'С широко закрытыми глазами': абсурдная магия последнего фильма Стэнли Кубрика

Выпущенный в 1999 году, через несколько месяцев после смерти неукротимого легендарного режиссера, «С широко закрытыми глазами» был и остается для многих зрителей одним из самых запутанных проектов Кубрика. Одна из самых очевидных причин неоднозначной реакции на фильм - это общее предвидение того, каким будет фильм в месяцы, предшествующие его выпуску. Многие, даже не видевшие ни малейшего фрагмента фильма за пределами трейлера, сочли его, что, по общему признанию, немного вводит в заблуждение, как «Самый сексуальный фильм всех времен» с самой живописной, реальной голливудской парой Николь Кидман и Томом Крузом. .

То, что зрители увидели в театрах, было, конечно, сюрреалистичным, гипнотическим, ослепляющим визуальным опытом, который не был захватывающим. Критики, как обычно с кинематографом Кубрика, не могли согласовать свои предвзятые представления о фильме с тем, что было на экране. Чтобы посмотреть фильм Кубрика, чтобы по-настоящему его посмотреть, необходимо отказаться от каких-либо представлений или идей о том, как повествование и персонажи рассматриваются. Вы должны позволить интеллектуальным, визуальным и тематическим замыслам фильма овладеть вами.

Кубрик однажды сказал: «Все загадки никогда не объясняют». И я здесь не собираюсь пытаться объяснить фильм, который лишил бы любого зрителя интенсивности его личного опыта с этим произведением искусства. Это просто представляет собой анализ того, почему фильм так хорош в своей двусмысленности, за счет сосредоточения внимания на нескольких значимых сценах или моментах в фильме. Опять же, это ни в коей мере не означает того, что не каждый кадр, не говоря уже о каждой сцене фильма Кубрика, имеет решающее значение для доступа к нему. Это как раз то, что застряло у меня в голове с тех пор, как я впервые увидел фильм.

Обратите внимание, что следующая статья содержит основные спойлеры к фильму. Я бы посоветовал прочитать его после того, как вы его посмотрели.

1. «ДРУГ ЦЕЙГЛЕРОВ»

Великолепная, грандиозная рождественская вечеринка в доме Виктора и Элоны Зиглер, пожалуй, одна из самых важных сцен в фильме, поскольку она дает нам возможность взглянуть на противоречивые личности Билла и Алисы. Сцены, в которых доктор флиртует с двумя моделями и которого вызвали, чтобы помочь стриптизерши, лежащей без сознания после плохой реакции на наркотики в комнате Зиглера, перемежаются тем, что Алису ухаживает венгерский гость по имени Шандор Сзавост, очаровательный, похотливый человек, который полностью увлечен красотой Алисы.

Захваченный объективом Кубрика с потрясающей элегантностью и старомодной красотой, когда мы видим, как Алиса танцует с ним, это поднимает сцену на совершенно другой уровень. При первом просмотре можно сосредоточиться на приключениях Билла наверху, но навязчивый разговор Алисы со Сзавостом гораздо интригует. То, как она, немного опьяненная, начинает обнаруживать замкнутость в своем браке, и то, как он, проявляя недвусмысленные признаки злорадства, пытается втянуть ее в свидание, жертвой которого она просто может стать, заставляет каждое их слово, каждое их слово грустить, блуждающая улыбка на лице Николь Кидман, до невозможности привлекательная. Меланхолия в голосе Алисы завораживает, как трагическая баллада.

2. «ЕСЛИ ВЫ ЗНАЕТЕ ТОЛЬКО МУЖЧИНЫ»

На Кубрика можно положиться только в том, что мастерство в его фильмах всегда образцово. Помимо очевидной новаторской операторской работы, все его работы обладают производственным дизайном, костюмами, звуковым дизайном и монтажом, которые отличают его от всех режиссеров в истории. Эта конкретная сцена, почти слово в слово прозвучавшая на экране из «Траумновеллы» Артура Шницлера, по которой снят фильм, настолько чудесно освещена, исполнена и показывает такую ​​захватывающую музыку на заднем плане, что логика и разум полностью рассеиваются, а сознательные чувства можно почувствовать. Вы полностью потрясены рассказом Алисы о своих фантазиях; вы потерялись в этом и совершенно не хотите выздоравливать. Это великолепное, грозное кино в лучшем виде, параллельное, на мой взгляд, только эпизоду «Звездных врат» из «2001: Космическая одиссея».

