Кто эта девушка с фруктами в зоне интереса?
В исторической драме Джонатана Глейзера «Зона интереса» девушка, работающая в доме Рудольф и Хедвиг Хёсс в определенные ночи ускользает из виллы только для того, чтобы спрятать фрукты для узников концлагеря Освенцим. В одну из ночей она обнаруживает небольшую банку с фортепианной композицией, написанной одним из заключенных. В основе девушки лежит революционерка, которая в двенадцатилетнем возрасте участвовала в польском сопротивлении. Ее сага послужила для режиссера огромной мотивацией снять историческую драму, и он также посвятил фильм ее памяти!
Вдохновение для девушки с фруктами
Девушка с фруктами — Александра Быстронь-Колодзейчик. В возрасте двенадцати лет Александра была частью польского сопротивления, известного как Związek Walki Zbrojnej, также известного как Союз вооруженной борьбы, подпольной армии, которая была сформирована после вторжения в Польшу Германии и Советского Союза. Вместе с сестрой Александра кормила узников концлагерей, организовывала лекарства и разносила секретные послания. До своей смерти в 2016 году она также жила в доме, где Джонатан Глейзер снимал «Зону интереса». заменяет виллу Рудольфа и Хедвиг Хёсс .
«Она [Александра] жила в доме, где мы снимали. Мы ездили на ее велосипеде, а платье, которое носит актер, было ее платьем. К сожалению, она умерла через несколько недель после нашего разговора», — сказал Глейзер. Хранитель . Сцена, в которой Александра открывает фортепианную композицию, также основана на истинное происшествие . Музыкальное произведение, которое нашла реальная Александра, было написано узником Освенцима по имени Томас Вольф, пережившим Вторую мировую войну. С 1943 года Александра работала в конторе по дневному контролю заработной платы шахты. После войны она окончила техникум, но продолжить учебу не смогла, так как ее прежняя роль связного с армией сопротивления не была одобрена властями.
Глейзер встретил Александру еще до того, как он был достаточно уверен в себе, чтобы создать историческую драму, и эта встреча повлияла на его решение в конечном итоге возглавить фильм. «Этот небольшой акт сопротивления, простой, почти святой акт отказа от еды, имеет решающее значение, потому что это единственная точка света. В тот момент я действительно думал, что не смогу снять фильм. Я продолжал звонить своему продюсеру Джиму и говорить: «Я ухожу». Я не могу этого сделать. Слишком темно». Было невозможно просто показать полную тьму, поэтому я искал где-то свет и нашел его в ней. Она — сила добра», — добавил он.
Глейзер хотел, чтобы роли Александры выделялись среди остальных сцен, что привело его к снимать эпизоды с тепловизионной камерой, используемой польскими военными. «То, что вы видите, — это не свет, это тепло. Оно было снято на камеру военного наблюдения. Каждый раз, когда мы доставали его из коробки, нам приходилось иметь с собой кого-то из польской армии, потому что оно официально классифицируется как оружие», — рассказал он. Голливудский репортер . «Все это было частью одной и той же догмы о том, чтобы увидеть эту историю через призму 21-го века. Даже если это очень отличается или раздражает, это связано с тем же мышлением, с тем же желанием смотреть на все без прикрас», — добавил он.