Игги Поп не против быть крестным отцом панка
За годы своего существования рокер из Мичигана Джеймс Остерберг-младший, более известный как Игги Поп, заработал репутацию крестного отца панка. Это в основном благодаря его пребыванию в качестве фронтмена прото-панк-группы The Stooges, но также и потому, что его безрассудное, своеобразное сценическое присутствие воплощало радостную, но немного пугающую самоотдачу, которая стала синонимом жанра.
Его присутствие нависает над Панком, четырехсерийный документальный сериал о моде, политике и музыкальных влияниях, которые определили панк-рок, дебютировавший на этой неделе на Epix.
Остерберг (в титрах - Игги Поп) является исполнительным продюсером сериала вместе с модельером Джоном Варватосом, что может вызвать удивление, учитывая, что Варватос в 2007 году поставил, по мнению некоторых, последний гвоздь в гроб панка, купив CBGB. панк-клуб по адресу 315 Bowery, заменив его одним из его бутиков.
В телефонном интервью Остерберг защищал Варватоса, а также обсуждал Sex Pistols, наркотики и своих любимых музыкальных критиков. Это отредактированные отрывки из той беседы.
Панк в своей первоначальной форме был не чем иным, как иконоборчеством. Что вы чувствуете, когда критики, фанаты или другие музыканты называют вас крестным отцом панка?
Разве это меня беспокоит, когда оно становится почитаемым?
Ага.
Сначала я был им, но теперь не против, чтобы меня называли крестным отцом панка; Полагаю, я переросла в костюм! Иногда возникают личные чувства, возникающие при общении один на один, когда кто-то позволяет мне узнать что-то подлинное о роли, которую моя работа сыграла в их жизни. Когда какая-либо музыка все еще наслаждается своей жизненной силой - это социальное влияние. А затем, по мере того, как люди продолжают этот стиль и выясняют, как его развивать, стиль становится академическим, действительно незаметными шагами.
ИзображениеКредит ...Фотография Глена Крейга
Даже в кантри-музыке: от Хэнка Уильямса до Гарта Брукса, дружище, дьявольски большой путь! Этот процесс изменений происходит во всех жанрах. Рок-н-ролл как бы пострадал и теперь практически не имеет значения, потому что его заминировали до смерти. Но все, что мне угодно, нормально называть. Меня называли похуже, чем крестным отцом панка!
Вы сказали, что Sex Pistols были честны со своими фанатами, потому что они всегда говорили своим поклонникам, что им нельзя доверять.
Я сказал, что они всегда считали себя честными. Не помню, чтобы кто-то аплодировал за слова «Не верь мне». Меня гораздо больше впечатлили их выступления на сцене, чем то, что их менеджер [Малкольм МакЛарен] выманил у них тысячи долларов. Мне просто плевать. Но это не значит, что [McLaren] не был эффективным шоуменом типа Барнума. Он был, понимаете? И это нормально.
У группы в целом было много таланта. Джонни Лайдон очень хорош в том, в чем ты должен быть хорош, когда возглавляешь группу. И [гитарист Стив Джонс] был действительно хорошим противником для Джонни, особенно когда дело доходило до рекламы. Каждый внес в группу что-то музыкальное или образное.
В «Панке» смерть басиста Sex Pistols Сида Вишеса и его подруги Нэнси Спанджен представлена как пример того, как наркотики по сути убили панк-движение.
В музыкальном бизнесе было много такого, как я его ощущал, как панковистого типа. И это было непросто, поэтому всегда приходилось платить. ЛСД и марихуана продавались в 1966 и 1967 годах. И прием этих наркотиков помогает разрушить некоторые барьеры, которые нужны людям, чтобы держаться вместе. Но пока эти барьеры разрушаются, вы также получаете представление о жизни и мире вокруг вас, особенно если вы выросли как американский ягненок, выкормленный молоком на убой, как и все мы, когда нам сказали: Вьетнам, но не спрашивайте почему. Все это.
Следующим был кокаин. И это казалось хорошим наркотиком, потому что через некоторое время травка и ЛСД перестали действовать. Некоторые люди набирали скорость, но кокаин был более высококлассным стимулятором, который, по сути, поддерживал вечеринку. В конце концов, нервы у людей истощились, их терпение истощилось, и многие обратились к опиоидным препаратам, а также к валиуму и другим снотворным. Это очень тонкие и опасные наркотики.
ИзображениеКредит ...Хоппер Камень / Эпикс
Есть ли книги или критики о вашей музыке или панке, которые вы считаете особенно ценными?
Лестер Бэнгс и Ник Кент - двое людей, о которых я могу думать не сразу. Оба они в некотором роде сумасшедший, дикий, очень субъективный образ. Но почему нет! По крайней мере, они оба относились к тому, о чем пишут, как к действительно важному.
Я прочитал, что обо мне написал Лестер Бэнгс, и подумал: «О нет, я шут! Но подождите: я явная паяльная лампа нигилизма. Прохладный! Подожди, я крут или нет? Я не уверен! У меня есть одна из его книг в твердом переплете. У меня это было очень-очень давно. Он лежит на полке вместе с «Дневниками Энди Уорхола», собранием сочинений Аллена Гинзберга и несколькими другими книгами. Я смотрю на их шипы и думаю: хорошо, вот что важно!
В панке вы говорите о своей работе, не оценивая себя ретроспективно. Какие вопросы вам задавали и что вы при этом чувствовали?
Я знал и работал с Джоном Варватосом до того, как согласился и с собеседованием, и с довольно основными обязанностями, связанными с тем, что меня указали в качестве исполнительного продюсера. Он любит музыку и искренне интересуется ею. Однажды я увидел в одном из его магазинов книгу о 100 величайших рок-альбомах или что-то в этом роде; в то время я моделировал для него, так что я подбирал кое-что бесплатно. Книга была продуманной; Я бы сказал, это была работа душевной коммерции. Так что я знал, что именно отсюда будут возникать вопросы для интервью для этого шоу. Мол, неизбежно возникнут вопросы вроде: Итак, ты стал наркоманом… и тому подобное.
Тогда как у критика, которого интересуют тайны и чистое искусство, возникнут другие вопросы. В таких случаях вы слушаете вопрос и пытаетесь ответить на него в той мере, в какой его можно уважать. А затем вы пытаетесь вставить что-то свое, что не имеет ничего общего с вопросом, так что вы входите в свои собственные фразы. Вы пытаетесь немного перевернуть все под свою точку зрения.
Что бы вы сказали людям, которые по-прежнему возмущены тем, что CBGB превратился в бутик Varvatos?
Что бы я сказал людям, которые думают: «Все это произошло в CBGB, чувак?» Было что-то в этой комнате, что способствовало разнообразию музыкальных подходов, сосредоточенных на своего рода детально ориентированном, ориентированном на ссылки, интеллектуально окрашенном арт-роке. Как Talking Heads и многие аспекты Ramones, которые были стилизованы во многих смыслах. И Blondie, хотя в Blondie это не так очевидно: [солистка Дебби Гарри], казалось, научилась петь из ниоткуда. Я не знаю, как она могла это сделать без клуба, в который она могла бы ходить снова и снова, пока училась.
А потом группа Патти Смит, очевидно, хотя я думаю, что The Piss Factory записывалась в Nightingale. Это был небольшой бар для дайвинга, меньше CBGB, где на полу хранились опилки, потому что люди собирались блевать, писать и плевать, верно? Но она также играла в CBGB. Вы могли развиваться в этой комнате. Он был в определенном смысле маленьким.