Есть что-то меланхоличное в Джоне Милнере, двадцатилетнем водителе хотрода, который все еще тусуется с подростками. То, что он не может отпустить того, кем он был, или что все его существо было связано с тем, кем он был, с этими подростками? Я считаю, что Джон и Кэрол - родственные души, встретившиеся не в то время в своей жизни.Десять лет спустякогда ей двадцать четыре года, а ему тридцать один, никого не волнует. Но вот они бы. Как вы думаете, сколько еще свиданий он провел на кладбище машин? Ле Мат должен был быть Оскар назначен. Знание о его смерти через несколько лет преследует меня при последующих просмотрах.
Прекрасно изображенная гадким утенком, четырнадцатилетним мальчиком, которого бросили на Джона, ее игра прекрасна, ребенок на пороге подросткового возраста, ведет себя так, как она думает, что должна. Только когда они с Джоном соединяются, разговаривают, она остается собой, и его бдительность снижается. Как и Ле Мат, она тоже должна была быть номинирована.
Компьютерщик в группе, квадратный колышек пытается влезть в круглое отверстие. И все же ему удается быть героем Дебби, издеваясь над крутыми парнями, заставляя их выпить, валяясь в лесу, теряя машину Стива, сражаясь и наконец признавая правду о его многочисленных лжи. И, к его большому удивлению, он ей нравится. И мы тоже.
Эти четыре актера являются сердцем и душой фильма, так же как и Дрейфус, Ховард, Уильямс и Форд, это те, о ком мы действительно заботимся.
Хотя я думаю, что его работа в качестве режиссера заключалась в большем выборе ракурсов и кадров, чем в руководстве актерами, нельзя отрицать, что он создал фильм, он бросил его, он работал на пост-продакшене. Это его фильм.
Когда начать? Эти кадры блестящих автомобилей, курсирующих по центру города, закусочная Мела, прыжок, этот идеальный крупный план, где Лори плачет во время танца, великолепная прогулка по кладбищу автомобилей и та сцена на рассвете, гонка. Лучшее, что я видел в том году.