'Темный рыцарь: восстание' переоценен?

В 2012 году завершился взгляд Кристофера Нолана на сагу о крестоносце в плаще Готэма. Опираясь на два определяющих жанра приквела, которые восстановили огромную популярность и без того культового персонажа, и с Ноланом, который в последний раз возглавил историю Темного рыцаря, этот был безусловным хитом. Но действительно ли это одна из его лучших работ, не говоря уже о том, что она занимает 63-е место в списке 250 величайших когда-либо созданных фильмов IMDb? По моему скромному мнению, это далеко не так. Хотя это ни в коем случае не плохой фильм, поскольку на самом деле его всегда можно смотреть, несмотря на все его недостатки, это якобы эпическое завершение трилогии о Темном рыцаре для меня, как больной палец, выделяется в знаменитом портфолио опытных кинематографистов. независимый директор. Вот десять причин, по которым «Темный рыцарь: восстание» может быть худшим для Нолана на сегодняшний день, вмятиной (без слов) в короне драгоценностей, если можно. Да, это немного переоценено.

1. Сюжетные дыры в изобилии

Было бы несправедливо утверждать, что другие фильмы Нолана - идеальные по сюжету произведения. Никакого фильма нет, на мой взгляд. Самые стойкие кинокритики могут найти в глубоко почитаемых классиках сюжетные дыры и ухищрения. Его последняя работа «Интерстеллар», например, была обвинена в научной неточности и путанице с сюжетными дырами, и она может быть предназначена для поклонников науки. Для обычного кинозрителя это хорошо продуманный фильм, который вызывает у зрителя интерес. То же самое можно сказать и о «Начало» (2010 г.), «Темный рыцарь» (2008 г.), «Престиж» (2006 г.) и даже в «Мементо» (2000 г.), но в случае с TDKR список дыр в сюжете и явных неточностей виден даже самым непринужденный зритель может в конечном итоге просто стесняться длины этого списка.

Каждый в фильме легко узнает тайную личность Брюса Уэйна, в то время как Джиму Гордону, самому умному копу в этой сцене, требуется 3 фильма и почти 12 лет, чтобы это понять? КАЖДОГО полицейского в городе отправляют в канализацию, чтобы выследить Бэйна? Бэтмен волшебным образом появляется в Готэме из ниоткуда, пережив почти смертельный опыт в удаленной яме, готовый к бою, будучи искалеченным в течение 8 лет после падения в конце «Темного рыцаря»? Бэйн держит город за выкуп ядерной бомбой замедленного действия и взрывает мосты? Уэйн (предположительно) пережил падение И удар ядерного взрыва, потому что он установил автопилот на крыло летучей мыши? (Прочтите это еще раз.) Я мог бы продолжать бессвязно. 18 стр. Спереди и сзади.

2. Тонко написанные символы

Одной из многих причин, по которым фильмы Нолана понравились широкой публике, помимо его умственного кинопроизводства и интересных предпосылок, является способ написания его персонажей. Часто сотрудничая с Джонатаном Ноланом в написании сценария, братья изображали персонажей из плоти и крови, придавая им гуманную сторону и заставляя зрителей болеть за них, даже несмотря на то, что они погружены во все более впечатляющие декорации действия. Нолан «очеловечил» Бэтмена; заставил нас болеть за вора, чтобы он снова встретился со своими детьми; заставили нас поверить, что любовь отца может выйти за пределы времени и пространства, чтобы достичь его дочери; заставили нас захотеть, чтобы Леонард Шелби отомстил за убийство своей жены, при этом узнавая, что с ним случилось по мере нашего продвижения, и так далее.

Все это благодаря силе сильной характеристики. Это одна из областей, где TDKR сильно страдает. В фильме о Бэтмене меня не особо заботило, как он завершил свой путь от борца с уличной преступностью до мессии Готэма. Энн Хэтэуэй в роли Женщины-кошки, хотя, казалось бы, соответствует сексуальному аватару кошачьего грабителя, у нее мало причин для этого. У Бэйна есть предыстория, но не более того. Альфред сводится к простому проповедническому присутствию. Джим Гордон и Люциус Фокс, они вообще там?

