Обзор: идеальное время для третьего сезона 'Мира Дикого Запада'

После почти двухлетнего перерыва антиутопический научно-фантастический вестерн HBO превратился в корпоративный нуар, в котором на карту поставлена ​​судьба человечества.

Мир Дикого запада больше не вестерн. Так что это?

Прошло почти два года с тех пор, как Антиутопический научно-фантастический боевик от HBO о парке развлечений , обладатель относительно небольшой, но непропорционально увлеченной аудитории, завершил свой второй сезон. После 10 эпизодов кровавого восстания против людей, которые создали и использовали их, ряд роботов-хозяев сбежал из зоны развлечений в стиле Дикого Запада из названия, некоторые - о цифровом раю под названием Sublime, а третье - смертельной революционерки Долорес (Эван Рэйчел Вуд) - в реальном человеческом мире.

Сезон 3, начинающийся в воскресенье, следует за Долорес в футуристические, но в остальном обычные городские пейзажи и в новые жанровые границы. Поскольку «Мир Дикого Запада» закрыт для глубокой очистки, то, что мы в основном получаем в первых сериях (четыре из восьми сезона были доступны), является довольно простой версией корпоративного нуара Лос-Анджелеса с долгами перед «Бегущим по лезвию» и фильмами Майкла Манна.

(Также добавлены, просто для удовольствия, некоторые сцены в парке Второй мировой войны, где роботы-нацисты преследуют роботов-партизан, аналогично самурайским сценам прошлого сезона и столь же достойно передергивания.)

Одежда Долорес превратилась из пограничных платьев в черные ножны, а ее оружие из винчестеров превратилось в штурмовые винтовки. И ее амбиции выросли из освобождения своих собратьев-хозяев из Мира Дикого Запада до чего-то более грандиозного и пугающего, включая, возможно, уничтожение или подчинение человеческой расы. (Как всегда, она держит свои карты под жилетом.)

Но идеи, которые оживляют действие или, по крайней мере, пытаются придать ему некоторую значимость, остаются прежними. Долорес, намекающая в хозяевах на их собственную эксплуатацию и отсутствие свободы, является одновременно аватаром мести и лидером классовой борьбы. А технологии - это большое зло, они изолируют нас, контролируют нас и торгуют нашими личными данными.

Новые городские настройки обеспечивают удобное и уместное обозначение этих тем. Персонажи проводят больше времени, разговаривая со своими домами, голографическими помощниками и успокаивающими смоделированными голосами мертвых друзей, чем с реальными людьми. Главный новый персонаж, Калеб (Аарон Пол) - проблемный ветеран, который получает свою зарплату в строительстве, проверяя в приложении вакансии мелкую криминальную работу - новый аспект гиг-экономики.

Благородство Пола - прекрасное дополнение к шоу, даже если Калеб ужасно много читает, как глянец на Декарда Харрисона Форда в оригинальном «Бегущем по лезвию». Ни один из других новых актеров, в том числе Джон Галлахер-младший в качестве технического магната, Винсент Кассель в роли призрачного триллионера и Лена Вайтхе в качестве одного из работодателей Калеба, не произвел большого впечатления на начальном этапе.

Тем не менее, возвращающийся актерский состав по-прежнему предлагает ценность, которую не могут обеспечить сценарии и сюжеты сериала. Вуд усовершенствовал сочетание уязвимости и холодной смертоносности Долорес. Джеффри Райт также возвращается в роли Бернарда, ведущего, созданного по образу человека, который помогал создавать хозяев, и Тэнди Ньютон в роли Мейв, остроумного робота, разделяющего стремление Долорес к свободе, но с менее убийственными намерениями. Они - лучшее центральное трио, на которое можно надеяться.

То, что они не всегда могут оживить шоу или преодолеть его тенденцию к критической массе самосознания и тяжеловесной серьезности, не их вина. Вуд с полуулыбкой и Ньютон с изогнутой бровью могут придать любой линии забавный вид, но в остальном юмор - драгоценный товар в Мире Дикого Запада. (Одна хорошая шутка в первых сериях - мимолетная визуальная отсылка к другому популярному шоу HBO.)

И слишком много диалога - меня не волнует настоящее, мой бизнес - это будущее; Это не совсем идеальный момент для самоанализа, Бернард, - по-прежнему звучит так, как если бы это было написано роботами, которые не получили бесплатного обновления.

Эти проблемы усугубляются, хотя и незначительно, из-за общей потребности шоу в перезагрузке теперь, когда оно покинуло ранее автономное окружение. Это не просто вопрос обстановки - полуапокалиптическое завершение 2-го сезона потребовало, чтобы все главные герои были в какой-то степени повторно представлены, с объяснением их выживания и обрисовкой их нынешней ситуации. Итак, Бернард, Мейв и бывший человек, теперь синтетический Каждая Шарлотта (Тесса Томпсон) получает эквивалент мини-истории, что замедляет развитие, даже несмотря на то, что в сезоне будет меньше эпизодов, чем в первых двух.

Однако постановка шоу остается гладкой и привлекательной, а его идеи, по крайней мере, внешне интригующими, до тех пор, пока звездный состав может удерживать ваше внимание. И момент может быть как раз подходящим для параноидальных размышлений о возможном конце человечества.

Как говорит Долорес: «Они сделали это так просто, как они построили свой мир». Это не займет много времени, чтобы все это рухнуло.