Концовка `` Черный лебедь '', объяснение

Для любителей сказки , «Лебединое озеро» играет как сон. Изящество балета и душераздирающая история Одетты создают потрясающие впечатления, если все сделано правильно. Для артиста балета это одна из ролей мечты, а также одна из самых сложных. Потому что они должны оживить на сцене не только Белого лебедя, но и ее злого близнеца Одиллию, которой нужно позволить бежать на свободу.

Обитать в этих полярно противоположных личностях, иметь уязвимость Одетты вместе с чувственностью Одиллии - утомительно. Это может быть как физически, так и морально, и именно это заставило Даррен Аронофски выбрать его как центр нисходящей психологии его главного героя. Натали Портман звезды в этом психологический триллер как балерина, которая должна прорваться через свою личность Белого лебедя, чтобы добраться до Черного лебедя. Если вы еще не видели «Черного лебедя», вам следует добавить эту страницу в закладки на будущее.

СПОЙЛЕРЫ ВПЕРЕДИ

Резюме участка

Фильм начинается с мечты Нины. Она танцует как Белый лебедь в балете «Лебединое озеро», а на следующий день обнаруживает, что у нее есть шанс воплотить его в жизнь. Бет Макинтайр, главная балерина труппы, собирается уйти в отставку, хотя и не по своей воле, и ей нужно новое лицо. Новый сезон начнется с «Лебединого озера», и Нина выбрана для него из-за безупречной презентации Белого лебедя. Однако режиссер Томас Лерой скептически относится к ее способности скатиться к более сложной роли Черного лебедя. В то время как он пытается мотивировать ее всеми возможными способами, Нина действительно подталкивается после прибытия Лили. Новый танцор в труппе оказывается в условиях жесткой конкуренции, и таким образом Нина начинает стремиться к совершенству за счет своего рассудка.

Ответственна ли мать Нины за ее падение?

Прежде чем обсуждать масштабы душевной гибели Нины, мы должны подумать о причинах, которые могли к этому привести. Не нужно много времени, чтобы понять, что она - изолированный человек. Единственный постоянный человек в ее жизни - ее мать Эрика. Она тоже была балериной, хотя и не столь успешной или хорошей, как ее дочь. Она говорит, что ей пришлось отказаться от карьеры из-за беременности. Мы могли бы поверить в ее рассказ о «жертвоприношении», если бы ее собственная дочь относилась к ней с большим уважением. Вместо этого мы обнаруживаем, что Нина задыхается от своего постоянного властного желания вырваться на свободу.

Величие требует самоотдачи, а у Эрики ее не было. Она была в лучшем случае посредственна и нашла предлог, чтобы бросить уже умирающую карьеру, когда у нее появилась Нина. Она была разочарована собой, но разожгла эту страсть через Нину. К счастью, ее дочь уже научилась этому и оказалась гораздо лучшей балериной, чем она. Но она не позволяет Нине поверить в это, не дает ей думать, что она идеальна. Она берет на себя ответственность за вещи, говоря в какой-то момент, что Нина пропала бы без нее на тех начальных уроках балета. Она создает вокруг себя оболочку и никогда не позволяет ей вырасти из нее. Она держится за одну великую вещь в своей жизни так сильно, что готова сдержать ее.

Нине никогда не позволено быть больше, чем просто милой девочкой своей мамы. Она взрослая, но все еще живет с матерью и у нее есть комната, полная мягких игрушек. Эстетика ее комнаты производит впечатление девочки-подростка, и даже ее голос имеет детскую текстуру (которая, если вы заметили, меняется в финальной сцене). Из-за удушения матери она эмоционально подавлена. Кажется очень маловероятным, что у нее были какие-либо отношения, даже если они мимолетные, в прошлом. Когда Томас спрашивает ее, есть ли у нее парень, и задается вопросом, девственница ли она еще, она отвечает отрицательно. Но неуверенность в ее голосе говорит об обратном.

