биологически это было невозможно.

Ясно, что интерпретация этой сцены разнообразна, потому что, хотя инопланетянин осознает экзистенциальный аспект себя и находится в пределах кожи другого вида, она не знает, как люди спариваются или воспроизводятся и / или почему они это делают. ради удовольствия. Или, возможно, она даже не знала, почему делает то, что делает на самом деле. Сама природа ее существования сомнительна из-за одежды, которую она надела, которая не является ее истинной сущностью. Если бы это было спланированное вторжение инопланетян, казалось, что оно приближается к своему врагу.

Конец кажется близким.

'В лес'

Инопланетянин бредет в лес после своего неоднозначного опыта с человеческим блудом. Обезумевшая и теперь одиночка, она идет глубже в лес, когда встречает лесоруба, который просит ее быть осторожной. Пока она ночует в лачуге, лесоруб следует за ней и пытается приставать к ней. Затем он следует за ней, пока она бежит, и пытается уйти от мира такой, какая она есть.

Здесь легко заметить две вещи:

• Байкер едет на полной скорости, но неясно, куда он едет. Возможно, чтобы спасти пришельца. Или, что еще хуже - он знает, что ее конец близок, поэтому, вероятно, чтобы забрать ее тело и поискать «поддержку» в другом месте.
• Инопланетянин почти не произносит ни слова после своего предыдущего «спутника жизни». Может быть, мир для нее слишком эмоциональный, чем она думала, каким он будет. А может, она в состоянии сильного шока. Более или менее, вторая гипотеза более верна.

«Под кожей» Значение

Не о том, что находится под кожей, что еще более важно, о том, кто под кожей. Тем более - разве это имеет значение? Когда она убегает от лесоруба, а он следует за ней, она также осознает тот факт, что ведет одинокую битву. Окончательное откровение должно быть сделано когда-нибудь или в какой-то момент времени. Когда появляется растлитель внутри единственного человека, находящегося поблизости, инопланетянин выдает его. Во время ее борьбы, когда он пытается изнасиловать ее, часть кожи на ее спине заметно разрывается. Лесоруб, который жаждал ее, выглядел удивленным, потрясенным и убегал.

Инопланетянин снимает человеческую кожу, включая ее лицо, и в последний раз смотрит на свое человеческое «я» своими настоящими глазами. Возможно, это то, что она пыталась найти в зеркалах. Настоящее я. Когда человеческие глаза моргают, лесоруб возвращается с канистрой горючего и брызгает на нее, а затем поджигает.

Человек, который хотел ее несколько минут назад, хотя и со злым умыслом, теперь считает ее виновной в своей идентичности и больше не хочет ее. Существование инопланетянина отрицали сами люди, кожу которых она носила по всему телу последние несколько дней. Когда ее черная туша горит в огне и поднимается дым, мы могли видеть, как байкер тянется к отдаленному месту и смотрит на огромную заснеженную сушу. Неизвестно, был ли он поблизости от места, где его коллега был обуглен до смерти. Впервые за весь фильм инопланетянин становится жертвой, причем в последний раз. Жизнь замыкает круг. Всегда.

Окончание

Она шла как река - плещущаяся и плещущаяся, извилистая и движущаяся, но при этом спокойная и уравновешенная, как если бы она выполняла задание, причем довольно хорошее. Судя по всему, на ее так называемой «чужой» планете существует огромный спрос на человеческие органы или липкую массу, которая вытекает из щели после того, как жертвы тонут в бассейне искупления. Возможно, у инопланетян не было другого способа выжить на этой планете дольше нескольких дней. Даже после стольких слов о «неопределенности» мы ясно осознаем тот факт, что именно эмоциональная сторона людей служила сдерживающим фактором для вторгшихся видов. Хотя более или менее, это было мягкое вторжение, где охота и преследование происходили только для «одиноких» мужчин, и все держалось в секрете, слабость была внутри.

Несмотря на то, что в фильме «Under the Skin» есть множество незавершенных дел, он до такой степени является воплощением абстрактного кинопроизводства, что сама абстракция абстрактна и сомнительна. От «зеркального» материала до пула жертвы до неприятных вещей, текущих на поясе к глазу вначале, вещи имеют значения, которые снова имеют значения. Проще говоря, откровения преднамеренно раздавались или скрывались на виду, и, несмотря на то, насколько простым или сложным казался любой момент, в нем всегда было нечто большее.

Есть много открытых вопросов, которые будут иметь разные точки зрения в зависимости от того, кто смотрит фильм. Где они находят такую ​​безупречную кожу, учитывая, что большинство жертв были (и были) мужчинами? Почему они не собирают кожу, ведь это тоже орган? А мужская кожа? Что они собираются с этим делать? Все ли мужчины в конце концов становятся байкерами согласно должностным инструкциям пришельцев? Где находится эта пустота? Это настоящее место? Какая жидкость находится в так называемом бассейне?

«Under the Skin» не подпадает под категорию вашего повседневного фильма, где имя главного героя всегда раскрывается, могут быть последовательные, хорошо написанные диалоги, а временная шкала линейна. Не только временная шкала во многих точках нелинейна, мы не знаем, кто пришелец или кем была, хотя она говорила хуже, чем все другие персонажи вместе взятые. Тем не менее, мы забираем с собой опыт, которого мы не испытывали до сих пор и которого не будет в ближайшее время.

Подробнее в объяснителях: американский психопат | Остров проклятых | Другие