«Древо жизни»: фильм, который изменит ваш взгляд на жизнь

«Древо жизни» — это история человека, Джека О’Брайена (Шон Пенн), архитектора из Хьюстона, который размышляет о своих детских годах в Вако, штат Техас. Помимо захватывающего дух эпизода «Происхождение Вселенной» в первом акте фильма, «Древо жизни» представляет собой, по сути, калейдоскоп поэтических воспоминаний Джека и мечтательных размышлений о его отношениях с матерью, отцом и братьями, когда он был молод. Совершенно очевидно, что через «Древо жизни» Малик открывает окно в собственное детство — хотя он придает волшебство своей родственной истории. Но почему он возвращается к своему детству, чтобы искать ответы на метафизические вопросы о Боге, жизни и смерти?

По мере того, как вы растете и прогрессируете в жизни, основы и корни того, кем вы являетесь, все равно останутся в вашем детстве. Становясь старше, мы продолжаем находить себе маску, чтобы скрыть свое истинное «я», но всегда возвращаемся в детство, чтобы напомнить себе, кто мы на самом деле. Особая привязанность к детским воспоминаниям на самом деле может быть связана с их способностью возвращать нас на землю, чтобы мы не забыли свой путь в этой запутанной вселенной. Это также может объяснить, почему мы цепляемся за наши детские воспоминания. В конце концов, они, как правило, являются самыми безопасными ставками, которые помогают найти себя на случай, если мы почувствуем себя потерянными.

Не менее увлекательно и то, как много вы узнаете из своих детских воспоминаний; вы узнаете о своих друзьях, своих родителях и, что более важно, о себе. Этих знаний, возможно, не произошло, когда вы были ребенком — вашему впечатлительному уму не хватало способности все понимать, — но во взрослом возрасте, когда вы оглядываетесь на те события прошлого, вы осознаете и развиваете понимание того, почему произошло то, что произошло. Именно этого обучения, именно этого понимания себя Джек ищет, возвращаясь к своим детским воспоминаниям, когда он изо всех сил пытается примириться с потерей брата и другими экзистенциальными вопросами жизни.

Есть сущность и чувство, которое вы связываете с каждым своим воспоминанием; Я говорю о ностальгии. Я не могу придумать ни одного фильма, который бы так эффективно передал чувство ностальгии, как это делает «Древо жизни». И это то, что особенного в фильме. Малик пытается запечатлеть не только воспоминания, но и чувства, вызванные актом памяти. Воспоминания сами по себе почти невозможно изобразить на пленке. В большинстве случаев версия воспоминаний, которую мы видим в фильмах, не только нереалистична, но и далека от того, как мы на самом деле визуализируем наши воспоминания. В действительности воспоминания фрагментарны, мимолетны, нелинейны, бесконечны на грани, иногда преувеличены, а иногда поэтичны. И именно так Малик относится к воспоминаниям: не как к реальности, а как к воображению реальности.

Хотя его метод фиксации воспоминаний искусен и уникален, еще более впечатляет универсальность, которую он придает этим воспоминаниям. В результате, несмотря на то, что «Древо жизни» является американским фильмом и изображает американскую семью, каждый думающий зритель почувствует, что часть его собственной памяти делится с миром. Например, в одной из сцен старший сын Джек спрашивает у матери, кого ты любишь больше всего?. На что его мать отвечает, что я все равно люблю тебя. Разве вы не задавали этот вопрос своей матери и не получали аналогичный ответ? В другой сцене около годовалого Джека смотрит на своего месячного младшего брата с чувством удивления, но вскоре понимает, что ребенок получает все внимание его матери, и поэтому начинает с ревностью бросать вещи, чтобы вернуть ее внимание. Разве вы не делали то же самое, когда были молоды? Но на этом универсальности не заканчиваются. В грации, привязанности и защите миссис О'Брайен (Джессика Честейн) по отношению к своим сыновьям есть универсальность, которую каждая мать испытывает к своим детям. Существует универсальность в том, как Джек и его братья играют, дерутся, гримируются, играют, дерутся и снова гримируются так, как братья и сестры повсюду относятся друг к другу. За суровостью мистера О'Брайена (Брэд Питт) к своим сыновьям скрывается всеобщая любовь, и каждый отец пытается скрыть свою привязанность под маской жесткости.