Как и у Нины, у Эрики нет отношений за пределами этого сценария мать-дочь. Она может использовать свою преданность дочери как оправдание для этого, но это также может быть связано с недостатками ее собственного характера. Возможно, она не может быть с кем-то, если она не имеет над ними полного контроля, как в случае с Ниной. Ее дочь больше не ребенок, но это не мешает ей стричь ногти, раздевать и ругать ее, как в детстве. Она следит за своими передвижениями, звонит ей, когда она опаздывает с работы, мешает ей вести светскую жизнь; поддерживать связь со Сьюзи в офисе, как будто ее дочь идет в школу; в основном, она относится к Нине как к ребенку.

Это показывает, что Эрика никогда не могла справиться со своими недостатками и находит утешение в том факте, что Нина хороша благодаря ей. Ее дочь - это воплощение совершенства, на которое Эрика надеялась достичь в своей карьере, поэтому она не хочет, чтобы что-то отвлекало ее от этого видения. Она не хочет, чтобы Нина сбилась с пути, и держит ее на поводке. Хотя это в некоторой степени работает, это также сеет в Нине семена абсолютного совершенства.

Проживая так долго под своей тенью, Нина выросла под постоянным наблюдением и без какой-либо свободы. Даже в ее спальне нет замка. Она думает, что, если бы только она могла быть достаточно успешной, чтобы полностью обеспечивать себя, если бы она могла доказать своей матери, что она достаточно хороша, возможно, ее мать отказалась бы от этого поводка.

Возможно, тогда Нина сможет съехать и жить на своих условиях. Она любит свою мать, но также хочет ее бросить. Несмотря на то, что думает Эрика, Нина знает, что она никогда не была достаточно хороша, чтобы быть чем-то вроде Королевы лебедей. Она могла бы воздерживаться от всего этого раньше, в то время, когда она не была уверена в своем таланте, но теперь, когда у нее есть часть мечты, теперь, когда она наконец вырывается из хватки матери, она без колебаний высказывает это мнение. И она получила этот голос из-за Томаса.

В то время как Эрика хочет, чтобы Нина была ее «милым ребенком» навсегда, Томас хочет, чтобы она выросла. Он хочет, чтобы Нина вышла, повеселилась, была свободнее и дикой, потому что только тогда она сможет понять и принять шкуру Черного лебедя. Он постоянно выталкивает ее наружу, в то время как мать изо всех сил пытается затолкнуть ее внутрь. Со временем Нина начинает больше прислушиваться к урокам Томаса, и ее маме это не нравится. Она чувствует, как она ускользает, и временами ей кажется, что она ревнует к своим отношениям с Томасом.

Нина больше не работает, чтобы доставить удовольствие матери; она должна доставить ему удовольствие. Он говорит: «Все, что делает Бет, исходит из темного порыва изнутри, и поэтому на нее так волнительно смотреть». Итак, она подключается к собственному темному импульсу. Он говорит: «Единственный человек, стоящий на вашем пути, - это ВЫ. Отпусти ее. Потеряй себя.' Итак, в своем последнем выступлении она уступает Черному лебедю, полностью теряя себя в процессе.

Есть еще одна вещь, которую можно вывести из поведения Эрики, и, честно говоря, даже я считаю, что это может быть немного надуманным, но есть некоторые действия, некоторые линии, от которых я просто не могу отказаться. Часто можно увидеть, что человек, страдающий психическое заболевание переживал ранее травму - физическую, эмоциональную или сексуальную. Мы знаем, что Эрика подавляла Нину эмоционально, но подавляла ли она это также и в сексуальном плане?

В одной из сцен, когда Нина впервые пытается запереть дверь, Эрика спрашивает ее: «Милая, ты готов ко мне?» Не стоит забывать и о множестве портретов ее дочери, все в темной безвестности, которую она не демонстрирует, пока не появится Черный лебедь. Нина быстро прыгает в кровать, и Эрика открывает дверь в ночной рубашке. Возможно, Эрика просто любит уложить дочь спать, но так ли это? Она ревнует к Томасу, потому что думает, что он спит с Ниной? Поэтому она не позволяет ей встречаться с незнакомцами? Не поэтому ли Нина так смущается, когда Томас спрашивает ее о ее сексуальных контактах? Не поэтому ли Нина остается ограниченной в образе Белого Лебедя - «девственной девушки, чистой и милой»?