3. «ТЫ ЗДЕСЬ НЕ ПРИНАДЛЕЖИ»

Оргия в маске, несомненно, самая известная сцена из 'С широко закрытыми глазами'. Это то, по чему многие узнают фильм. И это понятно. Он настолько сознательно отделен от всего остального в фильме, что его транспортные качества неоспоримы. Но он также устойчиво поддерживает гипнотическое настроение фильма; скорее акцентируя его на гораздо большей высоте. Билл, будучи свидетелем похотливого процесса, начинает чувствовать, что над ним смыкается загадочная ловушка, но все же продолжает исследовать более темные тайны замысловатого поместья, где самые выдающиеся представители высшего общества потворствуют своим самым девиантным желаниям. И как аудитория атмосфера, которую создает Кубрик, начинает казаться слишком опасной, слишком навязчивой, но, как и Билл, вы очарованы, и ничто не может помочь вам сбежать.

4. «ПОЧЕМУ ТЫ НЕ СКАЗАЛ МНЕ ОТДЫХ?»

Брак - самые нечестные отношения? Что мы говорим, что скрываем от наших партнеров, с которыми проводим всю жизнь? Что известно о человеке, в глаза которого вы смотрите каждый день? Сколько скрыто в снах женщины, спящей рядом с вами? Пока Алиса вспоминает особенно таинственный сон, который ей приснился, и когда Билл, человек, который впервые в своей жизни открывает правду и сталкивается с ней, все глубже впадает в агонию, Кубрик, не теряя сосредоточенности своих главных героев здесь, осмеливается исследовать большее темы, почему брак, как и стороны, вступающие в него, всегда будут ошибочными. Он спрашивает, подкрепленный мастерским монологом Алисы и смятением на лице Тома Круза, насколько мы на самом деле хочу знать?

5. «Я ГОТОВ ИСПОЛЬЗОВАТЬ ЕГО»

Выброшенный из тайной оргии, мечты его жены все еще преследуют его мысли, опасный мужчина следует за ним, его старый друг отправлен домой, подвергаясь угрозам и избиениям за то, что позволил ему принять участие в оргии, - это ли снится Билл Харфорд? Как такое могло случиться с холостым, простым человеком? Прогуливаясь по улицам Нью-Йорка, он заходит в кафе и читает газету. То, что он читает, затем втягивает его в гораздо более ужасающую спираль, чем он мог мечтать в своем худшем кошмаре. И поскольку Кубрик использует технику, которая почти исчезла в фильмах того времени и откровенно исчезла сейчас, камера приближается к лицу Билла. Это является его худший кошмар. Следующая сцена, когда Билл навещает Мэнди в морге, подчеркивает повествовательную эксплуатацию идеи смерти. Что значит перестать существовать? Или когда мы живем, жизнь, казалось бы, идеальная, мы вообще существуем?

6. «НИКАКАЯ МЕЧТА - НЕ ПРОСТО МЕЧТА»

Элис Харфорд - самый мудрый из всех персонажей Кубрика и, кстати, единственный главный женский персонаж в фильме Кубрика. Это говорит об идее «Traumnovella», что мужчины всегда определяют женщин через ограничения их воображения; их восприятие женщин слишком ограничено, чтобы охватить многочисленные желания женщин, их мечты, сложность их мыслей.

Кубрик не был способен проповедовать через свое искусство, а Алиса слишком несовершенна по человеческому признаку, чтобы аудитория могла рассматривать эту сцену как какой-либо фрагмент «морали истории». Он заканчивается на ноте о взаимопонимании между Биллом и Алисой; понимание того, что их жизнь до этого момента была долгим, блаженным сном современной, безупречной жизни. Но их приключения разбудили их, словно в конце страшного сна. Им может быть и лучше, но уверенность, говорит Алиса, пугает ее еще больше; поскольку она может представить себе отсутствие правды в определенном «Навсегда» Билла.

Обрезанный до черного после одного из самых существенных слов Николь Кидман в кино, «С широко закрытыми глазами» - фильм, который идеально соответствует идее быть последним художественным достижением великого художника. Сам Кубрик назвал это своим «величайшим вкладом в кино». Совершенно неправильно понимаемый большинством критиков и публикой того времени, это самая недооцененная классика Кубрика, позиция, которая ранее принадлежала Барри Линдону и заслуживает того, чтобы ее рассматривали в новом свете те, кто изначально отвергал ее двусмысленность. Поверьте, это заставит вас осознать, что в наши дни мало фильмов имеют двусмысленность.