Окончание предопределения, объяснение

Все началось в 1895 году, когда тщательно сплетенная история Герберта Уэллса Путешествие во времени объединил гениев, таких как Ньютон и Эйнштейн, в форме искусства, романа. «Машина времени» - это непреходящее вечное великолепие, породившее культ путешествия во времени. Концепции путешествий во времени, временных петель, разрывов и парадоксов до сих пор привлекали внимание физиков, математиков, рассказчиков и кинематографистов уже почти столетие, и причина этого не занимает много времени. царапины.

При всем своем постоянстве и неизменности время - единственное, на что простой человек хотел бы, чтобы он мог изменить или даже косвенно повлиять. Подумайте об этом, кто не думал о том, чтобы вернуться в прошлое и исправить несколько ошибок или отправиться в будущее, чтобы хоть мельком увидеть это? Тем не менее, многие из этих историй заканчивают тем, что отвлекаются от неизбежности всего этого, того, что все это предопределено, а человек - всего лишь инструмент в творчестве. Именно эта неизбежность пробудила у человека интерес ко времени как к физическому объекту, измеримому, но непостижимому по своим масштабам, постоянно изменяющемуся, но повторяющемуся.

«Предопределение» - это фильм, в котором задействовано множество этих идей и экспериментов с повествованием, в котором акцент делается на каламбуре: «Путешествие во времени никогда не устареет». Этот фильм, адаптированный на основе короткометражного романа Роберта Хайнлайна 1959 года, сильно напоминает «Отчет о меньшинствах» Спилберга, основанный на рассказе Филипа Дика 1956 года. Достаточно интересно отметить, как оба фильма строят свои временные рамки с 1960-х годов.

Персонажи и жаргоны

Можно с уверенностью предположить, что если вы перешли по ссылке, вы посмотрели фильм. Итак, без лишних слов, прежде чем приступить к изучению сложностей, включая повторяющиеся временные петли и пустоты, давайте узнаем наших основных игроков и то, как я буду ссылаться на них в объяснении, насколько я понимаю.

Малышка Джейн: Сирота неизвестного происхождения, оставленная у дверей детского дома в начале фильма.
Джейн: Девочка и женщина-младенец Джейн вырастают отстраненными и отчужденными от своих сверстников из-за того, что она, казалось бы, «отличается» от них.
Джон: Парень, в которого она превратилась после родов Джейн и последующей операции по смене пола.
Бармен / Джон Доу: Бармен в баре Джон идет пить и хочет послушать рассказ Джона.
Fizzle Bomber: Пресловутый бомбардировщик на свободе, ответственный за гибель тысяч людей.

Так продолжается до тех пор, пока в фильме не пройдет какое-то время. Все они играют двойную роль в сложном повествовании фильма по мере его дальнейшего развития, становясь парадоксами сами по себе во временных петлях, которые образуются. Это станет лучше, когда мы выясним, что такое временные петли на самом деле и какие петли используются в этом фильме.

Малышка Джейн: Младенец, которого рожает Джейн из первой части повествования, которого похищают несколько дней спустя и забирают у нее, позже бросили в приют.
Джейн: Удивительно, но она - единственный главный герой, чья история полностью не меняет форму после крупных разоблачений.
Джон: Парень, в которого Джейн влюбляется, и рожает ребенка Джейн. По сути, тот же парень, который путешествует с Барменом в прошлое в надежде убить человека, который оставил Джейн, а затем становится временным агентом, бросив Джейн.
Бармен / Джон Доу: Путешествующий во времени секретный агент временного бюро был одержим идеей остановить взорвавшийся бомбардировщик. Тот же парень, который похитил малышку Джейн, вернул ее в прошлое и отвез в приют. Кроме того, парень, который забирает Джона назад во времени, чтобы убить любовника Джейн (самого себя).
Fizzle Bomber: Будущее «я» агента Джона Доу, доведенное до нынешнего состояния в результате психоза из-за длительного путешествия во времени. Но об этом позже.

Если вы все еще не поняли, я скажу это, не искажая слов: все пятеро были одним и тем же человеком. Читайте дальше, чтобы узнать, как стала возможна такая безумно невозможная идея.