Как давно Нина психически больна?

Когда Нина начинает свой путь к совершенству, ее психическое состояние значительно ухудшается. С каждым падением она все больше погружается в безумие, которое приближает ее к тому, что так долго ускользало от нее. Она приближается к совершенству и отказывается от всякого контроля над своей реальностью. Но насколько она могла контролировать себя с самого начала?

Томас говорит, что, хотя она и точна в своих действиях, она также очень холодна. Она всегда пыталась совершенствовать каждое движение, но никогда не позволяла своему телу буйствовать. Как уже говорилось выше, будет справедливо сказать, что это беспокойство и беспокойство - результат ее воспитания. Ее мать комментирует все, что ей нужно сделать, сказать или даже съесть, и она унаследовала эту черту. Более того, она не понаслышке увидела карьеру балерины-неудачницы в своей матери и не хочет быть такой же, как она, что усложняет ее работу. Можно с уверенностью сказать, что в этой одержимости совершенством для нее нет ничего нового.

Мы видим признаки на раннем этапе, еще до того, как она получит роль Королевы лебедей. Пока Нина переживает душевную борьбу, она принимает физическую форму в виде сыпи на ее спине. Он есть у нее до того, как объявлен поиск нового Лебедя, и ухудшается после того, как она поддается своей мании. И это у нее не в первый раз. Когда ее мать видит это, она моментально подстригает ногти и поднимает шум. Она говорит: «Ты снова чесалась».

Сначала мы исключаем такое поведение как компульсивную природу Эрики, которая стремится контролировать жизнь своей дочери и относиться к ней как к ребенку. Но по мере продвижения вперед начинает появляться контекст. Если эта сыпь символизирует болезненное состояние Нины, и если она случилась раньше, то это означает, что Эрика знает о галлюцинациях Нины. Стремление дочери к совершенству уже сломало ее; никогда не нравился этот раз, но на ее психике есть раны и вмятины.

Каждый раз, когда появляется сыпь, Эрика знает, что Нина на грани срыва, и поэтому старается ее лечить. Когда сыпь прошла, Нина вернулась. Однако на этот раз Нине удается сохранить это в секрете. Она говорит матери, что с ней все в порядке, но на самом деле неконтролируемая рана гноится. Возможно, это то, что заставляет Эрику контролировать себя. Она знает, как важно для нее быть Королевой лебедей, но она не хочет, чтобы она получила это, потеряв рассудок. Она понимает, что состояние Нины только ухудшится, если ей позволят бежать с ним на свободу. Вот почему она хочет, чтобы она вернулась домой сразу после работы, вот почему она не отпускает ее на ночлег и общается с незнакомцами. Когда Нина достигает предела, Эрика пытается оставить ее дома на премьере, даже если это то, для чего ее дочь так усердно трудилась.

Лили - черный лебедь?

В финальных титрах фильма каждому актеру приписывается не только его роль в фильме, но и его двойники в самом «Лебедином озере». Пока Натали Портман становится Королевой лебедей, Мила Кунис это тот, которому приписывают Черного лебедя. По сюжету балета, у Одетты все отнимает злой близнец, но с Ниной ничего подобного не происходит. Она действительно чувствует угрозу со стороны Лили, но последняя никогда ничего у нее не отнимает. Нина думает, что она хочет украсть свою роль, но, как говорит Томас, все остальные девушки хотят этого. Лили даже не пытается что-либо саботировать, так что же делает ее Черным лебедем? Можно ли ее так называть?

Настоящий Черный лебедь в этом фильме - психическое заболевание Нины. Будь то шизофрения, расстройство множественной личности или как бы то ни было еще, это единственная проблема в ее жизни. Это то, что забирает все, даже ее самого. Нина страдала до встречи с Лили, но вместе с ней она находит лицо своим страхам. В этом отношении она, как мать, находит виноватого в собственных недостатках кого-то другого.

