Чудо дитца с глубиной

Нелегко притвориться тупицей. Но Джин Стэплтон, которая умерла в пятницу на Манхэттене в возрасте 90 лет, сделала это эффектно в более чем 200 эпизодах сериала «Все в семье», переломного телешоу, которое никогда бы не сработало без ее глупого, пронзительного образа Эдит Банкер.

Роль, жены фанатичного Арчи Кэрролла О’Коннора, легко могла бы сойти за простую проститутку средних лет. Но мисс Стэплтон не просто выбросила его; она вложила в это все, что у нее было, и у нее было много сценических тренировок.

В ее резюме, когда сериал начался в 1971 году, входили бродвейские музыкальные комедии, такие как «Проклятые янки» и «Звонят колокола», а также пьесы, такие как «Носорог» Юджина Ионеско. Уловки, которыми она наделила Эдит - шаркающая походка, зингер, поставленный, не осознавая своей яркости, - это сценические техники, умело переведенные на телевидение, поставленные с юмористическим ритмом и целеустремленностью театрального представления.

В отличие от некоторых телевизионных актёров, которым нужно время, чтобы дорасти до своих ролей (время, которое в наши дни, когда «быстрые ловушки» не дают им сети), г-жа Стэплтон с самого начала поставила четко определенную Эдит. Есть ли более классическая линия смеха Эдит, чем та, которую она небрежно бросила в оригинальный пилот (было два неудачных пилота до того, который продал сериал), в котором Арчи и Эдит празднуют свою годовщину, а Арчи обучает своего зятя. Закон о старых добрых днях воздержания?

Когда я и твоя свекровь ходили вместе, составляя компанию, целых два года, ничего не было, - говорит Арчи. Я ничего не имею в виду. Не раньше брачной ночи.

Изображение

И Эдит вмешивается, И даже тогда.

Но что отличает работу мисс Стэплтон в сериале, так это ее способность создать персонажа, который не был заключен в тюрьму ее собственной глупостью. На телевидении было много пустышек: бимбо в байкинсах, пустоголовые домохозяйки, упрямые бабы. Но лишь немногие смогли сделать переход от комического к драматическому, как это было у мисс Стэплтон в «Все в семье».

И эти требования начались рано. Это было в эпизоде ​​второго сезона, Проблема Эдит, что от мисс Стэплтон требовалось, чтобы Эдит стала нехарактерно баллистической. Это было трудное задание: Эдит возвращается из похода по магазинам сразу после довольно хорошей шутки между Арчи и зятем Роба Райнера, Майклом.

- Надеюсь, она не зацикливается на продажах, - говорит Арчи Майклу, отмечая, что Эдит поздно вернулась. Она любит особенное. Вот почему у нас в шкафу есть 15 фунтов орехов. У нас даже нет обезьяны.

Майкл, конечно же, говорит: «Я ем эти орехи», давая Арчи возможность сделать длинную комическую паузу, а затем сказать: «Ну, ты все равно долго не срываешься с деревьев».

Смех еще не утих, когда Эдит врывается в дверь, а мисс Стэплтон выполняет незавидную задачу - сигнализировать об изменении тона. Она начинает кричать на Арчи и всех остальных, в том числе на то, черт возьми, что шокирует остальных членов семьи. Менее чем через минуту мисс Стэплтон переворачивает все шоу с ног на голову, объявляя, что, хотя эпизод будет по-прежнему забавным, он также будет серьезным. Вскоре мы узнаем, что Эдит переживает менопаузу, что сбивает Арчи с толку, особенно когда она резко реагирует на его знакомую просьбу задушить себя.

По его словам, после 24 лет душевных удушений я обращаюсь к дингбату, и эта фраза насторожила зрителей: этот дингбат, по сути, провозглашенный эпизод, мог измениться в любое время, в любом эпизоде.

Что она и сделала, особенно в эпизоде ​​4-го сезона, в котором участвовал рак груди, и в потрясающем двухчастном эпизоде ​​8-го сезона, в котором она сталкивается с насильником. Трудно представить, чтобы какая-либо из других жен телевизионных комедий первых нескольких десятилетий - Лора Петри из Мэри Тайлер Мур, Люси Рикардо из Люсиль Болл - так хорошо и так часто справлялась с этим, хотя многие из этих актрис тоже имели сценический опыт. Мисс Стэплтон получила три премии «Эмми» за роль Эдит Банкер. Сегодня, когда многие киноактеры и телесериалы пробуют себе дорогу на Бродвей, мисс Стэплтон является свидетельством того, почему лучший маршрут может быть таким, когда сценическое искусство предшествует телевидению.