Сюжет, линейно деконструированный

Прежде чем пытаться понять сюжет дальше, нам было бы полезно, если бы мы поняли мир, в котором разворачивается эта история, а затем приступили бы к линейной деконструкции сюжета. Путешествие во времени было изобретено в 1981 году, позволяя путешествовать на 53 года в будущее или прошлое. После этого открытия существует организация, известная как Временное бюро, которая действует под видом SpaceCorp. Темпоральное бюро, кажется, регулирует путешествия во времени, и хотя его основная программа или цель существования кажутся неясными, есть намёки на то, что цель Временного бюро была тем более усилена бомбардировками, организованными Шипящим бомбардировщиком. Организация отправляет агентов в будущее или прошлое, чтобы (опять же, возможно) предотвратить совершение преступлений.

Первое событие в хронологии фильма - Джон Доу из будущего, который бросает Бэби Джейн в детский дом в Кливленде, где она вырастает исключительной ученицей и учится, хотя и отчуждена от остальных девочек из-за своего безразличия и быть «отличным» от своих сверстников. В конце концов, она записывается на программу R&R в SpaceCorp, где после нескольких месяцев обучения ее отвергают из-за отчета, в котором говорится, что у нее есть полностью развитые мужские и женские половые органы, о которых она не знала в то время. Ее выступление и несправедливое увольнение привлекли внимание некоего мистера Робертсона.

Джейн влюбляется в мужчину, имя и внешность которого изначально неизвестны. Позже мужчина бросает Джейн, и Джейн остается заниматься нежелательной беременностью и удалением женских репродуктивных органов из-за некоторых осложнений во время кесарева сечения. Ее ребенка (также по имени Джейн) роковым образом похитили однажды из больницы, и теперь Джейн остается жить как мужчина, Джон, после одиннадцати месяцев операции.

Джон продолжает жить своей жизнью как циничный, ожесточенный мужчина, теперь тоже сексуально способный, публикуя признательные статьи под псевдонимом «Незамужняя мать» в связи с его историей. В баре Нью-Йорка он встречает бармен (агент Джон Доу) и балует его своей историей и испытанием. Бармен затем предлагает Джону возможность отправиться в прошлое и убить человека (любовника Джейн), который разрушил его жизнь, а также гарантирует, что ему это сойдет с рук. В свою очередь, Джон обещает, что заменит бармена в бюро в качестве временного агента. В 1963 году, в тот день, когда Джейн встречает своего возлюбленного, Джон понимает, что он сам - тот человек, которого он стремился убить, любовник Джейн и отец малышки Джейн, поскольку все трое оказываются по сути одним и тем же человеком. Джон бросает Джейн, чтобы стать временным агентом, прыгнув на 22 года вперед, и цикл повторяется, когда Джейн буквально становится Джоном после ее родов и операции по смене пола.

Это парадокс предопределения, бесконечно повторяющийся цикл (и первый завершенный в фильме), и Джейн / Джон / Бэби Джейн - это элемент, который движет циклом. Думайте об этом как о самоподдерживающейся, непрерывно протекающей химической реакции, в которой Джон Доу / Бармен выступает в качестве катализатора. Парадокс здесь в том, что реакция происходит, меняет форму, деконструируется и реконструируется в одних и тех же временных рамках, каждый раз самоподдерживается и повторяется.

Следующее событие на временной шкале является решающим, знаменуя сближение трех одновременных временных линий в 1975 году, когда один и тот же человек из прошлого, настоящего и будущего сталкивается друг с другом: Шипящий бомбардировщик (настоящее), Джон Доу (путешествующий вперед из прошлого. ), и теперь временный агент Джон (путешествующий назад из будущего). Джон из будущего пытается обезвредить бомбу, заложенную шершавым бомбардировщиком, поместив ее в устройство сдерживания, но его попытке препятствует неизвестный нападающий (скорее всего, сам шершавый бомбардировщик), который до сих пор участвовал в дуэли с Джоном Доу. из прошлого, легко одолев его.

В последующих событиях агент Джон из будущего не может сдержать бомбу, которая взрывается, обжигает его лицо и сильно повреждает его тело, в то время как бомбардировщик Fizzle сбегает. Именно здесь Джон Доу из прошлого понимает, кто был сожженным агентом, и передает ему свой чемодан для путешествия во времени, чтобы тот смог сбежать.