Но по мере того, как ее состояние ухудшается, маска Лили тоже начинает исчезать. Слабое сходство, которое у них было, начинает принимать ее собственную форму, более резкую и отчетливую с каждой галлюцинацией. Та часть, которую она так долго подавляла, освобождается, и в конце концов она уступает ей. Когда Черный лебедь проявляется на сцене физически, ее эмоциональная трансформация также завершается.

Концовка: умерла ли Нина?

По частям, психологическая нагрузка разрушает душевное равновесие Нины, и ее форма в коконе наконец трансформируется в персонажа, которого она так старалась воплотить. Сначала она боялась этой трансформации. Ее беспокоила сыпь; она была в ужасе, когда из него вылезло перышко, когда у нее сломались ноги, и она увидела, как буквально превращается в лебедя. Даже выступая на сцене в роли Королевы лебедей, она не полностью приняла это.

Это было только после того, как она ударила ее двойник , которого она считает Лили, что она завершает преобразование. Это знаменует для нее точку невозврата, когда она не может снова стать Белым лебедем. Потому что она убила ее. Черный лебедь заявил, что теперь ее очередь. Когда она выступает в роли Одиллии, она обнимает растущие на ее теле перья. На самом деле она наслаждается этим. Она позволяет ему овладеть собой, пока они не превратятся в полноценные крылья, и она получает громовые аплодисменты публики.

Она возвращается в свою комнату и готовится к следующему действию, но поражается, когда появляется Лили, чтобы поздравить ее. Это когда Нина понимает, что Лили никогда не была в ее комнате, они никогда не ссорились, она никогда не ранила ее. Фактически, она сама саботировала себя. Она уничтожила себя. Это осознание возвращает ее к реальности, и она снова населяет горе и уязвимость Белого лебедя. Когда Лебедь падает насмерть, зал оглушают аплодисменты, и Томас и команда окружают ее, чтобы выразить свои поздравления, Лили замечает рану. Нина заявляет, что она была идеальной, и сцена растворяется в белом свете.

Значит ли это, что Нина мертва? На самом деле мы не видим, как она умирает, она просто ранена, поэтому мы не можем быть уверены в этом. Может быть, размытые огни означают, что она потеряла сознание, может быть, ей вовремя помогли и спасли. А может, она скончалась от ран и умерла. Но ее психическое состояние заставляет нас усомниться в природе раны. Было ли это преувеличением? Это вообще было? Ссора, которую она ведет с Лили, - всего лишь галлюцинация, и позже она обнаруживает, что нанесла себе удар. Но, может быть, она никогда не ранила себя. После драки в ее комнату больше никто не входит, поэтому у нас нет второго взгляда на ситуацию. Никто не видит разбитого стекла, никто даже не видит рану, когда она на сцене. Кроме того, она танцевала не одна.

В танцевальных движениях ее спутник-мужчина держал ее и касался того места, которое должно было быть раненым. Все это время он не чувствует осколка стекла в ее животе? Кроме того, если это была смертельная травма, как она могла танцевать с такой яростью на сцене? Возможно, она тоже представляла себе колющую часть. Это означает, что она не пострадает и все будет в порядке, хотя, возможно, ей потребуется помощь при галлюцинациях.

Несмотря на то, что это имеет смысл, есть вопрос, что Лили и все остальные в конце концов увидят рану. Это тоже была галлюцинация? Томас называет ее «моя маленькая принцесса», что она считает его комплиментом высочайшего уровня, учитывая, что он называл Бет только этим титулом. Нина хотела быть идеальной, как Бет, она хотела того, что было у ее предшественницы, от роли до помады и комплимента. Может быть, эта рана была плодом «жертвы», которую ей нужно было принести, чтобы стать совершенной.

То, что она могла танцевать без какой-либо реакции на рану, можно объяснить адреналином, а отсутствие боли могло быть связано с полным незнанием своей травмы. (Мозг работает загадочным образом!) Черный лебедь не пострадал, верно? Это был Белый лебедь, которого она зарезала, и только после того, как она вернется к игре Одетт, Нина понимает, что она сделала с собой.