3. Последовательности скучных действий

Помните Артура (прекрасно сдержанного Джозефа Гордона-Левитта) из фильма «Начало», который пытался сразиться с головорезом в невесомости? Или эпизод «Отсоединение» от «Интерстеллар»? Или тренировочные последовательности Брюса в «Начале»? Или его фантазии в роли «Темного рыцаря»? Последний акт в «Престиж»? Я уверен, что да.

Блестяще исполнено, хорошо разыграно. Это примеры, которые поднимают и без того сильный фильм на совершенно новый уровень, давая вам дополнительный прилив адреналина. К сожалению, TDKR страдает от их серьезной нехватки (или отсутствия вообще). Если не учитывать побег Бэйна из самолета в начале фильма, действие в TDKR в лучшем случае кажется постановочным. Последовательности погони ни к чему не приводят, и бои Бэтмена, как рукопашные, так и на борту одного из его модных автомобилей, кажутся надуманными. Одна из ключевых сцен фильма, где Бэйн «ломает» Бэтмена, в остальном запечатлелась в умах читателей комиксов как знаковое падение на героя. К сожалению, неподвижные кадры на страницах комиксов вызвали больше эмоций. Сказав это, я намеренно проигнорирую обсуждение решающей последовательности битвы между Бэйном и Бэтменом.

4. Слабый Заключительный акт

Фильмы Нолана обычно структурированы таким образом, чтобы представить персонажей, дать нам понять их мотивы, познакомить их с основной проблемой, пока мы перейдем к финальному акту (а затем и еще кое-что), чтобы, наконец, раскрыть все это в крещендо хорошо отредактированных и размещенных последовательностей, иногда переплетающихся между несколькими сюжетными линиями для большого раскрытия, часто сопровождаемого эпической музыкой Циммера. Партитура есть, хорошо, но мало что работает. Возвращение Бэтмена в Готэм скучно, битва между головорезами Бэйна и полицейскими Готэма полностью сводится к категории непреднамеренно смешных, крупные разоблачения замечаются за много миль, и Бэйн плачет.

Хотя самоотверженный акт самопожертвования Бэтмена в конце концов мог бы искупить последний акт, ущерб к тому времени уже был нанесен.

5. Слабые диалоги

Единственным рассматриваемым здесь случаем будет «Темный рыцарь» по очевидным причинам. Хотя я чувствовал, что подобная проблема несколько беспокоила последний выход Нолана, «Интерстеллар», она была более чем компенсирована моментами тишины и звездной игрой. Наличие предшественника, в котором каждые 5 минут по ходу фильма появляются цитируемые диалоги, серьезно подрывает дело TDKR. Если отбросить удивительно блестящую игру Хита Леджера, то, что сделало Джокера таким грозным злодеем в последнем фильме, были его диалоги, строки, которые цитируются до сих пор. За исключением некоторых случаев, диалоги в TDKR до смешного плохи. Не помогает то, что Бэйну приходится говорить через маску, а Бэтмен кажется, ну, просто усталым.

6. Отсутствие мотивации характера

Мотивация персонажей - это то, что движет фильмом вперед, поскольку главные герои / антагонисты соревнуются за достижение указанных мотивов. Их отсутствие или отсутствие могло бы создать ситуацию типа «стадо овец без пастыря», и это то, что часто случается в TDKR. Причины выхода Бэтмена на пенсию неудовлетворительны. Бэйн терроризирует Готэм-сити ядерной угрозой только для того, чтобы в конце концов оказаться пешкой в ​​«великой» схеме вещей. Женщина-кошка крадет у Брюса, помогает ему, обманывает его и снова помогает ему, без явной мотивации для изменения ее взглядов. Джим Гордон и некоторые другие игроки, похоже, что-то замышляют, и давайте не будем начинать разговор о Джоне Блейке, также известном как Робин.