Первые сорок минут фильма посвящены интерпретации Маликом Бога, вселенной и того, что значит быть человеком. Полных двадцать минут совершенно потрясающей сцены, в которой, используя самые великолепные изображения галактики, планет, океана, микроскопических организмов, динозавров и природы, Малик (со своим невероятным оператором Эммануэлем Любецки) углубляется в истоки происхождения Вселенной и эволюции человека. Красочные, образные и фантастические визуальные эффекты оставят незабываемые впечатления. Каждый кадр «Древа жизни» настолько тщательно обработан, что вы можете поставить любую сцену на паузу и повесить этот кадр на стену. Вполне возможно, что это самый красиво снятый фильм. Но почему Малик так старательно создал двадцатиминутный эпизод о трансцендентных элементах, который едва ли имеет отношение к истории — по крайней мере, так кажется? У него определенно есть цель. Малик, очевидно, считает, что люди являются продуктом эволюции, а не божественным творением, что создает интересную дихотомию с кульминацией фильма.

Должно быть, гениальность Малика в том, что, несмотря на то, что я был атеистом, я обнаружил, что полностью погружен в поистине увлекательное видение Бога, которым он делится с нами. Неважно, согласен я или не согласен с его видением, но я с радостью признаюсь, что был пробужден и загипнотизирован им — и независимо от вашей веры или убеждений вы тоже будете. Легко истолковать — или неверно истолковать — существование и силу Бога по своему усмотрению. Это удобство часто проявляется в искаженном мнении или убеждении, которое может быстро превратиться в слепую веру. Как атеист я не подвергаюсь риску руководствоваться слепой верой. И хотя, в отличие от меня, Малик верующий и разделяет более утопическое видение Бога, он определенно не тот, кто верит или руководствуется слепой верой.

В фильме есть моменты, когда персонажи задаются вопросом о Боге и Его выборе. Пытливость Малика искать ответы у Бога начинается с первой строчки самого фильма: Брат… мама… это они привели меня к твоей двери. И это желание узнать продолжается на протяжении всего фильма. В одной из ранних сцен миссис О'Брайен, только что потерявшая среднего сына, спрашивает: Господи, почему? Где вы были? Вы знали, что произошло? Тебя волнует?. В другой сцене мистер О'Брайен задается вопросом, в чем его вина? Молодой Джек несколько раз задается вопросом о цели и методах Бога в фильме. Когда он становится свидетелем смерти тонущего мальчика, он спрашивает, где ты был? Вы позволили мальчику умереть. Ты позволяешь всему случиться. Почему я должен быть хорошим? Когда тебя нет.

Хотя Малик никогда не подвергает сомнению существование самого Бога, его истинное чувство удивления не возникает из этого; скорее он радуется волшебству, которым является сама жизнь. В эпоху, когда Бог стал средством доказательства превосходства и предлогом причинять вред и даже убивать, «Древо жизни представляет собой прекрасный, но разумный взгляд на Бога».

Кульминация фильма многих может сбить с толку. Хотя, если присмотреться, концовка фильма является продолжением оптимистичного и утопического взгляда Малика на мир и наше место в нем. В некотором смысле он пытается положить конец любознательности Джека в отношении собственного существования и действия Бога в его жизни. Джек, пройдя через духовное путешествие, понимает, что финал, который он воспринимает как конец, на самом деле не конец, а дверь в более прекрасный мир, где он может воссоединиться с теми, кого потерял. Малик, возможно, также пытается затронуть здесь человеческую смертность и то, что конец жизни не означает конец души.

Все сказано и сделано, «Древо жизни» — кинематографическая поэма необычайного размаха и амбиций. Он не просто просит свою аудиторию наблюдать, но также размышлять и чувствовать. Проще говоря, «Древо жизни» — это история о путешествии в поисках себя. В самом сложном виде это размышление о человеческой жизни и нашем месте в великой схеме вещей. В конце концов, «Древо жизни» может изменить ваш взгляд на жизнь (это изменило меня). Сколько фильмов способны на это?