Агент Джон из будущего совершает прыжок во времени, чтобы вернуться в бюро, где ему делают операцию и реконструкцию лица, значительно изменяя его внешний вид, который, наконец, похож на бармена / Джона Доу. После выздоровления ему рассказывают о своей последней миссии - стать барменом, путешествуя во времени в ту ночь 1970 года, когда он встретил Джона в баре. Это второй парадокс предопределения в фильме, еще один повторяющийся, завершенный цикл. Неисправный бомбардировщик продолжает действовать в той же временной шкале, в то время как настоящий агент Джон Доу, который путешествовал из прошлого в 1975 год, возвращается в 1963 год и убеждает Джона бросить Джейн, после чего двое отправляются в 1985 год, где Джон заменяет бармен в качестве временного агент, и бармен / агент Джон Доу уезжают на пенсию в Нью-Йорк в 1975 году.

В этот момент фильма вступает в игру третий парадокс предопределения или третья временная петля. Отставной агент Джон Доу сейчас находится в 1975 году, в Нью-Йорке, недалеко от большой атаки взорвавшегося бомбардировщика, серьезной атаки, которую агент хочет / хотел остановить. Однако его комплект для путешествий во времени не выводится из эксплуатации согласно протоколу, и он следует нескольким зацепкам, связанным с электронным дисплеем, и нескольким наблюдениям подозреваемого, которые привели его к взорвавшемуся бомбардировщику. Агент / бармен поражен, обнаружив, что бомбардировщик - это его собственное будущее, сумасшедший и психотический из-за постоянного превышения лимита прыжков во времени и игнорирования дезориентации после каждого прыжка.

Подрывник-бомбардировщик убежден, что то, что он делает, спасает больше жизней, чем количество невинных мирных жителей, которых он убивает. Он даже показывает Джону газетные вырезки из будущих крупных событий, в которых, согласно его извращенной логике, крупные трагедии были предотвращены, потому что он первым разбомбил те места и убил меньшее количество людей. Он говорит Джону Доу, что «Робертсон все устроил», и пытается уговорить его не убивать его и сосуществовать с ним, чтобы агент не стал в будущем бомбардировщиком, как он сам, повторяя цикл. Агента отговаривают, и он несколько раз стреляет в бомбардировщика, клянясь, что никогда не станет таким, как он, убивая себя в будущем.

Излишне говорить, что он действительно станет будущим бомбардировщиком из шипящего газа, когда начнутся психоз и слабоумие. Это также подтверждает отсутствие каких-либо доказательств против шершавого бомбардировщика и продолжительное количество лет активности злоумышленника такого типа. Имеет смысл, если этот нападавший - путешественник во времени, рожденный самим собой и чей нынешний облик не имеет никаких записей о существовании, верно?

В завершение сюжета теперь ясно, что пять отдельных лиц в сюжете - это, по сути, одно и то же лицо, связанное вместе тремя одновременно происходящими временными петлями.

Теории

Позвольте мне попытаться теоретизировать это с точки зрения физики, математики и базовой геометрии. Можно утверждать, что три петли действуют независимо друг от друга во времени, и все же, когда они сходятся, происходит значительный сдвиг событий. Сходы - это мосты к другой петле, все линейно движущиеся, но постоянно повторяющиеся. Прежде чем я запутаю вас дальше, рассмотрите эту последовательность событий как три пересекающихся круга, как на диаграмме Венна, с одной сходимостью между двумя петлями в сумме до трех и только одной между всеми тремя из них.

Круг, образованный соединением трех точек пересечения между отдельными кругами, - это путь, по которому происходит действие фильма, путь, пройденный Бэби Джейн / Джейн / Джоном / Барменом / Шипящим бомбардировщиком. Отдельные события относительно того, что с ними произошло, и их предыстория - вот что составляет пространства внутри и между этими кругами. В таком случае агента можно довольно просто рассматривать как человека, непрерывно пересекающего все три цикла одновременно как разные версии самого себя на разных временных линиях, и трансформации происходят при каждой «конвергенции».

Это еще раз подчеркивает теорию, отстаиваемую не менее увлекательным оригиналом немецкого Netflix «Dark» (2016), о цикличности прошлого, настоящего и будущего, в отличие от широко нормализованной и принятой линейной природы. К счастью, любая такая теория только обязательна или даже достаточно правдоподобна, только если ее существование сопровождается аберрацией во времени, переломом или аномалией. Это может быть пещера, устройство для путешествий во времени или, собственно говоря, червоточина, как в космической драме Нолана «Интерстеллар».

