Товарищи по хаосу, вторжение в Ирак

Сдержанность может быть так же важна для серьезной телевизионной драмы, как и для коллекционирования произведений искусства или обеденного стола. В частности, когда сюжет столь же груб, как война, сентиментальность или витиеватая эмоциональность могут оскорбить и даже оттолкнуть зрителей. Его упражнения могут быть признаком уважения и чуткости, но также могут показаться самодовольными, завуалированной формой превосходства над собой.

Generation Kill, мини-сериал HBO из семи частей о вторжении в Ирак, который начинается в воскресенье, смел, бескомпромиссен и странно застенчив. Он поддерживает безупречное достоинство, даже когда отслеживает группу бесстыдно и привлекательно профанных, грубых и непочтительных морских пехотинцев, членов элитного разведывательного батальона, возглавлявшего вторжение. Одиссея этих людей от тренировочных палаток в Кувейте до оккупированного Багдада представлена ​​с жестокой откровенностью и без помощи сентиментальной кинематографии или эмоциональной музыки. Наиболее близким к тематическому саундтреку является накрахмаленный статический грохот радиообмена: 'Роджер тот' и 'Это Hit Man II', конец.

Это правдивая история борьбы и мужской связи, но она рассказана бессвязно и атонально, возможно, потому, что преследует противоречащие друг другу цели. Generation Kill пытается оправдать это испытание ?? а человечество ?? героев, разоблачающих тщетность своих поисков. Он был написан Дэвидом Саймоном и Эдом Бернсом, командой, стоящей за The Wire, и адаптирован из удостоенной награды книги Эвана Райта, редактора Rolling Stone, который был встроен в компанию Bravo на время нападения.

Сценарий верен рассказу мистера Райта, уважает солдат, с которыми он подружился, и такой же непрозрачный и аскетичный, как The Wire, опус, который заставлял зрителей разбирать несколько сюжетов и огромное количество персонажей без указаний или субтитров.

Основные персонажи в Generation Kill многочисленны, и их трудно различить, и даже самые простые сюжетные линии размыты, и их трудно понять. Создается впечатление, что создатели не хотели сравнивать с классическим сериалом HBO о Второй мировой войне «Братья» Стивена Спилберга и Тома Хэнкса. Это могло произойти из-за желания застолбить другой вид повествования военного времени. Но это также способ избежать попустительства или романтизации войны, которую большинство американцев больше не считает необходимой или даже мудрой.

Тем не менее, независимо от того, насколько плоско или расплывчато его влияние, Generation Kill - это в лучшем случае рассказ о выкованном в битвах товариществе, Band of Brothers, действие которого происходит не в Азенкуре или Нормандии, а в Ираке в 2003 году.

Вступительное самомнение мистера Райта в книге, и оно вполне объяснимо, состоит в том, что эти высококвалифицированные войска, воспитанные на хип-хопе, видеоиграх и Южном парке, чем-то отличаются от людей, которые сражались во Второй мировой войне и даже Вьетнам. Он описывает их как бесправных сирот пост-моникагейтского общества, поколение, лишенное чувствительности к насилию, плененное поп-культурой и более разочарованное властью. В культурном отношении эти морпехи будут практически неузнаваемы для своих предков из «величайшего поколения», - написал г-н Райт в своем прологе.

Это другая война, но воины не сильно меняются от одного конфликта к другому. Мужчины, которые сражались на Гуадалканале и в битве на Арденнах, вероятно, чувствовали бы себя как дома.

Первый эпизод начинается с того, что морские пехотинцы тренируются в пустыне Кувейта, практикуют боевые искусства, оскорбляют друг друга грубыми, непристойными оскорблениями на расовой почве и шутят о гомосексуализме, насмехаются над набожными письмами школьников, читают журналы и беспокойно ждут начала войны. Они озабочены не последними сообщениями BBC, а слухами о том, что Дженнифер Лопес, или, как они ее называют, Джей Ло, была убита. В основном они ворчат по поводу идиотизма в рядах, генералов и политиков, которые послали их в бой с нехваткой и несоответствующим снаряжением (включая лесной камуфляж для войны в пустыне) и абсурдными стандартами ухода? в основном это обновленная версия ворчания и морды собаки Билла Молдина времен Второй мировой войны.