7. Проблемы со скоростью

TDKR уклоняется от самого длинного фильма Нолана («Интерстеллар») всего на 4 минуты, но из-за неуклюжего темпа игры 2 часа 45 минут кажутся длиннее. В то время как другие фильмы Нолана (кроме, на мой взгляд, «Memento») тоже не совсем уроки ритма, им удается удерживать ваше внимание на долгое время, создавая столь долгожданный кульминационный момент в стиле. Здесь проблема, кажется, возникает не столько из-за его длины и темпа, сколько из-за его случайных вариаций. Есть некоторые сцены, на которые уходит много времени (побег Брюса из тюрьмы), в то время как другие торопятся до такой степени, что вам трудно их понять (реактор превращается в бомбу и план Бэйна рушится). Вдобавок к этому были определенные сцены, в которых мне было скучно. То, что происходит в фильме о Бэтмене, - это грех, в котором я виноват.

8. Отсутствие визуального характера.

Позвольте мне сказать это в самом начале, плакаты «Темного рыцаря: восстание» просто великолепны. Им удалось создать мрачный и мрачный визуальный стиль Нолана для трилогии «Темный рыцарь». Переходя к TDKR, ожидая не меньше, чем визуальное зрелище, я не могу сказать, что был разочарован, потому что фильм действительно выглядел красиво на большом экране. Однако по сравнению с другими владениями Нолана, имеющими первоклассную кинематографию («Интерстеллар», «Начало») и даже некоторыми другими недавними объектами комиксов DC («Человек из стали», «Бэтмен против Супермена» и недавно выпущенная «Чудо-женщина») , фильм меркнет по сравнению. Запоминающихся визуальных эффектов немного, и они далеко друг от друга. Настойчивое стремление Нолана использовать практические эффекты вместо спецэффектов полностью оправдано их широким использованием в фильме.

9. Ничем не примечательные выступления

«Темный рыцарь восстает» может похвастаться чрезвычайно талантливым ансамблем лауреатов и номинантов на премию «Оскар», как и в большинстве других его фильмов, некоторые из которых неоднократно сотрудничали с режиссером (сэр Майкл Кейн, Джозеф Гордон-Левитт, Том Харди, Марион Котийяр). Тогда это становится своего рода неудачей, что ни один из них не дал спектакль, достойный запоминания, что очень необычно для фильмов Нолана, будь то поворот карьеры Гая Пирса в роли Леонарда Шелби, изображение обеспокоенного детектива Аль Пачино в фильме Мэттью МакКонахи. изображение несчастного отца в «Интерстеллар» или Хита Леджера, увековечивающего Джокера на экране. TDKR не имеет ни одного подобного качества, или даже близко к нему.

Кристиан Бэйл кажется измученным, даже опытные актеры, такие как Гэри Олдман и сэр Майкл Кейн, кажутся одномерными, и вы не можете не чувствовать, что Бэйн Тома Харди не подходил. Одна конкретная сцена, в которой персонаж Марион Котийяр умирает в конце фильма, настолько плоха, что это хорошо, что контрпродуктивно для фильма такого рода.

10. Отсутствие сильного основного антагониста.

«Темный рыцарь: восстание» изображает Тома Харди во всей его физической форме, изображая наемника Бэйна, главного антагониста фильма. Если отвлечься от исходного материала, то угроза, связанная со злодеем, представляющим угрозу для всего города, кажется здесь отчасти отсутствующей, несмотря на то, что Готэм столкнулся с самой большой угрозой, а Бэтмен столкнулся со своим сильнейшим противником. Что еще хуже, он (СПОЙЛЕР) оказывается подручным Миранды Тейт / Талии Аль Гул в последние 10 минут или около того, и предположительно его убивает женщина-кошка незаметным образом, а за ней следует Талия Аль Гул. погибнуть в автокатастрофе. Поклонник DC никогда не корчился во мне так сильно. Марион Котийяр предложила более грозный поворот в роли Мэла в «Начале» с почти 15 минутами экранного времени, а я уже упоминал Джокера?