«Предопределение»

Начнем этот раздел с довольно интересного диалога из фильма.

«Наша первая миссия так же важна, как и наша последняя. Каждый приближает нас к нашему конечный пункт назначения . Понимаете, вы обнаружите, что время имеет совсем другое значение для таких людей, как мы. Время догоняет всех нас, даже тех, кто занимается нашей работой. Думаю, можно сказать, что мы одарены. Боже, Иисус, это звучит высокомерно, говоря это вслух. Хорошо, я скажу лучше. Думаю, можно сказать, мы родились для этой работы ».

Набор диалогов здесь является частью набора инструкций, которые бармен оставляет в стороне для своего прошлого «я», Джона, потому что, когда он принимает мантию в качестве агента путешествия во времени, чтобы лучше приучить его к своей роли. Вот еще один в том же духе, хотя и из конца фильма, где происходит большое раскрытие.

«Вот вы в начале своей новой жизни. Знание будущего, которое вы собираетесь создать, может быть ошеломляющим. Зная цель этой жизни. Вы знаете, кто она. И ты понимаешь, кто ты. А теперь, может быть, вы готовы понять, кто я. Видишь ли, я тоже ее люблю.

Это может звучать почти по-библейски, но название фильма «Предопределение» относится к этому вневременному агенту, существующему во времени как обособленная сущность, и его стремлению довести «парадокс, который нельзя парадоктировать» до предела, который он выполняет, путешествуя взад и вперед во времени, устанавливая связи и связи, которые связаны с ним на «конвергенции», объясненной ранее. Именно это имел в виду Джон Доу, когда описывал «цель» в жизни, и что они «рождены для этой работы». У них (Джон / Джейн / Баркип / Fizzle Bomber), будучи одним и тем же человеком, была важная миссия, которая заключалась не просто в остановке неудержимого нападавшего. Он должен был представить сущность в пределах времени, но свободную от них, существующую независимо и мобильную между прошлым, настоящим и будущим.

Вся серия парадоксов предопределения была де-факто тщательно спроектирована Робертсоном, чтобы создать «идеального агента, путешествующего во времени». Агент без реальных связей во времени, какой бы то ни было агент, который может исчезнуть во времени, если это необходимо, без предков, корней, записей или родственников, за которые нужно отвечать. Агент, в буквальном смысле ответственный за свое собственное рождение и смерть, свое собственное создание и разобщение.

Змея, которая вечно ест свой хвост?

При всех предлагаемых объяснениях и учете поворотов сюжета мы обнаруживаем, что задаемся вопросом о многовековом анахронизме, мучительном вопросе: что появилось раньше, курица или яйцо? Какая причина и каков следствие? У ученых и исследователей сейчас есть однозначный ответ, у философов - нет. Фильм занимается этими вопросами, этой философией и многим другим. Он задается вопросом, что такое истинная «цель», в то же время размышляя о том, действительно ли будущее установлено, действительно ли прошлое неизменно, является ли настоящее столь же «предопределенным», каким оно представляется, и действительно ли происходит то, что происходит. именно так по причине.

Все это устрашающие вопросы и, что еще хуже, без простых ответов. Хотя я, конечно, не могу сказать, что фильм им всем отвечает, он заставляет задуматься, как я сказал ранее. Сколько вы можете вспомнить недавних фильмов, которые заставили бы вас задуматься над всеми этими вопросами, и в то же время позаботились о том, чтобы у вашего фантастического ботаника был рабочий день, расшифровывающий крошечные детали, которыми наполнен этот и без того тяжелый фильм? Тем не менее, 'Predestination' делает это почти четыре года назад с момента своего первого выпуска.

Последнее слово

«Предопределение» может не дать удовлетворительного ответа на многие вопросы, которые оно поднимает, но оно неизбежно поднимет бровь у гениального гения, стоящего за большой идеей всего этого. Для тех, кто любит мыслить и предпочитает свои фильмы с пищей для размышлений, этот фильм - рай среди леса. Тем, кто этого не сделает, это либо взорвет вам мозги, либо вы взорвете, когда закончится.

Подробнее в объяснителях: Первый | Цвет восходящего потока | 2001: Космическая одиссея