Это займет некоторое время, но два человека из роты «Браво» первого разведчика становятся Уилли и Джо из операции «Свобода Ирака»: сержант. Брэд Колберт (Александр Скарсгард), известный как Айсмен, поджарый, дисциплинированный и лаконичный руководитель команды, и его водитель капрал. Джош Рэй Персон (Джеймс Рэнсон), маленький, жилистый и безжалостно болтливый. Усиленный стимулятором на основе эфедры Ripped Fuel, Рэй развлекает ?? а раздражает ?? его товарищи безостановочно повторяют риффы в стиле Джорджа Карлина об их миссии, иракском народе и настоящих зачинщиках войны. (Один из них - Starbucks. Другой - Североамериканская ассоциация мужчин и мальчиков, Nambla.) Мужчины саркастически поют песни Аврил Лавин и читают Хастлера и Ноама Хомски.

Брэд и Рэй, ветераны Афганистана, остаются хладнокровными и даже язвительными под огнем и выказывают презрение к менее оптимистичным офицерам, которые паникуют и кричат.

В основном они и их собратья гордятся тем, что являются профессиональными убийцами, стремятся стрелять из своего оружия и, выражаясь языком казарм морской пехоты, получить его. Они жалуются на свои лишения и хвастаются способностью морской пехоты-разведчика обходиться без них. Понимаете, морская пехота похожа на маленького американского питбуля, - объясняет Рэй репортеру Rolling Stone (Ли Тергесен). Они бьют нас, морили голодом и время от времени выпускали нас, чтобы напасть на кого-нибудь.

В соответствии с чувством приличия сериала, рассказ мистера Райта никогда не касается мистера Райта. Репортер возглавляет Хамви во всех миссиях, но остается скромным второстепенным персонажем, а не звездой.

Generation Kill избегает пошлых кинематографических клише, но некоторые из них неизбежны просто потому, что они верны. Как и в каждом взводе в любом классическом военном фильме, этот представляет собой культурное столкновение архетипов: южный хик, бандит из Лос-Анджелеса, выпускник Дартмута и даже фанат Нью-Эйдж и фитнеса, который хочет переехать в Сан-Франциско, потому что он там говорит. нет там толстых людей.

Под руководством лейтенанта Натаниэля Фика (Старк Сэндс), вежливого командира взвода, попавшего в беду из-за того, что он подвергает сомнению бессмысленные приказы своего начальства, Браво сражается с врагом, уклоняясь от ошибок и личностных расстройств офицеров. К худшим относятся Капитан Америка, одержимый сувенирами истерик, и Энсино, огромный и опасно тупой, бывшая звезда футбола, которого одобряет амбициозный и временами безрассудный командир батальона подполковник Стивен Феррандо (Ченс Келли), известный как Крестный отец, потому что его хриплого голоса, результат рака горла.

Брэд и его команда намерены избежать жертв среди гражданского населения, но их предостаточно: пастух и его верблюд, застреленные 19-летним младшим капралом, довольным спусковым крючком; иракский водитель, который не понимал предупредительных выстрелов с контрольно-пропускного пункта морской пехоты; деревня женщин и детей, уничтоженная бомбой.

В любой войне неизбежны жертвы среди гражданского населения, которых можно избежать. Generation Kill также подчеркивает сопутствующие ошибки, характерные для этого конфликта ?? ранние предвестники трясины еще впереди.

Морские пехотинцы беспомощно смотрят, как грабят Багдад, а дети гибнут от болезней и хаоса. Мужчины находят бумажник на вражеском истребителе, который идентифицирует человека как молодого сирийца, написавшего слово «джихад» в своих въездных документах. «Это противоположно тому, что мы хотим», - говорит лейтенант Фик репортеру. Две недели назад он еще учился в Сирии. Он не был джихадистом, пока мы не приехали в Ирак.

«Поколение« Убить »с великолепным актерским составом и сценарием дает обжигающе напряженный, ясный взгляд на первый этап войны, и он часто бывает захватывающим. Но, подобно красивой женщине, которая закутывается в скрывающую одежду и отвлекающие шляпы, сериал борется со своим внутренним очарованием.